魏晉南北朝時期是中國書法藝術鼎盛時代，書體的變化從篆、隸、章、草蛻變出來，形成了真、行、今草書體。儘管後來的各朝代書法家也有擅長篆、隸、章、草的，但畢竟是個別的，只是作為書法藝術來欣賞，而真、行、今草已為大家所接受，被廣泛應用於社會交往，同時在士大夫階層中形成了普遍的風尚，作為雅俗的分野標準。這一時期出現了一批書法家，如鍾繇、衛夫人、王羲之、王獻之、陸機、王珣等，遺憾的是隻有陸機《平復帖》和王珣《伯遠帖》得以流傳，其餘則無真跡傳世，只能從《淳化閣帖》等去窺見他們的書法面貌。

齊白石《四言篆書對聯》（八十六歲作）

王羲之書法雖無真跡傳世，但有勾填本如《蘭亭序》。在中國古代被冠以書聖的曾有好幾位，但最後能將書聖桂冠一直保持的只有王羲之。主觀上王羲之書法造詣精深，影響很大。客觀上唐太宗李世民、武則天對王羲之書法的喜愛，也起到推波助瀾的作用。唐代書法家歐陽詢、褚遂良、張旭、孫過庭等均承淑王羲之。後來的各朝代在學習王羲之書法方面就象滾雪球，學習的人越來越多，覆蓋面越來越大。宋代“四大書家”之一的蘇軾小時候就學王羲之《蘭亭序》。元代趙孟頫的書法曾學“羲獻諸家”。明代董其昌雖先學顏真卿，但後來也學王羲之等人。直到清代乾隆皇帝闢“三希堂”，將王羲之《快雪時晴帖》列為“三希”之一，足見乾隆皇帝也是王羲之的忠實粉絲。雖然清晚期書法多宗北碑，但仍有不少人臨學王羲之書法。就連齊白石的書法也出自王羲之。齊白石晚年書學李邕，而李邕則書學“二王”。由此可知，學習王羲之書法並非古人專利，近現代仍然可以學習王羲之書法。

於非闇《秋梧鳴禽》

宋徽宗趙佶不僅在宋代帝王中是最能書的一位，就是在歷代帝王中也是最能書的佼佼者。他所首創的“瘦金體”為後世所稱頌，書體遒麗瘦硬，疏朗端正，獨闢蹊徑，自成一家。“瘦金體”的流傳不如“王體”綿延不絕。將“瘦金體”傳承最到位的當屬近現代的於非闇及門人俞致貞等，他們將“瘦金體”配以工筆重彩畫，堪稱雙絕，渾然一體。由此可知，宋徽宗趙佶的“瘦金體”也適合近現代人書寫。

這問題關鍵詞在於“適合現代人書字”。

那麼現代人的書寫是什麼呢？回答肯定是硬筆字了。

作為硬筆字，瘦金體的字型、字形還是很適合的。

它結體瘦硬、筆畫剛利、章法統一、辨識度高。如果以它寫篇報告、簡歷或用軟筆在“花鳥”畫上題點字還是不錯的。

但“瘦金體”比起王羲之的“東晉風流”書法來說，畢竟檔次、內蘊等來說就如“小道”一般。如要系統學習書法，還是應該從王羲之開始。

我是一人。宋徽宗的瘦金體比較適合現代人書寫。

適合書寫程度上來說，我覺得是宋徽宗的瘦金體。但是如果想要練習書法，一定要多多臨寫王羲之。

書聖的字怎麼比不了亡國皇帝。聽我慢慢說。

不創作難受不變革難受，就是要個性。

我要創作，我要博眼球。要安安穩穩的寫字那真的是，不夠現代。

上面是不創作心裡難受，下面是要變革要改革書法的迫切心理。

現代人，寫的好，寫的不好的人都想著要出位不同。

王羲之的楷行草，都沒有宋徽宗的瘦金體，這麼的有“明顯的鮮明”的特徵，個性十足。

宋徽宗瘦金體，瘦金體屬於楷書。

王羲之《黃庭經》，小楷。

視覺衝擊力上，選擇宋徽宗的瘦金體的人很多。符合現代某些人的審美。

宋徽宗的瘦金體，對比王羲之，特徵明顯，學的有點像相對簡單。但是宋徽宗的草書狂草也非常的好，也非常的難學，很少有人學寫宋徽宗的草書。

一個人的草書風貌和楷書有很大的關係，宋徽宗的草書非常的好，非常的難學。

但宋徽宗的瘦金體，只是相似，很多人用硬筆都能寫出幾分感覺。

如果要寫王羲之的字，還是拿硬筆，那需要苦練，吃力不討好的苦練。

因為王羲之用筆之多變，硬筆很難表現出來。

至於用毛筆，寫王羲之和宋徽宗的字，那難易程度，王羲之的楷行草都是非常的難學，比宋徽宗的瘦金體難學很多，寫的要有王羲之的幾分神韻，那可能需要花去一生的時間。

現在是一個節奏比較快的時代。為了書寫，當然是宋徽宗的瘦金體比較合適。因為比起王羲之的字，更易學。但如果想要練習書法，在王羲之和宋徽宗之間，當然是選擇王羲之。

這個問題我想了很久，不知如何才能闡述的更加明確一點。因為每個人練習書法的狀態是不同的，有的人喜歡王羲之的楷體，有的人喜歡他行書，除此之外，喜歡宋徽宗的瘦金體也有不少。

△ 王羲之 行書

△ 宋徽宗 瘦金體

若說哪個人的書法比較適合現代人，其實這個問題因人而異。就好像從小到大我們初次學習寫字一樣，每個人的字跡都不同，書寫的習慣也不一樣。提筆，運筆都會有個人風格，就算前期我們是臨摹的也好，但是人嘛總不能臨摹一輩子吧，還是要形成自己的風格。

那麼相對於王羲之的書法而言，他最大貢獻在於對於筆法的突破，這種突破指的是較之於他的前輩大師如鍾繇等人來說的。

△ 鍾繇 《宣示表》

眾所周知，在他之前的書家始終拘囿於圓筆中鋒用筆，所書線條厚重高古，但畢竟只是一種狀態，對於毛筆筆鋒的開發相對乏力。

毛筆尖、圓、齊、健四德之中，圓與健為毛筆效能，所有書寫者都要使用，只有發揮出毛筆的效能才為書法家，尖與齊則是毛筆形態，束毫則尖如錐，鋪毫則齊似刷。

這些都是需要時間的練習和深厚的功底，我們不能單單只是說，現代人更適合練哪個，因為你無法定義現代人的審美，審美這個詞太具有主觀性，審美也沒有特定的規定的。

而且，後世有很多書法大家，其中地位也是一個比一個牛，寫法也各有千秋，就看你怎麼去選擇了，而不是更合適。

再來說說瘦金體。

我問了很多書法愛好者，甚至有的人已經可以當老師，他們很多人都表示瘦金體精美絕倫。

於是我又問，那麼美為什麼不練？

大家幾乎都是統一答案，因為太難練。

瘦金體瘦挺爽利、側鋒如蘭竹，練成這種書法是需要極高的書法功力和涵養，以及神閒氣定的心境來完成的。

重在自我適應啊。