如果達芬奇活在現代，最適合他的職業。
達·芬奇被稱為有史以來最偉大的畫家之一，他的《蒙娜麗莎》和《最後的晚餐》是世界上最受讚賞的藝術作品。然而，達芬奇不僅僅是一個藝術家。他在自己的職業生涯裡創作了數千幅機械圖紙，研究和設計飛行器、勞動工具和戰爭器械。《達芬奇的遺產》的作者，科學作家蒂芬·克萊因（Stefan Klein）稱他為“現代第一個工程師”。
達·芬奇一直對自然現象的再現深感興趣，這對他的藝術創作產生了重要影響。
在達·芬奇的一生中，掌握著藝術，包括繪畫、雕刻、音樂、歷史和文學，還掌握著對於科學，包括數學、工程學、生物解剖學、地質學和天文學等遠超越於他人的非凡技能。雖然我們通常認為藝術和科學是分開存在的，但對於達芬奇來說，它們只是同一枚硬幣的兩面。
他有能用繪畫技巧駕馭各種物質所涵蓋的科學元素的能力，使他的藝術作品充滿了理性的氣息。這種無與倫比的藝術天賦和對細節的關注反過來又推動了他對自然科學永不滿足的好奇心，刺激他沉浸在研究裡。所以，他繪製的解剖圖和工程草圖幾乎和他最著名的畫作一樣令人驚歎。
達·芬奇的許多工程設計都是基於對自然物體的細緻研究，包括鳥類翅膀的解剖。他在飛行器設計上曾創作了500個草圖，試圖解釋關於航空器和鳥類飛行的本質。
走在了時代的前面的達·芬奇，對生命和其他科學，還有藝術有一種全面的看法，這在整個人類歷史上被證明是非常罕見的。幾個世紀以來，不同科學領域都是按行業門類劃分的分支…地質學家、物理學家、生物學家和天文學家或許認為自己的領域是獨立的。即使是現在，我們仍然在學校和教科書中把這些學科分成不同的專業。
從達芬奇的日記中我們可以看出，這些區別並不存在於他身上。為了表達他的博學多才，我們或許會給他貼上十幾個領域專家的標籤，但達芬奇未必這麼認為，他也許把自己所有的實踐都看作是揭示相互聯絡的宇宙整體的一部分。
達芬奇的特別之處在於他能把自然科學和藝術這兩個世界連線了起來。他的作品與同時代人的作品不同之處在於，他認為科學和藝術不是對立的，而是融合的。達·芬奇的繪畫表現技能被用來支援自己對客觀事物的認知，他可以將與眾不同的學科的洞察力和技術結合在一起，透過繪圖完成一項又一項的設想，這種特別的能力使他可以稱之為藝術家工程師。
但是，達·芬奇真的是科學工程天才嗎?他的機械製圖和他藝術傑作是一樣非凡和具有開創性嗎?
在他的時代，他的諸多設想在技術實現上是不可能的。那時候，他的想象力並不意味他紙上設計的所有東西都能在現實世界中製造出來。達芬奇自己也從來沒有想過他的草稿最終會產生一個完整尺寸的機器，也沒有證據表明他曾經用自己的畫來建造出實用的機械產品。
真實的情況可能是，他的繪畫和觀察是為了理解客觀事物而不是工程技術發展。幾個世紀後，工程師們透過增加他們自己的專業知識，把達·芬奇的畫作變成了現實。“如果你只有透視畫，那還不足以建立一個精確的模型，”技術史學家班納特說。這需要工程技術，才能儘可能地接近達·芬奇的思想。
想要在達·芬奇的神奇畫作和當今的機器之間找到直接的聯絡，或許是徒勞的。然而，他的方法、想象力和觀察力給現代工程留下了印記。克萊因（Stefan Klein）說:“他最寶貴的遺產不是他留下的21幅完整畫作，也不是他留下的近10萬幅素描和草稿，而是他創造的一種新的思維方式。”
所以，達芬奇應該是歷史上第一個“系統工程師”，他創造了一種理解機器如何工作的新態度。
直接把現代科學概念應用到達芬奇身上是很不準確的，需要把他的研究和興趣定位在他的時代背景下。例如，如果我們看看達芬奇在解剖學，光學，尤其是流體研究領域所做的研究，就可以證實這一點，他首先透過對現象的“視覺分析”來分析外部世界。
今天，若達芬奇活著，肯定會使用計算機和數字技術。但是，在五個世紀前，僅僅瞥見就從事研究的難度是極難實現的。即使20多年前，我們今天使用的許多工具都是那時不可想象的，這些工具得以讓科學技術和藝術實現高度融合，而達芬奇肯定能夠欣賞這種技術與藝術的進化。
那麼基於達芬奇在多領域的研究能力，我們真的可以把達芬奇稱為純粹意義上的數學家、工程師、科學家嗎？不能！
