張國立每次都是高水準，馬思純與前輩搭戲從不掉鏈子，李宇春總能帶來驚喜，文淇頗有表演天賦。
我就喜歡這四位。
先說李宇春吧。
她扮演的是患有眼疾，卻堅持拿命打排球的沙鷗。醫生跟教練商量，她必須退賽，得立刻手術。這些話正好被沙鷗聽到，她有意無意地看著二位。
還以為和上次，違和入鏡的秦昊一樣，背景演成了人物。沒想到就是要表現她看到了這一幕，李宇春沒演砸，反而表現很自然。
然後對於教練開門見山：“萬一手術失敗了呢，連最後一搏的機會都沒了，有人用腦子打球，有人用身體打球，我沒天分，只能用命打球啊”。
其實她們選這個劇本，就是覺得女排精神有感染力，舞臺效果更討巧，連臺詞都帶著熱度，“我就想升國旗奏國歌”。
在李宇春身上，看到了女排姑娘的精氣神，和後天努力的執著勁兒。
反而是梁靜的表演，再次拖後腿，她是首個被淘汰的演員，這個結果，我想應該沒什麼質疑。
梁靜表演痕跡太重了，戲也演過了，說臺詞就跟咆哮一樣，哪有教練的樣子，看到她，就格外期待鞏俐演的女排教練了，恐怕梁靜更像東施效顰。比如：梁靜和李宇春的重頭戲，教練發球，如果沙鷗接到30個好球，就讓她去打比賽。整個過程中，梁靜一直在說話，像日常嘮叨一樣，這對角色毫無加分作用。
還有她的假髮，實在是不搭，場景切換到三年後，她還是沒換髮型。用她本身的髮型不就正合適嘛，不知道導演李少紅怎麼想的。
李宇春一直扎著短髮，直到她脫掉外套，露出訓練服，才算把細節瑕疵給補上了。
相比之下，對梁靜更失望。
李宇春的內心獨白，為什麼用的是梁靜的聲音。
還有，梁靜說“用身體去尋找方向”，挪動得太好笑了，作品演成了小品。
這段戲，後半部分需要各演各的，梁靜一直掌握著情感線，卻始終不溫不火的。
倒是李宇春演盲人，演得恰到好處。
感覺到有人在旁邊，沒有本能地看對方，而是很正常地招呼顧客。眼神停留的次數，拿捏得準確，因為要接後面的戲，她的心思都在女排奪冠這事兒上。
以及她聽出於教練的聲音，也沒有反應過大，狀態很平靜，對應了她沒告訴教練手術結果，正好說明她內心很強大。
雖然眼前一片漆黑，心裡永遠驕傲，嘴角不自覺上揚，面帶微笑，暢聊女排。
在李宇春身上，能看到她對錶演的認真和專注，由此轉為靈性和悟性，太喜歡她了。
她來這個節目，來對了。
再說張國立和馬思純演的《繼父》，改編自李冰冰和劉琳演的《過年回家》。
這是第二期節目裡，最優秀的作品，還原度、完成度很高。相當於張國立自導自演，他對佈景有要求，給演員留足空間，比如他要求搬走沙發。那沙發對環境來說，增添了溫度，他看著就想坐，這點不適合獨居老頭的形象。張國立還融入了老年痴呆的特徵，並尊重陸川的意見。
張國立演出了老人神態，動作遲緩，眼睛無神，細節化的處理，讓人物更有代入感。每次在關鍵時刻說到“你誰啊”，無意搗亂，格外揪心。陸川想到了奶奶，馬思純想到了爺爺，說明張國立的表演到位，真是看一次，就會哭一次。
張國立每次都是，在第一場戲就能讓觀眾看出角色質感，這就是成熟演員的能力吧。節目裡的嘉賓，誇張國立演出了眼神迷離的狀態，文淇說“你看誰來了”，張國立眼神沒瞬間轉向馬思純，而是在文淇身上停留片刻，才有所反應。
其實當張國立推開虛擬的門時，就被他的演技所吸引，他慢慢走過去，輕輕開門，再慢慢放下手，這段演得很完整。
除了虛擬門，還有虛擬電視節目。電視都沒開，張國立卻演出了看晚會的樣子。
吃飯時，她朝向老伴兒和紅紅的筷子，說過年好，同樣達到了真實效果，善於利用道具，內心戲豐富，細節感人。
印象最深的就是，雙手顫抖的動作，開啟餃子盒，略顯吃力，蓋子都放下了，手還在抖，細節加得太好了。
