醉著
萬里清江萬里天，一村桑柘一村煙。
漁翁醉著無人喚，過午醒來雪滿船。
韓偓常常有意識地以畫景入詩。他曾說，“景狀入詩兼入畫”（《冬日》）、“入意雲山輸畫匠”（《格卑》）。詩人善於讓手中的詩筆變為畫筆，在詩中展現畫意，讓生動的形象打動讀者的心靈。前兩句為一幅畫，著意表現平遠的畫面，詩人連用了兩個“萬里”，來描寫清江的開闊綿長和天空的廣闊無邊，又連用了兩個“一村”，來表現平野的廣闊和村落的連續不斷。詩中點到的景物不多，只有“江”、“天”、“村”、“桑柘”和“煙”，但它們卻恰到好處地交織在一起，互相映帶，構成一幅清新明朗的畫面。又猶如一幅長卷，把萬里清江及其兩岸的景色都一一再現在讀者面前。這當中，也巧妙地嵌入一葉漁舟在江中移動的情景，顯得輕鬆自然，悠然神遠。還有“萬里”、“一村”的有意重複出現，不僅使詩句讀起來流利暢達，在聲情上也造成輕輕的跳躍感，宛如小舟在水中輕輕飄揚，順流而下，與詩情畫意十分合拍。至於後兩句中的另一幅畫，作者則重點在描寫山川寂寥，點出的景物更疏少，只有漁翁、小舟和大雪，這和雪後四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精煉的語言，用最節省的筆墨，把詩情畫意準確而生動地表現出來，可謂為山水傳神寫照。
更加耐人玩味的是，作者也在為自己的心情寫照。這兩幅畫的前後組合，在短暫的時間聯絡和強烈的對比中，流露出了詩人的內在情緒。從最末一句“過午”二字看來，這首詩在時間上只寫了半天，上午還是清江萬里，風光明麗，而中午卻降下一天紛紛揚揚的大雪來，風雲變幻如此之快，真有些出人意外。這不單單是指自然風雲。聯絡作者生活的晚唐和五代初期的情況看，那正是滄海桑田，朝野混亂之際，形勢瞬息萬變，這當中包含著作者對政治風雲變幻莫測的深沉感嘆。關於對這劇烈變化的政治風雲作者的態度，作者又巧妙地從漁翁形象中作了暗示。漁翁是曠達的，他喝醉了酒睡著，也沒有人喚醒他，安閒自在，無憂無慮。直至寒氣逼得凍醒了，他看著滿船積雪，對這突如其來的變化，詩中流露的情緒雖然令人驚訝，但主要仍是平靜、安詳，處之泰然，這是十分超脫的態度。作者寫此詩而以
醉著
萬里清江萬里天，一村桑柘一村煙。
漁翁醉著無人喚，過午醒來雪滿船。
韓偓常常有意識地以畫景入詩。他曾說，“景狀入詩兼入畫”（《冬日》）、“入意雲山輸畫匠”（《格卑》）。詩人善於讓手中的詩筆變為畫筆，在詩中展現畫意，讓生動的形象打動讀者的心靈。前兩句為一幅畫，著意表現平遠的畫面，詩人連用了兩個“萬里”，來描寫清江的開闊綿長和天空的廣闊無邊，又連用了兩個“一村”，來表現平野的廣闊和村落的連續不斷。詩中點到的景物不多，只有“江”、“天”、“村”、“桑柘”和“煙”，但它們卻恰到好處地交織在一起，互相映帶，構成一幅清新明朗的畫面。又猶如一幅長卷，把萬里清江及其兩岸的景色都一一再現在讀者面前。這當中，也巧妙地嵌入一葉漁舟在江中移動的情景，顯得輕鬆自然，悠然神遠。還有“萬里”、“一村”的有意重複出現，不僅使詩句讀起來流利暢達，在聲情上也造成輕輕的跳躍感，宛如小舟在水中輕輕飄揚，順流而下，與詩情畫意十分合拍。至於後兩句中的另一幅畫，作者則重點在描寫山川寂寥，點出的景物更疏少，只有漁翁、小舟和大雪，這和雪後四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精煉的語言，用最節省的筆墨，把詩情畫意準確而生動地表現出來，可謂為山水傳神寫照。
更加耐人玩味的是，作者也在為自己的心情寫照。這兩幅畫的前後組合，在短暫的時間聯絡和強烈的對比中，流露出了詩人的內在情緒。從最末一句“過午”二字看來，這首詩在時間上只寫了半天，上午還是清江萬里，風光明麗，而中午卻降下一天紛紛揚揚的大雪來，風雲變幻如此之快，真有些出人意外。這不單單是指自然風雲。聯絡作者生活的晚唐和五代初期的情況看，那正是滄海桑田，朝野混亂之際，形勢瞬息萬變，這當中包含著作者對政治風雲變幻莫測的深沉感嘆。關於對這劇烈變化的政治風雲作者的態度，作者又巧妙地從漁翁形象中作了暗示。漁翁是曠達的，他喝醉了酒睡著，也沒有人喚醒他，安閒自在，無憂無慮。直至寒氣逼得凍醒了，他看著滿船積雪，對這突如其來的變化，詩中流露的情緒雖然令人驚訝，但主要仍是平靜、安詳，處之泰然，這是十分超脫的態度。作者寫此詩而以