我最喜歡的是古龍的文字。

古龍的作品文字所營造的意境是最優美的。

對於一些人物的人設也是很突出。

在眾多作品中，我最喜歡古龍筆下的兩個人物設定。

一，葉開

葉開是李尋歡的徒弟。

李尋歡教會了葉開飛刀絕技，同時教會了寬容與仁慈。

葉開揹負著血海深仇，父母在一夜間被碎屍萬段，按照一般的武林人士來講，估計是要學好武功後血洗仇家滿門吧。

但是葉開沒有，在一步步的追尋父母仇家的時候，他選擇了寬容對待，冤冤相報何時了，今天你殺我，明天我兒子殺你，後天你兒子再殺我兒子……

報復的方式有很多種，傅紅雪選擇的是最直接的，而葉開選擇的是最高階的方式。

說來容易，做起來簡直是難上加難。

葉開的身上，是人性至美的體現，那種對待人生樂觀向上的態度，總會感動我。

葉開，好樣的。

二，柳長街

小縣城的小捕快。

過著普普通通，平平凡凡的日子。

京城三百二十五起大案，被胡力找來破案。

所有人都在調查這個小捕快，卻查不到他的任何背景。

因為，沒有人相信，按照他的才能，只是一個小小的捕快。

能力越大，期望就越高。有人渴望名動江湖，有人選擇隱姓埋名。

柳長街，他的願望就是做一個捕快。

認清楚自己的內心，幾十年如一日的堅持，試問，幾個人能做得到？

柳長街的人設就是不好高騖遠，選擇了自己喜歡的，就持之以恆。

武俠史上第一捕快，實至名歸。

原因如下：

1、人設好不好不重要，重要是作者的文筆能不能突出文設，舉個栗子，都描寫狂霸邪酷拽的男性角色，一個能透過各種描寫讓你一下子印在腦海，一個乾巴巴的，效果對比不言自明。

2、目前小說界人設氾濫，比如男頻的極限愛財，吃貨，毒舌，猥瑣的角色，大家一看就知道，每本書都有這類似的角色，但是哪幾個記得？？？？比如女頻的霸道Quattroporte，小奶狗，暖男，腹黑，哪本書沒有。

綜上所述，最後的結果並不是哪個人設讓你眼前一亮，而是，哪本小說的角色描寫最突出，最讓人印象深刻！

平凡家庭，沒那麼多的磨難，做什麼事情都是安心踏實的默默去做，不用太精彩，所以不會太累！家庭和美，一生平安。

青春美文，沒有那麼多的套路，真誠的情感，沒有男二女二，更多的是友誼與親情，男生負責任，有動力，女生獨立，勇敢。

玄幻類，不要那麼多升級打怪，也不要越級打怪，雖然爽了，但內心真的空虛寂寞冷了。

其他類的，接觸不多。

平凡的世界，林語堂的都不錯

看水滸，哪個人會讓我們眼前一亮？

我會想起林沖這個人物設定來，這足真正的逼上梁山的典型。

他在官場裡忍辱負重，被高俅逼的家破人亡，然後走上造反的道路。這個人正直，仗義，他逼上梁山的故事，更能反映出官場的腐朽。

紅樓夢中的焦大，雖然著墨不多，但一個吃老本的潑皮形象躍然紙上，還有劉姥姥也是個陪襯人物，卻讓人過目下忘。他的憨笨之狀全是有意為之，顯出了民間村婦的智慧。

在三國演義中，本人對陳宮的映象最深，這個人為道義而生，當發現曹操濫殺無顧時，立即放棄對他心追隨。面對刑戮，並沒產生貪生怕死的意念，真是頂天立地的大丈夫。

哪本書都有讓自己為之一亮的人物設定，因為人的經歷不同，對事物認識不同，對人物角色的喜好也有差異，對書中人物的設定認識與理解也有顯著不同。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

首先，說明一點，‘群像’並不是貶義詞，真正有缺點的是‘人物的臉譜化’。

這個問題可以從兩方面著手解決。

第一種是‘調整描寫視角’。

將‘上帝視角’或‘旁觀者視角’轉為以主角為中心的‘主人公視角’。

透過‘代入’你的主角，去寫他親身經歷的‘所見，所聞，所思，所想，’自然就可以將讀者的注意力集中在主角身上，哪怕再多角色出場也不用害怕。

第二種是‘集中刻畫角色特點’。

將‘有限的筆墨和篇幅’更多的用來表現角色身上突出的‘特點’，或者說‘賣點’。

設計巧妙地段落用於展現角色身上的這種‘特點’。

這樣一來，自然不會出現嚴重的‘臉譜化’。

……

除了以上兩種針對性較強的主要方法之外，以下幾種方法也能起到輔助作用。

一、‘精簡文字表達’

讓行文儘可能做到‘乾淨，簡潔、精闢’，如此一來自然可以有效地提升讀者注意力，減輕描寫混亂和人物臉譜化的影響。

二、‘做到人物出場有序’

儘量有意識的控制出場人物，以‘重要程度’和‘劇情推動’簡單劃分人物的出場次序。

按照編織好的順序，‘依次’交代人物的出場，讓每個角色符合其自身的‘站位’。

做到，主角一邊做核心一邊扛起攝像頭，支柱角色演對手戲，工具人擔當背景板。

讓每一個角色各盡其能，而不是一窩蜂地湧到鏡頭前，你插一言我接一句。

三、‘控制支柱角色數量’

一個場景中確定上場‘演戲’的角色人數在你的控制範圍內。

量力而行，如果因為劇情需要更多角色參與，那麼隨時做好‘切換身份’的準備。

當一個角色沒有戲份的時候，要做‘淡化處理’，讓他‘暫時降格’為工具人，當一個角色走到鏡頭前的時候，要做‘重點標記’，讓他‘暫時升格’為劇情支柱。

一般來說，新手應該儘量保證一個場景內‘支柱角色’的數量不要超過‘三個’。

對於熟手來說，根據各自的筆力提升到‘五人’左右（基本已經是極限）。

如果數量更多，便要注意‘身份’的切換。

……

雖然說肯定還有其他的處理方式，但篇幅有限，一些效果不明顯的就不提了。

熟練掌握以上五種方法，所謂‘角色混亂’的問題便基本上不可能出現。

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