以D調為例子，如果按完內弦食指2音之後可以連續按3 4 音都不用抬指，外弦相同，如果是從高音1開始，可以同時按三個手指，7音可以同時按兩個手指，G調也是差不多的，慢慢多嘗試。這個沒有特定規律

所為“保留指”，顧名思義就是手指在按弦運動過程中，根據音符的需要，有一指按弦後不離開，其它手指在此基礎上按弦表達音符。

例如《賽馬》中：63 16 §3 6 5 3 §2321 2321§2321 2321§。。。。。。其中的“2321”用指次序是“中、無、中、食；中、無、中、食”，這裡面的食指（即“1”），就可用“保留指”。當然，考慮到老年人手指不如年輕人靈活，為了清晰地拉出這一句，你不保留也可以試試看。

年長者，可以多練活指練習曲。如：“1235123512531253.。。。。。”手指指序顛來倒去地反反覆練習。

二胡用保留指有什麼規律？

1⃣️拉二胡也好，小提琴也好都靠這左手四個手指來完成一分鐘幾百個不同音符的發音，試想如果你不學會巧用保留指這一特殊的左手技巧，第一你的左手無法快速搬動，第二就是你搬的比較飛快了，但讓人聽了還很不順暢。

這裡你跟著我說的用左手動一動，看看什麼感覺？就D調15弦上把內弦二指和四指按音為3535來說，如一音一指要動四次，可你用了保留二指不動，那隻要小指動兩次，就省了兩個手指變成了只有小指動兩次就出了四個音的簡單方法。你如果不服氣，就用二胡拉拉，這動四次指頭的生硬會帶給樂曲的不靈活不流暢感，這也叫出力了不討好，這種例子在曲中隨時可見，外弦也如此，這裡不再列舉了。

2⃣️什麼情況下用保留指？

就先說這二胡入門的第一曲音階1234567i2吧、

＊內弦宀弦1、左手半握拳，手心向下、

＊一指按2，呈45度斜向弦其餘指呈半握拳、

＊二指按3的同時鬆開一指、

＊三指按4的同時鬆開二指、

＊四指按5時，三指不要鬆開，（因為四指較短，又為直伸，缺少支點很不穩定，必須要有一個支點，凡碰到25、35、45這種音級時都要保留指，這就成了規律。看宋飛大師她為了追求音色的完美，有時碰到獨立一個小指音時，為了處理成重壓揉，力度又不夠，她就將三指加在小指上，整個手指收攏增加小指的弦壓力度。這是對小指採用可不保留的一種特殊技巧。

＊還有一種快速換指的規律，當旋律中出現交叉疊音時要保留指如：3232、4343、2424等

＊在慢節奏中，不需隨即輪換指時儘量不保留，為什麼要講究千斤線要扎1cm寬，就是一個手指的觸弦面，如果有兩指保留，對演奏清澈透明的音符時，對音色差別就很大。

巧用保留指，要從基本功時注意養成習慣，否則弄不好不是滿把抓就是運指生硬。