古代窗的發展及過程
中國古代建築，從秦漢以來，一直在變化，我們的門窗就隨著建築的變化而變化。中國的古建築多以傳統木構建築的框架結構設計，這使窗成為中國傳統建築中最重要的構成要素之一，成為建築的審美中心。從這些建築中，我們就能看到窗的變化，早期的窗，比較小，而“窗”字底下是一個“囪”字，煙囪的“囪”。最早這個字就唸“窗”，它是用來透氣換氣的，而現在說的煙囪則是用來排煙的通道，過去就是採光的一個通道。後來呢，隨著建築的變化，對窗的要求也越來越高。
而我有辛透過這門課，對窗做了系統詳細的研究，並寫了這篇淺顯的調研報告。
一：窗的演變歷史
窗在宋代以前就是一個豎格，後來就出現了橫格，然後斜格既後來大量的雕飾。它的功能除具最早的那種採光功能，更多的增加了裝飾功能，這點是我們今天能看到的明清古門窗中最重要的部分（這在後面要具體說明）。而我們今天能看到的這個門窗，早期它有一個問題，就是沒有玻璃。沒有玻璃的時候，如果窗做得過大，一颳風它會破掉，所以它就必須要加窗欞格，窗欞格的間距是要保證窗的強度。我們在唐代以前雖然有了紙，但是那個紙還不能大面積當窗戶紙用，所以古書上記載的大多都是用綾這個絲綢織品代替，可是它的成本又非常高，而且它透光性相對紙來說不是很好。
到了明清，紙大量應用到窗戶上，這個的應用解決了很多問題，比如它的間隔可以適當地增大。在北方有比較大的窗戶格，紙的拉力很好。這樣它就可以不停的更換，這就是窗戶在它實際功能中的一個應用。比如北方比較寒冷，甚至有的窗戶要糊兩層紙，過去有句話說“東北三大怪，窗戶紙糊在外”，實際上它不是糊在外，它是兩邊都糊，在外面看好像是糊在外，著火是因為東北經常下雪，雪如果浸入，窗戶紙很快就壞掉，所以它必須兩面糊。而在南方就是糊裡側，窗欞看得很清楚。這是由於地域特點產生的特徵。
二：窗的開啟，形式
門窗處理是建築藝術和技術處理的綜合反映。中國傳統建築一般不在山牆開門闢窗，正面多由門窗聯體構成。窗式包括直欞窗、檻窗、橫披和漏窗等。唐以前直欞窗為多，固定不能開啟，使窗的功能和造型受到一定限制。宋起開關窗漸多，在型別和外觀上有許多發展。檻窗是由格子門演變而來的，施上殿堂門兩側的檻牆上，格眼多用柳條框或方格，橫披既可通風、採光，又避免因門窗過於高大而開啟不便的缺陷。
如：建於金皇統三年(1143)的山西朔縣崇福寺彌陀殿前簷柱間保留有金代門窗槅扇門五間，是佛寺中使用稜花槅扇門的較早例項，圖案達十五種之多。橫披用了有四碗稜花等二種精美圖案。山西洪洞上廣勝寺毗盧殿橫披的窗欞花也具有極高的工藝價值。
元代以後橫披就更廣泛了。漏窗形式複雜而精美，設計精巧，令人歎為觀止。
窗的型別在清代明顯加多，而且窗欞格圖案更為繁雜，與明代簡單的井字格、柳條格、枕花格、錦紋格不可同日而語。在清代，許多窗欞格圖案已發展為套疊式，即兩種圖案相疊加，如十字海棠式、八方套六方式、套龜背錦式等。江南地區還喜歡用夔紋式，並由此演化為亂紋式，更進一步變異為粗紋亂紋結合式樣。
三：窗欞格的圖案及雕刻手法
門窗上的雕刻工藝，是中國工匠數千年來摸索形成的傳統技藝。中國古代窗的雕刻手法分為浮雕、透雕，然後有一些攢插，一些插接，它用了很多複雜的工藝。我們有時候一眼望過去，也就無非雕得比較花而已，但實際上他用了很多雕刻的工藝。過去工匠他注意很多細節部分，比如男人的肌肉跟女人的肌肉都完全不一樣，而在雕刻時，凡是設計到女人的時候，
臉上都非常平滑，而男人這種肌肉的起伏，它就雕得非常清楚。又比如，清代的時候有很多西方人到中國來進貢，因為這裡有很多是洋人，是胡人，而在雕刻這些時，工匠又會區分開華人與胡人，外華人。所以工匠在反映當時的那種歷史背景，他也是注意當時的社會現象，把這些現象透過門窗來保留下來，來一代一代傳下去，這也是一種民間文化的一種體現吧。
窗欞有板欞窗、格扇、隔斷、支摘窗、遮羞窗等之分。
窗子的傳統構造十分考究，窗欞上雕刻有線槽和各種花紋，構成種類繁多的優美圖案。透過窗子，可以看到外面的不同景觀，好似鑲在框中掛在牆上的一幅畫。
在傳統的房屋建築中，常會出現一些形狀不同的窗欞。如仙桃葫蘆，福壽延年，石榴蝙蝠，扇狀瓶形等等，極富裝飾趣味，然而更多的讓人在窗子中漫遊移步觀景，猶如在畫廊中賞畫。我們就會發現窗子不僅是畫，也是詩。比如在古典名詩中就有：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”“畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。”“夢覺隔窗殘月盡，五更春鳥滿山啼。”“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。”“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”窗子絕不是為了透光和通風。一個好的窗子應當是一個好的畫框。室人在面朝窗子時，首先感受到的應當是一幅優美的詩文圖畫，真讓人難已忘懷。
可能大家還不知道，我們很多文化內容它不是完全透過書本去傳達的，它有時候可以透過生活中實用的東西，比如中國古代門窗大量的這種版本小說，它都有圖畫去反映。這個的主體圖案可以反映一些比如三國演義中的經典畫面，如“單刀赴會”，“三英戰呂布”等。在乾隆盛世的時候，收藏風非常熱，這就反映到當時的窗欞上，在上面雕了很多“博古圖”，這也反映了當時的一種收藏生活.
