顏柳歐趙被稱為楷書四大家，分別指的是唐代的顏真卿、歐陽詢、柳公權和元代的趙孟頫的楷書。
古人喜歡用“面貌”這個詞來形容書法家的風格，這種擬人化的比喻讓我們能夠更好的瞭解，如何更好的分辨這四位書法家的書法也可以從面貌這個詞得到一點啟示。
這就和看人一樣，一回生二回熟，看的次數多了，自然也能夠認的出來了，況且這四位書法家的字型風格還是比較明顯的。
顏、柳、歐、趙四家的書法特點:顏體的特點:
顏真卿是唐代中後期的一位書法大家，他的行書《祭侄文稿》被稱為“天下第二行書”，他的楷書被列入“楷書四大家”。
主要的代表作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《大字麻姑仙壇記》。
這些碑刻裡面，《多寶塔碑》屬於早期作品，風格還不是很成熟，屬於唐朝的流行書風，有很強烈的唐代寫經體的味道，還沒有形成顏體的典型特徵，應該是顏真卿早年參加科舉考試時的書法用體。
而他的其它的的幾個作品，就已經完全具備了他自己的風格特點了，最具代表性的，也是我們平時見到最多的就是他的《顏勤禮碑》。
顏真卿《顏勤禮碑》的整體特點就是外拓、外緊內松。所謂外拓就是字的筆畫和態勢都是向外擴張的，筆畫是向外鼓的，給人以非常飽滿、渾厚的感覺。
外緊內松指的是顏體的章法特點，這是讓人一眼看上去就非常的明顯的特點，顏體的字和字以及行與行之間的距離非常的緊密，讓人看起來章法非常的擠，不像歐體那麼疏朗，而它單個字的內部空間卻很疏朗，非常的開闊，這也是由於它的外拓結構造成的，所以給人的整體感覺的就是外緊松。
這種外緊內松的結構特點，使得顏體整體上非常的緊密，整體的佈局也是渾然一體，增強了顏體的整體氣勢，給人大氣磅礴的感覺，就像一隻螞蟻可能不顯眼，但是成千上萬的螞蟻擠在一起就會形成強大的陣勢，讓人望而生畏。
而顏體單個字內部空間的疏朗，又使得顏體整體看上去不是那麼死板，中間可以透氣，又會顯得比較靈活、空靈，這也是顏真卿楷書的高明之處。
另外顏體在筆畫上也非常的有特點，比如橫細豎粗、撇細捺粗、左細右粗等等。
柳體的特點:
柳公權屬於唐代晚期書法家，由於安史之亂以後，大唐的繁榮昌盛的氣象已經一去不復返，反映在社會風氣和書法上也是一樣，晚唐再也沒有人寫出顏真卿那種有著正大氣象、雍容大氣的書法了。
柳公權的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《小楷金剛經》等等，其中以《玄秘塔碑》最為著名，他的行書《蒙詔帖》也是名垂千古的名帖。
俗話說顏筋柳骨，柳體和顏體從本質上來說是非常的相近的，很多書法家都認為柳公權其實是學習顏真卿的，二者確實也有很多相似之處，比如二者的捺畫、撇畫、橫畫都非常的相似。
顏筋柳骨說明顏體相對於柳體比較肥，相對來說柳體的骨力比較強勁，但是除了骨力，柳體還有很多它自己的特點。
比如在結構上，柳體相對於顏體它取的是斜式，顏體是正面示人，柳體略有斜勢，章法上，柳體比顏體稍微數疏朗一點，但是相對於歐陽詢的楷書又緊密了一點。
結構上，柳體屬於中宮收緊型別的，所謂中宮收緊，就是指的字的腰部收的很緊，比較瘦，這一點比較符合當代人的審美，書法也一樣，腰部比較瘦的話，整個字也會顯得比較有精神。
上世紀的90年代，學習柳公權書法的人非常的多，包括當時的啟功先生對於柳體也是偏愛有加，他曾經好寫詩一首來表達自己的學習書法的過程和對於柳公權書法的喜愛。
先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看，旁人多說似成王。
受他老人家的影響，社會上也有很多人學習柳體，當時他所在的北京師範大學書法專業的學生也有很多學習顏體，其一直延續到現在。
歐陽詢書法的特點:
歐陽詢是初唐時期的書法家，入唐的時候他已經有六十歲了，他的大半生其實是在隋朝度過的，但是由於他的主要成就的取得是在唐朝，他本人又在唐朝的官方書法教育機構“弘文館”任教，所以一般認為他是唐代的書法家。
