我個人認為，首先選一本自己喜歡的行書字帖，然後按照字帖上的字練習。先單字過關，爭取做到最大限度的像。然後再幾個字同時臨或成行的臨。最後通臨。臨完後，就可以去創作。首先是集字創作。這個步驟可以巧幹，先影印字帖，然後整合作品，自己照著寫，爭取寫得像。最後再逐漸脫離字帖自己完成作品。

需要注意的是寫行書要注意氣息的流暢和通篇的佈局。

初學時先臨得像，以後再考慮個人風格和出新。

看得出您的字是下了功夫的，寫得蠻好!想更上一層樓，建議學學米芾的蜀素帖和苕溪詩帖，會有收穫的。

我的字沒練到家，僅做為拋磚引玉吧!

為你介紹一位擅長行書的老師給您，相信您跟她學一定不會令人失望。她的名字叫周慧珺，她的字寫得真漂亮，幾乎遍佈整個上海，去上海拜個師吧！

對於這個問題，我的觀點是：學習（練習）行書，須臨摹古人的經典名帖。近代人的行書不要學。現代人的行書不要學。當代人的行書更不要學。以上就是我的立場。

那麼，練習（學習）行書宜臨的碑帖有哪些呢，我的意見是：應以碑為上，帖為下。建議從《懷仁集王羲之書聖教序》（以下簡稱《聖教序》）入手。因為 《聖教序》是傳世的行書經典之作，碑中之字雖是懷仁集，但絕大多數是王羲之的書法真跡，且字數較多。

練習行書，其基礎書體是篆書和隸書而不是楷書。當然，按照當代行書大家張旭光的說法，也可以直接從行書學起。學行書，就臨《聖教序》。這是張旭光的經驗，也是我的經驗。

如果是初學（練習）行書，可先摹臨，再對臨。

摹臨，就是把《聖教序》字帖分頁影印，把人工毛邊紙平攤在影印後的分頁上，用優質羊毫毛筆描摹。

對臨，就是照著帖子上的字臨寫。

摹臨、對臨，可以一頁一頁的臨。

對臨，還可以選字臨，也可以通帖臨。

臨帖，須一步一步的來，萬不可急於求成，要先臨其形似，再臨出神韻。且要專工一帖。

對臨，字形、神韻達到五六分像時，可視情況嘗試背臨和意臨，達到七分像時，加上三分自己的個性。

記住，是達到七分像時融入個性，並不是五六分像時融入個性，更不是八分以上像時融入個性。

如果按照以上所說的方法練習行書，悟性強的話，有10年左右的時間即可“小成”或“中成”。

學習行書我們首先要選定自己喜歡的某古人的字，古人留下的字跡有碑文，有拓本，還有少數的墨跡來。那麼又如何選擇呢？建議優先選擇墨跡本，因為它就是古人用筆寫出來真實的東西。其次是拓本，拓本和碑刻墨跡本的區別還是很大的，因為拓本是在碑上拓出來，在拓的過程中會有殘缺和模糊不清的，而碑刻是在墨跡的基礎上人工刻出來的，在人工到的過程中難免有所出入的。比如說《聖教序》裡有很多字是《蘭亭序》裡收集的，《聖教序》是拓本而《蘭亭序》是墨跡本，兩者對比就會發現有很大的區別。這就是拓不如刻，刻不如寫。以上是說選貼的問題，下面說說如何寫行書。選好一本喜歡的字貼對著練，不一定要臨的很像，最主要學其筆畫特點。這就要認認真真的讀貼了，看清某一筆畫是順鋒入筆還是逆鋒入筆，轉折處是方折還是圓轉，收筆是出鋒還是回鋒等等…單字寫的過程中一定要注意筆順上下筆的呼應和連帶關係，否則字會寫的很僵硬。單字寫好了再學習字組(可以選三到五個字為一組)字組要講究上字與下字之間的連帶和呼應，還有大小變化和位置排列，當然這些和章法有關了，總之選好字貼之後認真讀貼，反覆練習，百看不如一練，不練不如一看。以上為本人個人觀點，僅作建議。謝謝邀請問答。

行書是一種統稱，是介於楷書和草書之間的一種書體，分為行楷和行草兩種。其實用性和藝術性皆高。

行書具有連貫流暢、靈活多變的特點，正是這些特點才顯得姿態萬千，欹正對比讓行書更具姿態。

行書不僅僅是楷書的快寫，它是有筆畫省減的，結構形態也是千變萬化的。學習方法跟楷書略有不同。關於學好行書有什麼秘訣的問題，筆者結合自己30多年的學書經歷做了一個小結，歸納如下：

一、選好碑帖範本最關鍵。

古人說：取法乎上 ，得法乎中，取法乎中，得法乎下！行書應從魏晉南北朝書家的法書入手。先學“二王”可以事半功倍！《聖教序》和《蘭亭序》都是很好的學習範本。米芾的《苕溪詩卷》，還有顏真卿的《祭侄文稿》，趙孟頫、黃庭堅的很多行書碑帖都可以作為臨摹的範本。

二、掌握好行書的基本筆法。

筆法就是用筆的方法。學習行書首先要從點畫入手，從簡單的筆法開始，在提、按、頓、挫、收、轉等各個筆法上多下功夫，掌握要領，打牢基礎。

三、臨摹交替練習。

臨摹要刻苦，細心讀帖，認真體會古人用筆，包括點畫粗細、方向，角度，結體、字形等的變化。

四、加強對比性練習。把相同的字，相同的部首放在一起練習，比對，力求神形兼備！

五、小字和大字練習相結合；臨摹和創作相結合。

六、力求墨色變化豐富。

同一個字裡頭，筆畫少的那邊要寫粗一點，獨體字墨色要濃，筆畫要寫得稍粗一些，力求協調，筆畫多的字要注意筆畫的穿插，線條要細些，力求穩健而不臃腫！

七、注意點畫的呼應、字與字的銜接和連帶以及間距的處理。

八、計白當黑，疏密得當。留白處有寬有窄，寬處走馬觀花，密處密不容針！

九、、中側鋒並用。中鋒得法立骨，側鋒得勢求變。中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在；側鋒是情性的化身，是書法通神的手段。

十、意在筆先。創作前要深思熟慮，反覆推敲，做到“胸有成竹”。

十一、一氣呵成。書法是感情、個性、思想、審美、氣質的流露，不僅僅是技巧的表現。

十二、力求結體多變 ，對比強烈。大小參差，錯落有致！

十三、力求動靜結合、剛柔並濟、氣勢磅礴、神采飛揚！

綜上所述，冰凍三尺，非一日之寒！學好行書不是一件容易的事！只有勤學苦練、持之以恆，才能事半功倍！