萊昂納多·達·芬奇無疑創造了偉大的藝術作品，但他從來沒有寫下一個方程式，即使是最簡單的代數方程。
有人稱讚他理解了黃金比例，但黃金比例僅僅是兩個數字——寬度和長度——至少從希臘雕刻家和數學家菲迪亞斯(Phidias)的時代就知道了，比達·芬奇早一千年。達芬奇想出了一些有趣的數學概念，但從來沒有研究過，也從來沒有證明過。
所以，達芬奇絕不是一個數學天才，給他取名為“數學家”，等於貶低了那些畢生致力於研究數字之美及其關係的人。
達芬奇在科學理論上所做的一切都是在他的筆記本上繪製、描述一些奇妙的設想，但從來沒有設計過工程樣品來實驗來測試它們。畢竟，沒有一項已知的、新穎的科學原理可以歸因於達芬奇。
受時代侷限和個人精力限制，達芬奇並不真的懂材料、力學、結構、數學或任何工程要求。他設想的發明，最終只是把它們畫出來，而工程學需要對數學和科學有深入的理解，還需要測試、實驗、計算、再測試和改進，從而最終獲得成功。
所以，達芬奇的奇思妙想和表現能力最為適合的行業是電影。因為只有電影不需要像科學家那樣研究出真正的科學原理，也不需要像一般意義上的工程師需要真的研製出實用的工業級科技產品滿足社會、企業、大眾消費者的需求。
由此，可以提出一個問題：如果萊昂納多·達·芬奇今天還活著，他可能要解決的問題是什麼?作為一個藝術家，他會用什麼媒介?
當然是想辦法解決各種物質分析的藝術再現問題啊！一部好的電影需要工程師的系統思維來製作，所以若是達芬奇活到今天，能去充分發揮他能力的地方就是電影工業。
作為電影從業者，達芬奇的系統工程師式的思維方式可以非常良好的解決電影工業裡面臨的各種想象力匱乏。
· END ·
如果達芬奇活在現代，最適合他的職業。
達·芬奇被稱為有史以來最偉大的畫家之一，他的《蒙娜麗莎》和《最後的晚餐》是世界上最受讚賞的藝術作品。然而，達芬奇不僅僅是一個藝術家。他在自己的職業生涯裡創作了數千幅機械圖紙，研究和設計飛行器、勞動工具和戰爭器械。《達芬奇的遺產》的作者，科學作家蒂芬·克萊因（Stefan Klein）稱他為“現代第一個工程師”。
達·芬奇一直對自然現象的再現深感興趣，這對他的藝術創作產生了重要影響。
在達·芬奇的一生中，掌握著藝術，包括繪畫、雕刻、音樂、歷史和文學，還掌握著對於科學，包括數學、工程學、生物解剖學、地質學和天文學等遠超越於他人的非凡技能。雖然我們通常認為藝術和科學是分開存在的，但對於達芬奇來說，它們只是同一枚硬幣的兩面。
他有能用繪畫技巧駕馭各種物質所涵蓋的科學元素的能力，使他的藝術作品充滿了理性的氣息。這種無與倫比的藝術天賦和對細節的關注反過來又推動了他對自然科學永不滿足的好奇心，刺激他沉浸在研究裡。所以，他繪製的解剖圖和工程草圖幾乎和他最著名的畫作一樣令人驚歎。
達·芬奇的許多工程設計都是基於對自然物體的細緻研究，包括鳥類翅膀的解剖。他在飛行器設計上曾創作了500個草圖，試圖解釋關於航空器和鳥類飛行的本質。
走在了時代的前面的達·芬奇，對生命和其他科學，還有藝術有一種全面的看法，這在整個人類歷史上被證明是非常罕見的。幾個世紀以來，不同科學領域都是按行業門類劃分的分支…地質學家、物理學家、生物學家和天文學家或許認為自己的領域是獨立的。即使是現在，我們仍然在學校和教科書中把這些學科分成不同的專業。
從達芬奇的日記中我們可以看出，這些區別並不存在於他身上。為了表達他的博學多才，我們或許會給他貼上十幾個領域專家的標籤，但達芬奇未必這麼認為，他也許把自己所有的實踐都看作是揭示相互聯絡的宇宙整體的一部分。
達芬奇的特別之處在於他能把自然科學和藝術這兩個世界連線了起來。他的作品與同時代人的作品不同之處在於，他認為科學和藝術不是對立的，而是融合的。達·芬奇的繪畫表現技能被用來支援自己對客觀事物的認知，他可以將與眾不同的學科的洞察力和技術結合在一起，透過繪圖完成一項又一項的設想，這種特別的能力使他可以稱之為藝術家工程師。
但是，達·芬奇真的是科學工程天才嗎?他的機械製圖和他藝術傑作是一樣非凡和具有開創性嗎?