再就是我們常見的一些花鳥人物。這些東西一代一代透過門窗傳達，它比書本更親切。因為古代不是每個人都去上學讀書的，很多人教育孩子的時候，他會抱著孩子在窗戶面前，說你看這就是……，他就把這個文化傳達了。我覺得在這點上，中國古代門窗在傳達文化上，不失是一個很好的途徑。
窗欞文化是歷史文化的組成部分，歷史文化存在於生活的各個領域和每個角落，在中國這樣一個歷史悠久的國度裡，地名也好，村落也好，衚衕街道也好，房屋建築也好，往往濃縮了歷史文化的精華。重視它們，研究它們，進而珍愛它們，在發展和建設中應該給予特殊的照顧。可惜的是，住在現代都市裡，古老建築多被拆除，高樓密集，窗外難見藍天綠地，Sunny照射也顯得珍貴了。加之窗子的造形千篇一律，窗欞文化已經不復存在了，怎能不讓人感懷.
古代窗的發展及過程
中國古代建築，從秦漢以來，一直在變化，我們的門窗就隨著建築的變化而變化。中國的古建築多以傳統木構建築的框架結構設計，這使窗成為中國傳統建築中最重要的構成要素之一，成為建築的審美中心。從這些建築中，我們就能看到窗的變化，早期的窗，比較小，而“窗”字底下是一個“囪”字，煙囪的“囪”。最早這個字就唸“窗”，它是用來透氣換氣的，而現在說的煙囪則是用來排煙的通道，過去就是採光的一個通道。後來呢，隨著建築的變化，對窗的要求也越來越高。
而我有辛透過這門課，對窗做了系統詳細的研究，並寫了這篇淺顯的調研報告。
一：窗的演變歷史
窗在宋代以前就是一個豎格，後來就出現了橫格，然後斜格既後來大量的雕飾。它的功能除具最早的那種採光功能，更多的增加了裝飾功能，這點是我們今天能看到的明清古門窗中最重要的部分（這在後面要具體說明）。而我們今天能看到的這個門窗，早期它有一個問題，就是沒有玻璃。沒有玻璃的時候，如果窗做得過大，一颳風它會破掉，所以它就必須要加窗欞格，窗欞格的間距是要保證窗的強度。我們在唐代以前雖然有了紙，但是那個紙還不能大面積當窗戶紙用，所以古書上記載的大多都是用綾這個絲綢織品代替，可是它的成本又非常高，而且它透光性相對紙來說不是很好。
到了明清，紙大量應用到窗戶上，這個的應用解決了很多問題，比如它的間隔可以適當地增大。在北方有比較大的窗戶格，紙的拉力很好。這樣它就可以不停的更換，這就是窗戶在它實際功能中的一個應用。比如北方比較寒冷，甚至有的窗戶要糊兩層紙，過去有句話說“東北三大怪，窗戶紙糊在外”，實際上它不是糊在外，它是兩邊都糊，在外面看好像是糊在外，著火是因為東北經常下雪，雪如果浸入，窗戶紙很快就壞掉，所以它必須兩面糊。而在南方就是糊裡側，窗欞看得很清楚。這是由於地域特點產生的特徵。
二：窗的開啟，形式
門窗處理是建築藝術和技術處理的綜合反映。中國傳統建築一般不在山牆開門闢窗，正面多由門窗聯體構成。窗式包括直欞窗、檻窗、橫披和漏窗等。唐以前直欞窗為多，固定不能開啟，使窗的功能和造型受到一定限制。宋起開關窗漸多，在型別和外觀上有許多發展。檻窗是由格子門演變而來的，施上殿堂門兩側的檻牆上，格眼多用柳條框或方格，橫披既可通風、採光，又避免因門窗過於高大而開啟不便的缺陷。
如：建於金皇統三年(1143)的山西朔縣崇福寺彌陀殿前簷柱間保留有金代門窗槅扇門五間，是佛寺中使用稜花槅扇門的較早例項，圖案達十五種之多。橫披用了有四碗稜花等二種精美圖案。山西洪洞上廣勝寺毗盧殿橫披的窗欞花也具有極高的工藝價值。
元代以後橫披就更廣泛了。漏窗形式複雜而精美，設計精巧，令人歎為觀止。