最後有一點值得提一提，對老年痴呆的人來說，最煩惱的就是，怎麼想都想不起來，最高興的就是，突然就想起來了。
張國立全演出來了，當他想著有什麼東西給陶蘭的時候，那種記不起來的痛苦，展現得淋漓盡致。當他拿出，掛在身上的遺囑，心裡別提多激動了。
既然陶蘭已經回來了，他或早或晚拿出來都行，偏偏在這一刻，正好對應了角色時而清醒，時而糊塗的特點。感覺張國立，是每期都可以拿第一的節奏，太厲害了。
馬思純演戲也挺豁得出去的，在陶蘭身上，完全看不到馬思純的影子，角色很飽滿。
當她念遺囑，繼父把房子留給了她，到這裡就唸不下去了，一把鼻涕一把淚，整個人都快哭化了。
嘴巴在顫抖，還有下跪的動作，以及額頭出汗，角色真不容易。
每一次回答她是陶蘭，心態都是不一樣的。
最初還帶著對陌生繼父的仇恨，再到她得知繼父仍然記得母親，她的內心漸漸柔軟，最後攤牌，她自己就是殺死紅紅的陶蘭，眼神充滿恐懼。一系列的表情，層層遞進，入木三分。
馬思純也是那種，演戲不會讓人失望的好演員，可塑性很強，性格也不錯，真實不矯情，挺招人喜歡。
最後誇一誇文淇。
改版後的節目，師父帶徒弟，有什麼意義呢？年輕演員們，顯得無足輕重。比如文淇，本來一看就是那種會演戲的女孩嘛，她把陶蘭的臺詞都記下來了。她表演的是耐看的版本，而不是硬生生地背臺詞。
我挺喜歡文淇的，小小年紀，好像知道自己就應該是幹這行的，一點都不浮躁。
彈幕裡吐槽她刻意秀才藝，又演不出內疚的情感。
我看未必，她演繹了自己的版本。
幾乎是一段獨白，情緒調動很快，還能如此冷靜、剋制，臺詞講得清楚，溫柔而有力量，情緒牽動人心。“我的委屈，我的遺憾”；“活著還得一分一秒地熬著”，馬思純都看入戲了，她演得不那麼煽情，還挺高階的。
張國立每次都是高水準，馬思純與前輩搭戲從不掉鏈子，李宇春總能帶來驚喜，文淇頗有表演天賦。
我就喜歡這四位。
先說李宇春吧。
她扮演的是患有眼疾，卻堅持拿命打排球的沙鷗。醫生跟教練商量，她必須退賽，得立刻手術。這些話正好被沙鷗聽到，她有意無意地看著二位。
還以為和上次，違和入鏡的秦昊一樣，背景演成了人物。沒想到就是要表現她看到了這一幕，李宇春沒演砸，反而表現很自然。
然後對於教練開門見山：“萬一手術失敗了呢，連最後一搏的機會都沒了，有人用腦子打球，有人用身體打球，我沒天分，只能用命打球啊”。
其實她們選這個劇本，就是覺得女排精神有感染力，舞臺效果更討巧，連臺詞都帶著熱度，“我就想升國旗奏國歌”。
在李宇春身上，看到了女排姑娘的精氣神，和後天努力的執著勁兒。
反而是梁靜的表演，再次拖後腿，她是首個被淘汰的演員，這個結果，我想應該沒什麼質疑。
梁靜表演痕跡太重了，戲也演過了，說臺詞就跟咆哮一樣，哪有教練的樣子，看到她，就格外期待鞏俐演的女排教練了，恐怕梁靜更像東施效顰。比如：梁靜和李宇春的重頭戲，教練發球，如果沙鷗接到30個好球，就讓她去打比賽。整個過程中，梁靜一直在說話，像日常嘮叨一樣，這對角色毫無加分作用。
還有她的假髮，實在是不搭，場景切換到三年後，她還是沒換髮型。用她本身的髮型不就正合適嘛，不知道導演李少紅怎麼想的。
李宇春一直扎著短髮，直到她脫掉外套，露出訓練服，才算把細節瑕疵給補上了。
相比之下，對梁靜更失望。
李宇春的內心獨白，為什麼用的是梁靜的聲音。
還有，梁靜說“用身體去尋找方向”，挪動得太好笑了，作品演成了小品。
這段戲，後半部分需要各演各的，梁靜一直掌握著情感線，卻始終不溫不火的。
倒是李宇春演盲人，演得恰到好處。