歐陽詢的書法在當代的影響是非常的廣泛的，不僅僅是在書法界，在社會上的影響也很大，對於當今硬筆書法的書寫也有很大的影響，尤其是當今出版字帖比較多的書法家一般都是學習的歐體，比如盧中南、田英章、田蘊章等等。
所以現在大部分中小學生都可能連過這些字帖，間接的也受到歐體的影響，對於當今規範字的書寫也有很大的幫助，為我們當今書法的學習提供了一個很好的選擇。
歐陽詢的楷書代表作品有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》等等，他的行書作品也有很多真跡流傳於世，比如《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》、《卜商帖》等等。
歐體的特點和顏真卿的書法正好相反，歐體楷書上襲王羲之，主要的特點是內擫，就是筆畫向裡彎，和顏真卿的外拓(筆畫向外鼓)正好相反。
二者在章法上也不一樣，正好相反，顏體的章法緊密，而歐陽詢的楷書的章法疏朗，字距和行距都比較大，相對於顏體的渾厚，歐體則更顯得雅緻一點。
歐體的結構非常的漂亮，可以說在這四種書體裡算是最漂亮、最嚴謹的，歷來都被參加科舉考試的考生所推重。
由於歐陽詢是從隋代入唐的，他的書法必然也受到隋代書法的很大的影響，尤其是之前的魏碑書風的影響，所以他的字力度非常的強勁，還保留了很多隸書的筆意，尤其是他最具代表性的鉤畫。
這也造成他的書法稍微板正了一點，後人評價他的楷書“狀如運算元”就是因為這個原因，我們在平時學習的時候也要倍加註意。
趙孟頫書法的特點:
趙孟頫是楷書四大家裡面唯一一個不是唐代的書法家。也是風格最為突出的一位書法家。
他在書法上時尚復古，行書非常的著名，主張學習晉唐書法。
他的楷書代表作品有《三門記》、《妙嚴寺記》等等。
他的楷書的最大的特點是以行書的筆意書寫楷書，在這四位書法家裡一眼就可以辨別出來。後世很多人說趙孟頫的書法很俗，其實俗的是學習他的人，趙孟頫的書法本身是很雅緻的。
總之，這四位書法家都是楷書的大師級人物，每個人都有自己的風格特點，並且都對後世的書法家產生了很大的影響。
顏柳歐趙被稱為楷書四大家，分別指的是唐代的顏真卿、歐陽詢、柳公權和元代的趙孟頫的楷書。
古人喜歡用“面貌”這個詞來形容書法家的風格，這種擬人化的比喻讓我們能夠更好的瞭解，如何更好的分辨這四位書法家的書法也可以從面貌這個詞得到一點啟示。
這就和看人一樣，一回生二回熟，看的次數多了，自然也能夠認的出來了，況且這四位書法家的字型風格還是比較明顯的。
顏、柳、歐、趙四家的書法特點:顏體的特點:
顏真卿是唐代中後期的一位書法大家，他的行書《祭侄文稿》被稱為“天下第二行書”，他的楷書被列入“楷書四大家”。
主要的代表作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《大字麻姑仙壇記》。
這些碑刻裡面，《多寶塔碑》屬於早期作品，風格還不是很成熟，屬於唐朝的流行書風，有很強烈的唐代寫經體的味道，還沒有形成顏體的典型特徵，應該是顏真卿早年參加科舉考試時的書法用體。
而他的其它的的幾個作品，就已經完全具備了他自己的風格特點了，最具代表性的，也是我們平時見到最多的就是他的《顏勤禮碑》。
顏真卿《顏勤禮碑》的整體特點就是外拓、外緊內松。所謂外拓就是字的筆畫和態勢都是向外擴張的，筆畫是向外鼓的，給人以非常飽滿、渾厚的感覺。
外緊內松指的是顏體的章法特點，這是讓人一眼看上去就非常的明顯的特點，顏體的字和字以及行與行之間的距離非常的緊密，讓人看起來章法非常的擠，不像歐體那麼疏朗，而它單個字的內部空間卻很疏朗，非常的開闊，這也是由於它的外拓結構造成的，所以給人的整體感覺的就是外緊松。
這種外緊內松的結構特點，使得顏體整體上非常的緊密，整體的佈局也是渾然一體，增強了顏體的整體氣勢，給人大氣磅礴的感覺，就像一隻螞蟻可能不顯眼，但是成千上萬的螞蟻擠在一起就會形成強大的陣勢，讓人望而生畏。
而顏體單個字內部空間的疏朗，又使得顏體整體看上去不是那麼死板，中間可以透氣，又會顯得比較靈活、空靈，這也是顏真卿楷書的高明之處。
另外顏體在筆畫上也非常的有特點，比如橫細豎粗、撇細捺粗、左細右粗等等。
