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1 # 已畫
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2 # 燈影書畫
毫無疑問，劉海粟是近現代中國繪畫藝術的泰斗級人物，他不僅在個人創作上取得了很大的成就，而且在把西方油畫藝術引進中國，把中國畫推介到世界上做出了很大貢獻。
劉海粟是中國引進西方油畫藝術的第一人。1918年，剛剛20歲出頭的劉海粟從法國留學歸來，乾的第一件大事，就是主導創立了上海美術專科學校，開設了西方油畫人體藝術專業課程。這在當時那樣的環境下是需要相當的膽識和勇氣的。儘管遇到諸多困難和阻力，劉海粟還是堅持著把學校辦下去，培養了一大批包括油畫在內的中國繪畫人才。
在繪畫上，劉海粟學貫中西，將西方油畫的寫實和對色彩的處理運用和中國畫的寫意揉合在一起，使之渾然一體。作品雄渾大氣，寥闊深沉，顯示出深厚的藝術功力。劉海粟的人體藝術深得印象派之章法，不事繁冗，不拘唯美，線條清皙，筆觸洗練，簡拙中彰顯大家氣象。
作為一個思想開放豁達，意識超前的藝術大家，劉海粟一方面積極倡導西學中用，把西方油畫藝術引入中國；一方面大力弘揚中國畫藝術，以畫中國畫為主。做為一個百年長壽(1898一1996)的世紀老人，在他一生創作的大量繪畫作品中，中國畫佔了絕大部分。
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3 # 文藏
劉海粟是一位頗具爭議的藝術家，他身後的歷史故事也是使得他成為一代宗師與傳奇的一部分。
溪亭閒話圖
創作年代：1936
規格：75×98cm
品類：中國畫
劉海粟（1896-1994），1912年與烏始光、張聿光等創辦上海圖畫美術院，後改為上海美術專科學校，1914年秋始任副校長，1919年7月始任校長。1952年院系調整後任華東藝術專科學校校長、南京藝術學院院長。
丞相源圖
創作年代：1988
規格：67×122cm
品類：中國畫
黃山，天下奇絕，是劉海粟先生的最愛。
七十年間，他十上黃山，自塑了一代大師的人生傳奇。於此，嘯傲煙霞，吞吐泉林，與奇峰對話，和古松作伴。從寫形悟神到以蒼雄之筆墨寫黃山之魂，劉海粟先生實踐了從客觀自然到藝術境界的昇華。
雲山飄渺圖
創作年代：1988
規格：68×123cm
品類：中國畫
陳子昂詩意圖
創作年代：1941
規格：110×48cm
品類：中國畫
龍虎鬥圖
創作年代：1988
規格：136×68cm
品類：中國畫
師古人、師造化，以遒勁雄深、蒼渾滋潤的墨彩呈現出不凡的氣度是劉海粟晚年潛心於潑墨、潑彩之妙法所致。
張大千之後，大力探索潑彩畫而聲名顯赫者首推劉海粟。他的潑彩山水、潑彩荷花等以潑墨為基礎，結合中國畫傳統青綠畫法，並糅合西方繪畫的光色表現，斑斕瑰麗，氣格雄渾，以率性與豪情彰顯本性，自成一格。
文光亭潑墨圖
創作年代：1988
規格：68×136cm
品類：中國畫
黑葡萄圖
創作年代：1970
規格：130×55cm
品類：中國畫
白菡萏開初過雨
規格：72×44cm
品類：中國畫
大紅牡丹圖
創作年代：1979
規格：146×75cm
品類：中國畫
黑虎松圖
創作年代：1979
規格：95×179cm
品類：中國畫
望仙峰奇松圖
創作年代：1981
規格：125×68cm
品類：中國畫
竹石圖
創作年代：1982
規格：136×69cm
品類：中國畫
吞吐黃山圖
創作年代：1988
規格：133×67cm
品類：中國畫
金箋牡丹圖
創作年代：1988
規格：65×100cm
品類：中國畫
清涼頂圖
創作年代：1988
規格：136×68cm
品類：中國畫
祖宗
創作年代：1924
規格：90×60cm
品類：油畫
東風吹開朵朵紅
創作年代：1960
規格：94×62cm
品類：油畫
白塔
創作年代：1953
規格：60×72cm
品類：油畫
廈門日光巖
創作年代：1982
規格：73×99cm
品類：油畫
漁舟
創作年代：1956
規格：59×81cm
品類：油畫
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4 # 畫畫百慕大
我自己的感受，劉海粟的油畫也好，國畫也好，就一個特點，生，生猛！用色用墨造型線條書法都是生，畫上沒有什麼成熟的技法，章法，一股生澀之氣，沒有什麼羈絆罈罈罐罐，紅的不能再紅，藍的不能再藍，黑的不能再黑，同樣是潑彩，拿他與張大千來比，張大千的畫面潑彩還是很有控制，很是雅緻的抽象，紀錄片裡看到劉海粟黃山寫生潑彩，直接拿顏料倒到紙上信筆塗抹，生硬之氣橫溢，拿他的不對付對手徐悲鴻的作品來比較，徐悲鴻的畫都比較圓潤，技法森嚴，一副古典氣派，兩人對馬提斯畢加索的截然相反的態度決定了兩人的審美觀點的水火不容，劉海粟是個獨立的存在，也是個充滿了爭議的畫家，但不可否認的是他名氣很大，名氣很大藝術水平高低也不完全是一回事，就仁者見仁智者見智了！
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劉海粟（1896-1994），名槃，字季芳，號海翁。漢族，江蘇常州人。現代傑出畫家、美術教育家。
早年習油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。
後潛心於潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。
劉海粟一生最愛黃山，一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山是海粟藝術的源泉，海粟給黃山增添了藝術內涵。他創作了大量潑墨、潑彩黃山圖，注重精神描寫與氣韻的表達；手法上以“骨法用筆”的中鋒線條構建骨骼，用墨或彩潑灑暈染以助韻，興會所作常常筆墨酣暢，氣勢奪人，可謂“墨氣淋漓幛猶溼”、“筆所未到氣已吞”。