感覺到有人在旁邊，沒有本能地看對方，而是很正常地招呼顧客。眼神停留的次數，拿捏得準確，因為要接後面的戲，她的心思都在女排奪冠這事兒上。
以及她聽出於教練的聲音，也沒有反應過大，狀態很平靜，對應了她沒告訴教練手術結果，正好說明她內心很強大。
雖然眼前一片漆黑，心裡永遠驕傲，嘴角不自覺上揚，面帶微笑，暢聊女排。
在李宇春身上，能看到她對錶演的認真和專注，由此轉為靈性和悟性，太喜歡她了。
她來這個節目，來對了。
再說張國立和馬思純演的《繼父》，改編自李冰冰和劉琳演的《過年回家》。
這是第二期節目裡，最優秀的作品，還原度、完成度很高。相當於張國立自導自演，他對佈景有要求，給演員留足空間，比如他要求搬走沙發。那沙發對環境來說，增添了溫度，他看著就想坐，這點不適合獨居老頭的形象。張國立還融入了老年痴呆的特徵，並尊重陸川的意見。
張國立演出了老人神態，動作遲緩，眼睛無神，細節化的處理，讓人物更有代入感。每次在關鍵時刻說到“你誰啊”，無意搗亂，格外揪心。陸川想到了奶奶，馬思純想到了爺爺，說明張國立的表演到位，真是看一次，就會哭一次。
張國立每次都是，在第一場戲就能讓觀眾看出角色質感，這就是成熟演員的能力吧。節目裡的嘉賓，誇張國立演出了眼神迷離的狀態，文淇說“你看誰來了”，張國立眼神沒瞬間轉向馬思純，而是在文淇身上停留片刻，才有所反應。
其實當張國立推開虛擬的門時，就被他的演技所吸引，他慢慢走過去，輕輕開門，再慢慢放下手，這段演得很完整。
除了虛擬門，還有虛擬電視節目。電視都沒開，張國立卻演出了看晚會的樣子。
吃飯時，她朝向老伴兒和紅紅的筷子，說過年好，同樣達到了真實效果，善於利用道具，內心戲豐富，細節感人。
印象最深的就是，雙手顫抖的動作，開啟餃子盒，略顯吃力，蓋子都放下了，手還在抖，細節加得太好了。
最後有一點值得提一提，對老年痴呆的人來說，最煩惱的就是，怎麼想都想不起來，最高興的就是，突然就想起來了。
張國立全演出來了，當他想著有什麼東西給陶蘭的時候，那種記不起來的痛苦，展現得淋漓盡致。當他拿出，掛在身上的遺囑，心裡別提多激動了。
既然陶蘭已經回來了，他或早或晚拿出來都行，偏偏在這一刻，正好對應了角色時而清醒，時而糊塗的特點。感覺張國立，是每期都可以拿第一的節奏，太厲害了。
馬思純演戲也挺豁得出去的，在陶蘭身上，完全看不到馬思純的影子，角色很飽滿。
當她念遺囑，繼父把房子留給了她，到這裡就唸不下去了，一把鼻涕一把淚，整個人都快哭化了。
嘴巴在顫抖，還有下跪的動作，以及額頭出汗，角色真不容易。
每一次回答她是陶蘭，心態都是不一樣的。
最初還帶著對陌生繼父的仇恨，再到她得知繼父仍然記得母親，她的內心漸漸柔軟，最後攤牌，她自己就是殺死紅紅的陶蘭，眼神充滿恐懼。一系列的表情，層層遞進，入木三分。
馬思純也是那種，演戲不會讓人失望的好演員，可塑性很強，性格也不錯，真實不矯情，挺招人喜歡。
最後誇一誇文淇。
改版後的節目，師父帶徒弟，有什麼意義呢？年輕演員們，顯得無足輕重。比如文淇，本來一看就是那種會演戲的女孩嘛，她把陶蘭的臺詞都記下來了。她表演的是耐看的版本，而不是硬生生地背臺詞。
我挺喜歡文淇的，小小年紀，好像知道自己就應該是幹這行的，一點都不浮躁。
彈幕裡吐槽她刻意秀才藝，又演不出內疚的情感。
我看未必，她演繹了自己的版本。
幾乎是一段獨白，情緒調動很快，還能如此冷靜、剋制，臺詞講得清楚，溫柔而有力量，情緒牽動人心。“我的委屈，我的遺憾”；“活著還得一分一秒地熬著”，馬思純都看入戲了，她演得不那麼煽情，還挺高階的。