柳體的特點:
柳公權屬於唐代晚期書法家，由於安史之亂以後，大唐的繁榮昌盛的氣象已經一去不復返，反映在社會風氣和書法上也是一樣，晚唐再也沒有人寫出顏真卿那種有著正大氣象、雍容大氣的書法了。
柳公權的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《小楷金剛經》等等，其中以《玄秘塔碑》最為著名，他的行書《蒙詔帖》也是名垂千古的名帖。
俗話說顏筋柳骨，柳體和顏體從本質上來說是非常的相近的，很多書法家都認為柳公權其實是學習顏真卿的，二者確實也有很多相似之處，比如二者的捺畫、撇畫、橫畫都非常的相似。
顏筋柳骨說明顏體相對於柳體比較肥，相對來說柳體的骨力比較強勁，但是除了骨力，柳體還有很多它自己的特點。
比如在結構上，柳體相對於顏體它取的是斜式，顏體是正面示人，柳體略有斜勢，章法上，柳體比顏體稍微數疏朗一點，但是相對於歐陽詢的楷書又緊密了一點。
結構上，柳體屬於中宮收緊型別的，所謂中宮收緊，就是指的字的腰部收的很緊，比較瘦，這一點比較符合當代人的審美，書法也一樣，腰部比較瘦的話，整個字也會顯得比較有精神。
上世紀的90年代，學習柳公權書法的人非常的多，包括當時的啟功先生對於柳體也是偏愛有加，他曾經好寫詩一首來表達自己的學習書法的過程和對於柳公權書法的喜愛。
先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看，旁人多說似成王。
受他老人家的影響，社會上也有很多人學習柳體，當時他所在的北京師範大學書法專業的學生也有很多學習顏體，其一直延續到現在。
歐陽詢書法的特點:
歐陽詢是初唐時期的書法家，入唐的時候他已經有六十歲了，他的大半生其實是在隋朝度過的，但是由於他的主要成就的取得是在唐朝，他本人又在唐朝的官方書法教育機構“弘文館”任教，所以一般認為他是唐代的書法家。
歐陽詢的書法在當代的影響是非常的廣泛的，不僅僅是在書法界，在社會上的影響也很大，對於當今硬筆書法的書寫也有很大的影響，尤其是當今出版字帖比較多的書法家一般都是學習的歐體，比如盧中南、田英章、田蘊章等等。
所以現在大部分中小學生都可能連過這些字帖，間接的也受到歐體的影響，對於當今規範字的書寫也有很大的幫助，為我們當今書法的學習提供了一個很好的選擇。
歐陽詢的楷書代表作品有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》等等，他的行書作品也有很多真跡流傳於世，比如《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》、《卜商帖》等等。
歐體的特點和顏真卿的書法正好相反，歐體楷書上襲王羲之，主要的特點是內擫，就是筆畫向裡彎，和顏真卿的外拓(筆畫向外鼓)正好相反。
二者在章法上也不一樣，正好相反，顏體的章法緊密，而歐陽詢的楷書的章法疏朗，字距和行距都比較大，相對於顏體的渾厚，歐體則更顯得雅緻一點。
歐體的結構非常的漂亮，可以說在這四種書體裡算是最漂亮、最嚴謹的，歷來都被參加科舉考試的考生所推重。
由於歐陽詢是從隋代入唐的，他的書法必然也受到隋代書法的很大的影響，尤其是之前的魏碑書風的影響，所以他的字力度非常的強勁，還保留了很多隸書的筆意，尤其是他最具代表性的鉤畫。
這也造成他的書法稍微板正了一點，後人評價他的楷書“狀如運算元”就是因為這個原因，我們在平時學習的時候也要倍加註意。
趙孟頫書法的特點:
趙孟頫是楷書四大家裡面唯一一個不是唐代的書法家。也是風格最為突出的一位書法家。
他在書法上時尚復古，行書非常的著名，主張學習晉唐書法。
他的楷書代表作品有《三門記》、《妙嚴寺記》等等。
他的楷書的最大的特點是以行書的筆意書寫楷書，在這四位書法家裡一眼就可以辨別出來。後世很多人說趙孟頫的書法很俗，其實俗的是學習他的人，趙孟頫的書法本身是很雅緻的。
總之，這四位書法家都是楷書的大師級人物，每個人都有自己的風格特點，並且都對後世的書法家產生了很大的影響。