窗的型別在清代明顯加多，而且窗欞格圖案更為繁雜，與明代簡單的井字格、柳條格、枕花格、錦紋格不可同日而語。在清代，許多窗欞格圖案已發展為套疊式，即兩種圖案相疊加，如十字海棠式、八方套六方式、套龜背錦式等。江南地區還喜歡用夔紋式，並由此演化為亂紋式，更進一步變異為粗紋亂紋結合式樣。
三：窗欞格的圖案及雕刻手法
門窗上的雕刻工藝，是中國工匠數千年來摸索形成的傳統技藝。中國古代窗的雕刻手法分為浮雕、透雕，然後有一些攢插，一些插接，它用了很多複雜的工藝。我們有時候一眼望過去，也就無非雕得比較花而已，但實際上他用了很多雕刻的工藝。過去工匠他注意很多細節部分，比如男人的肌肉跟女人的肌肉都完全不一樣，而在雕刻時，凡是設計到女人的時候，
臉上都非常平滑，而男人這種肌肉的起伏，它就雕得非常清楚。又比如，清代的時候有很多西方人到中國來進貢，因為這裡有很多是洋人，是胡人，而在雕刻這些時，工匠又會區分開華人與胡人，外華人。所以工匠在反映當時的那種歷史背景，他也是注意當時的社會現象，把這些現象透過門窗來保留下來，來一代一代傳下去，這也是一種民間文化的一種體現吧。
窗欞有板欞窗、格扇、隔斷、支摘窗、遮羞窗等之分。
窗子的傳統構造十分考究，窗欞上雕刻有線槽和各種花紋，構成種類繁多的優美圖案。透過窗子，可以看到外面的不同景觀，好似鑲在框中掛在牆上的一幅畫。
在傳統的房屋建築中，常會出現一些形狀不同的窗欞。如仙桃葫蘆，福壽延年，石榴蝙蝠，扇狀瓶形等等，極富裝飾趣味，然而更多的讓人在窗子中漫遊移步觀景，猶如在畫廊中賞畫。我們就會發現窗子不僅是畫，也是詩。比如在古典名詩中就有：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”“畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。”“夢覺隔窗殘月盡，五更春鳥滿山啼。”“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。”“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”窗子絕不是為了透光和通風。一個好的窗子應當是一個好的畫框。室人在面朝窗子時，首先感受到的應當是一幅優美的詩文圖畫，真讓人難已忘懷。
可能大家還不知道，我們很多文化內容它不是完全透過書本去傳達的，它有時候可以透過生活中實用的東西，比如中國古代門窗大量的這種版本小說，它都有圖畫去反映。這個的主體圖案可以反映一些比如三國演義中的經典畫面，如“單刀赴會”，“三英戰呂布”等。在乾隆盛世的時候，收藏風非常熱，這就反映到當時的窗欞上，在上面雕了很多“博古圖”，這也反映了當時的一種收藏生活.
再就是我們常見的一些花鳥人物。這些東西一代一代透過門窗傳達，它比書本更親切。因為古代不是每個人都去上學讀書的，很多人教育孩子的時候，他會抱著孩子在窗戶面前，說你看這就是……，他就把這個文化傳達了。我覺得在這點上，中國古代門窗在傳達文化上，不失是一個很好的途徑。
窗欞文化是歷史文化的組成部分，歷史文化存在於生活的各個領域和每個角落，在中國這樣一個歷史悠久的國度裡，地名也好，村落也好，衚衕街道也好，房屋建築也好，往往濃縮了歷史文化的精華。重視它們，研究它們，進而珍愛它們，在發展和建設中應該給予特殊的照顧。可惜的是，住在現代都市裡，古老建築多被拆除，高樓密集，窗外難見藍天綠地，Sunny照射也顯得珍貴了。加之窗子的造形千篇一律，窗欞文化已經不復存在了，怎能不讓人感懷.