在他的時代，他的諸多設想在技術實現上是不可能的。那時候，他的想象力並不意味他紙上設計的所有東西都能在現實世界中製造出來。達芬奇自己也從來沒有想過他的草稿最終會產生一個完整尺寸的機器，也沒有證據表明他曾經用自己的畫來建造出實用的機械產品。
真實的情況可能是，他的繪畫和觀察是為了理解客觀事物而不是工程技術發展。幾個世紀後，工程師們透過增加他們自己的專業知識，把達·芬奇的畫作變成了現實。“如果你只有透視畫，那還不足以建立一個精確的模型，”技術史學家班納特說。這需要工程技術，才能儘可能地接近達·芬奇的思想。
想要在達·芬奇的神奇畫作和當今的機器之間找到直接的聯絡，或許是徒勞的。然而，他的方法、想象力和觀察力給現代工程留下了印記。克萊因（Stefan Klein）說:“他最寶貴的遺產不是他留下的21幅完整畫作，也不是他留下的近10萬幅素描和草稿，而是他創造的一種新的思維方式。”
所以，達芬奇應該是歷史上第一個“系統工程師”，他創造了一種理解機器如何工作的新態度。
直接把現代科學概念應用到達芬奇身上是很不準確的，需要把他的研究和興趣定位在他的時代背景下。例如，如果我們看看達芬奇在解剖學，光學，尤其是流體研究領域所做的研究，就可以證實這一點，他首先透過對現象的“視覺分析”來分析外部世界。
今天，若達芬奇活著，肯定會使用計算機和數字技術。但是，在五個世紀前，僅僅瞥見就從事研究的難度是極難實現的。即使20多年前，我們今天使用的許多工具都是那時不可想象的，這些工具得以讓科學技術和藝術實現高度融合，而達芬奇肯定能夠欣賞這種技術與藝術的進化。
那麼基於達芬奇在多領域的研究能力，我們真的可以把達芬奇稱為純粹意義上的數學家、工程師、科學家嗎？不能！
萊昂納多·達·芬奇無疑創造了偉大的藝術作品，但他從來沒有寫下一個方程式，即使是最簡單的代數方程。
有人稱讚他理解了黃金比例，但黃金比例僅僅是兩個數字——寬度和長度——至少從希臘雕刻家和數學家菲迪亞斯(Phidias)的時代就知道了，比達·芬奇早一千年。達芬奇想出了一些有趣的數學概念，但從來沒有研究過，也從來沒有證明過。
所以，達芬奇絕不是一個數學天才，給他取名為“數學家”，等於貶低了那些畢生致力於研究數字之美及其關係的人。
達芬奇在科學理論上所做的一切都是在他的筆記本上繪製、描述一些奇妙的設想，但從來沒有設計過工程樣品來實驗來測試它們。畢竟，沒有一項已知的、新穎的科學原理可以歸因於達芬奇。
受時代侷限和個人精力限制，達芬奇並不真的懂材料、力學、結構、數學或任何工程要求。他設想的發明，最終只是把它們畫出來，而工程學需要對數學和科學有深入的理解，還需要測試、實驗、計算、再測試和改進，從而最終獲得成功。
所以，達芬奇的奇思妙想和表現能力最為適合的行業是電影。因為只有電影不需要像科學家那樣研究出真正的科學原理，也不需要像一般意義上的工程師需要真的研製出實用的工業級科技產品滿足社會、企業、大眾消費者的需求。
由此，可以提出一個問題：如果萊昂納多·達·芬奇今天還活著，他可能要解決的問題是什麼?作為一個藝術家，他會用什麼媒介?
當然是想辦法解決各種物質分析的藝術再現問題啊！一部好的電影需要工程師的系統思維來製作，所以若是達芬奇活到今天，能去充分發揮他能力的地方就是電影工業。
作為電影從業者，達芬奇的系統工程師式的思維方式可以非常良好的解決電影工業裡面臨的各種想象力匱乏。
· END ·