七律的粘、對粘，是上聯的對句和下聯的出句偶數字的平仄相同，最後一字平仄相反。對，是指對仗，七律要求中間兩聯是對仗，每聯偶數字平仄相反（相對），最後一字平仄也相對。而且，上下聯的讀音節奏相同，同節奏的字、詞詞性相同（名詞對名詞、、、）。

　　近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。

　　對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是：

　　仄仄平平仄

　　下句就是：

　　平平仄仄平

　　同理，如果上句是：

　　平平平仄仄

　　下句就是：

　　仄仄仄平平

　　除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，只有這兩種形式。七言的與此相似。

　　第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯並無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種：

　　平起：平平仄仄平

　　仄仄仄平平

　　仄起：仄仄仄平平

　　平平仄仄平

　　再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了：

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　為什麼鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，就成了：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是隻講相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重複。唐以後，既講對句相對，又講鄰句相粘，在一首絕句裡面就不會有重複的句型了。

　　根據粘對規則，我們就可以推匯出五言絕句的四種格式：

　　一、仄起首句不押韻：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韻）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韻）

　　二、仄起首句押韻：

　　仄仄仄平平（韻）

　　平平仄仄平（韻）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韻）

　　三、平起首句不押韻：

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韻）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韻）

　　四、平起首句押韻：

　　平平仄仄平（韻）

　　仄仄仄平平（韻）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韻）

　　五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句押韻的五言律詩是：

　　仄仄仄平平（韻）

　　平平仄仄平（韻）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韻）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韻）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韻）

　　根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。

　　粘對也具有一定的靈活性，基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣，也就是說，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴重。粘的規則確定得比較晚，在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩，也偶爾有失粘的，比如名詩《詠懷古蹟》的第二首：

　　搖落深知宋玉悲，

　　風流儒雅亦吾師。

　　悵望千秋一灑淚，

　　蕭條異代不同時。

　　江山故宅空文藻，

　　雲雨荒臺豈夢思。

　　最是楚宮俱泯滅，

　　舟人指點到今疑。

　　第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時疏忽。

　　對的規則在齊梁時就確立了，所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中，只有《寄贈王十將軍承俊》一首出現失對：

　　將軍膽氣雄，

　　臂懸兩角弓。

　　纏結青驄馬，

　　出入錦城中。

　　時危未授鉞，

　　勢屈難為功。

　　賓客滿堂上，

　　何人高義同。

　　第一、二句除了第一個字，其它各字的平仄完全相同，是為失對。這可能是贈詩時未來得及仔細加工而一時疏忽。

　　還有一種情況，是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白帝》：

　　白帝城中雲出門，

　　白帝城下雨翻盆。

　　高江急峽雷霆鬥，

　　古木蒼藤日月昏。

　　戎馬不如歸馬逸，

　　千家今有百家存。

　　哀哀寡婦誅求盡，

　　慟哭秋原何處村？

　　第二句的第二字本來應該用平聲，現在用了仄聲字“帝”，既跟第一句失對，又跟第三句失粘。但這是有意要重複使用“白帝城”造成排比，所以只好犧牲格律了。