杜甫是一個被帖了標籤的詩人。他的詩記錄了大唐王朝由盛轉衰的歷史劇變，因而被稱為“詩史”，他本人以其卓的越藝術成就，獲得“詩聖”雅號。評析杜甫言必沉鬱頓挫、憂國憂民。

杜甫的敘事詩還常常運用真實細膩、精確傳神的細節描寫來細緻的表現現實生活。善於捕捉富於表現力的、能夠顯示事物本質和人物精神面貌的細節。

例如《兵車行》：“長者雖有問，役夫敢伸恨?”便是這樣一個細節。它不僅揭示了那個役夫“敢怒而不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建統治階級的殘酷壓迫。

杜甫在抒情的近體詩中即多用俗語，但在敘事的古體詩中則更為豐富，關係也更為重要。

因為這些敘事詩許多都是寫的人民生活，採用一些俗語，自能增加詩的真實性和親切感，並有助於突出人物性格和語言的個性化。

杜甫是一個被帖了標籤的詩人。他的詩記錄了大唐王朝由盛轉衰的歷史劇變，因而被稱為“詩史”，他本人以其卓的越藝術成就，獲得“詩聖”雅號。評析杜甫言必沉鬱頓挫、憂國憂民。

杜甫的敘事詩還常常運用真實細膩、精確傳神的細節描寫來細緻的表現現實生活。善於捕捉富於表現力的、能夠顯示事物本質和人物精神面貌的細節。

例如《兵車行》：“長者雖有問，役夫敢伸恨?”便是這樣一個細節。它不僅揭示了那個役夫“敢怒而不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建統治階級的殘酷壓迫。

杜甫在抒情的近體詩中即多用俗語，但在敘事的古體詩中則更為豐富，關係也更為重要。

因為這些敘事詩許多都是寫的人民生活，採用一些俗語，自能增加詩的真實性和親切感，並有助於突出人物性格和語言的個性化。

擴充套件資料

1、杜甫晚年漂泊西南，共創作了近體律詩八百餘首，他把律詩的題材範圍擴大到了幾乎與古體詩同樣廣闊的程度。

2、杜甫律詩寫得精練和概括，格律嚴格，對仗工整，渾融流轉，情韻優美，無絲毫用力的痕跡。詩境渾成而多變化，有意境壯闊忽轉淒涼的，有氣象巍峨而轉情景細緻婉約的，不拘一格。

3、杜甫，字子美，自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人。他出身於一個美德秉耀、功勳卓著的宗族。其人志意宏遠，心性桀倔。

杜甫詩詞的藝術特點如下：

第一，杜甫善於對現實生活作高度的藝術概括。

這種概括主要透過兩種藝術手段進行操作。其一是選取具有典型意義的事物，透過客觀的描寫，把複雜的社會現象集中在一兩句詩裡，從而揭示它的本質。比如《自京赴奉先縣詠懷五百字》把尖銳的階級矛盾集中在“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這十個字裡，使人觸目驚心。其二是透過人物的對話，對某些事件作概括的介紹。比如《兵車行》這首詩是透過一個行人的話廣泛地介紹了兵役的繁重、戰爭的艱苦，以及人民反對開邊的情緒。《石壕吏》是透過老嫗的一番話，介紹了這一個家庭的遭遇，同時也概括了千萬個家庭。杜詩的現實主義，並不在於塑造典型的人物形象。他雖然也寫了不少人，但這些人並不是作為具有個性的典型而出現的。他的現實主義的特點在於從現實生活中選取典型的事件，加以高度的概括的描寫，透過這樣的描寫，去揭示現實生活的本質。

第二，雄渾壯闊的藝術境界和細緻入微的表現手法。

藝術境界是雄渾壯闊的，但是表現手法卻是細緻入微的。由於杜甫具有愛國愛民的胸襟，博大精深的知識，以及豐富的生活經驗，所以他的詩歌境界是雄渾壯闊的。可是這種雄渾壯闊的境界往往是透過刻畫眼前具體細緻的景物和表現內心情感的細微波動來達到的。李白和杜甫，他們的藝術境界都是很壯闊的，可是達到這樣一種壯闊境界的途徑卻不同。李白是運用風馳電掣、大刀闊斧的手法來達到的，而杜甫卻是以體貼入微，精雕細刻，即小見大，以近求遠的方法來實現的。

杜甫的詩就像是“潤物細無聲”的輕風細雨，不知不覺地滲透了讀者的心靈，讓人容易親近。比如“三吏”、“三別”，杜甫具體細緻地寫出這場戰亂的各個方面，從不同的角度、不同的側面具體反映了這場戰亂帶給國家和人民深重的災難。同樣是寫安史之亂，李白的寫法是從大處落墨。他的《古風》第十九首，先寫和神仙一起昇天，升到天上從上面往下看，看到人間，接著有幾句就反映了安史之亂以後的政治局面——“俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠纓。”而杜甫筆下的安史軍隊是：“群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市。”透過一支沾滿鮮血的箭，具體地形象地反映了國家人民深重的災難。透過比較我們可以清楚得看出，杜甫是以體物察情的細微而見長的。

杜甫不只是細緻入微，他還能夠透過入微的刻畫達到雄渾壯闊的境界，這才是杜甫超出一般現實主義詩人的地方。杜甫還有許多詩是把重大的社會政治內容和生活中的一個側面的剖析穿插起來，運用這些細節去表現重大的主題。比如他的《春望》這首五言律詩就是一個典型的例子：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

第三，杜詩的語言藝術。杜詩在語言藝術方面是有突出成就的。他的語言經過千錘百煉，用他自己的話說，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。他喜歡佳句，所以他的語言一定要得到那種驚人的效果，如果達不到這種效果，那麼就要繼續地反覆地修改，死也不甘心。他又說：“新詩改罷自長吟，頗學陰何苦用心。”“陰”是陰鏗，“何”是何遜，這是南朝的兩個詩人。杜甫寫詩總是不斷地在修改，改了以後還要不斷地吟誦，在吟誦的過程中再繼續地修改。從而形成了蒼勁，凝練的主要特色。

第四，杜甫詩歌眾體兼長。

從詩歌的體裁方面來看，杜甫是眾體兼長的一個詩人，五言、七言、古體、律詩、絕句，他都能夠運用自如，尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他常常運用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。杜甫在七律方面的貢獻特別卓著。杜甫以前的七律大都是歌功頌德或者是應酬之作。杜甫不僅用七律來描繪自然的風景，或者用來贈答酬唱，而且用七律這種形式表現政治內容，感嘆時事，批評政治，抒發他的憂國憂民的思想。在藝術上，杜甫以前的七律是一味的秀麗、典雅，杜甫則創造出沉雄悲壯，慷慨激昂的風格，把七律的創作推向了高潮。