其實，影視行業挺難做的，既要跟得上當代社會的發展，又要迎合觀眾的口味，正所謂眾口難調。現在電視劇題材越來越少，有的開始翻拍老版電視劇，有的是開始賣情懷，有的是根據網上很紅的小說改編的等等。但結果還是差強人意，特別火的寥寥無幾，無論是編劇還是導演，都希望可以拍出好的產品，得到好口碑和觀眾的認可，畢竟這是件名利雙收的事情。誰都想去做好這件事。可是現實競爭激烈，好的素材越來越少，選角問題也很難，有的明星不看好角色，有的嫌棄片酬低等等原因拒絕參演。拍出一部好的電視劇需要很多因素，其實有時候電視劇已經很貼近現實，並且美化人物了。現實中每個人三觀都正嘛？並不是的，每個人的三觀都不同，對待事物的看法也都不一樣。當你覺得一部電視劇三觀不正，並不代表它就是三觀不正，因為這只是你一個人的看法，只能說明這部電視劇可能與你的三觀不同。同樣一個問題，一百個人會有一百個答案。己所不欲勿施於人，不要將自己的想法強加到別人身上。不是導演的錯也不是編劇的鍋，他們也想成功，也想出好的作品，可是現實就是這樣不景氣，與其糾結這個問題不如去看些喜歡的，符合自己三觀的電視劇。不喜歡的一笑而過，不用去糾結，何必跟自己過不去呢，其實人生就是一個大舞臺，每一個人都是主角，活好自己的角色最重要，別人都是配角，劇情怎麼發展你說了算。

說句不討喜的話

除非人類不再需要影視劇，否則這種情況幾乎會永遠存在。

因為人們看劇的需求是各種各樣的，只要有需要就會有市場。

個人認為，要回答影視劇“三觀不正”、“質量較差”的原因，就要將影視劇的娛樂功能和藝術作用分離開來講。

樂哥認為，娛樂就是把時間和精力花費到喜歡的事物上，獲得身心愉悅的一個過程。

單講娛樂，三觀、質量什麼的都是浮雲。

比如說有的人喜歡打麻將，有的人喜歡泡吧，有的人喜歡上網，還有的人喜歡跳廣場舞……

娛樂的目的就是為了獲得身心愉悅，這與三觀正不正、娛樂活動本身質量高不高關係並不大。只要合理合法，自己喜歡就行。

《菜根譚》有云：“……雅不離俗……”，所以，我們不可能要求所有人都去喜歡琴、棋、書、畫、歌劇、音樂會等“高雅”的娛樂方式。有雅就有俗，雖雅不能離俗！

同理，影視劇單講娛樂功能，只要“三觀”別太奇葩，質量不是太差勁，哪怕是“霸道Quattroporte愛上我”、“失憶王子愛上灰姑娘”、“手撕鬼子”、“愛到要死要活”等牽強的劇情氾濫，只要具有娛樂功能，就是合理的。

PS：《斯巴達300勇士》這部電影大火之後，出了一部《這不是斯巴達》。可見，有時候影視劇是故意犧牲質量（哪怕是惡搞），從而增強娛樂功能。

不可否認，影視劇是一門綜合藝術。既然是藝術，就應該具備藝術的基本特徵：形象性、整體性、審美性。

換句話說，一部電視劇，至少應該把故事講完整，傳遞正確的價值觀，具有一定的審美水平。

至於那些演技浮誇、臺詞雷人、劇情凌亂、侮辱觀眾智商的電視劇，更像是滑稽劇，和藝術這兩個字一點都不沾邊。

現在的電視劇，“三觀不正”、劇情牽強，編劇和導演的鍋肯定是甩不掉的。但是客觀來看，存在即合理，純粹的“無腦”娛樂劇有市場，也是客觀原因之一。

再進一步講，如果所有的影視劇質量都比較高、娛樂性和藝術性兼備，那麼，觀眾自然知道“飯香Shi臭”，肯定也不會再看那些質量差的電視劇。失去了市場，自然會被淘汰，這是客觀規律！

可話說回來，只要是預備將來在電視臺裡播、在網路上放的電視劇或網劇，它歸根結底還是一件商品。它的商品屬性決定了那些個編劇導演等等的搞藝術的人，他們的很多美好的高大上的願望和理想會不知不覺被市場這個槓桿攪和得支離破碎。

對於我們這些每天眼巴巴刷劇的吃瓜群眾來說，最大的感受莫過於劇情的注水。劇情的注水導致的後果就是故事拖沓，邏輯混亂，為了延長播出時限，編劇不得不既費腦又違心的新增腦殘橋段，把劇中人物的關係編亂到變態的程度。

如此，原本遵從原著，二三十集就能演繹得很精彩的故事，生生被抻拖成四五十集，這當然會影響我們的觀賞體驗啦。

我的片子集數越多，在單集價格不變的情況下，總價就會賣得越多；同理，你的片子有足夠的集長，我投你的廣告才會有足夠的宣傳價值。

我們說，握有財權的人才是對商品有最後決定權的人。這樣論下來，無論你是編劇還是導演，在資方眼裡只是打工仔。他們能做的，充其量也只能是在市場博弈和藝術尊嚴中找到平衡點而已。

所以，回到本題，如果一部電視劇三觀不正，劇情牽強，編劇肯定難逃其咎，但是你手中揮動的大棒，卻不應該落在他們身上。

電視劇三觀不正，劇情牽強，歸根究底是編劇的原因。

電視劇故事劇情從哪裡來？從編劇的筆下來。編劇的思想決定劇本的思想，編劇的價值觀也能從電視劇的側面反應出來。

我身邊有例子：一個老作家，男，年齡75歲。老人平時說話比較溫和，待人接物非常有禮貌。平時關心時政、文化、教育方面的大事。心態特別好，從來不抱怨。他的作品有多部電影電視，我就不說名字了。

作品內容都是積極向上的，比較符合主流價值觀。不過作品多淺顯，矛盾衝突不夠激烈（他自己說的），關於人性的東西描寫不夠透徹。我問過老先生，明知作品深度不夠，為什麼不加深描寫？老先生說了這樣一句話：“我寫不出來，想不出人內心的陰暗、腹黑的東西。”

編劇的性格決定了作品的性格，編劇的文化素質決定了劇中人物的文化素養，編劇內心有多深劇中人物內心就有多深。

三觀不正的編劇才會寫出三觀不正的作品。這裡的三觀不正，指一個人靈魂深處的東西，而不是你表面看的那樣。你不混職場，你不瞭解職場的規則。不混演藝圈就不知演藝圈的水深。

當然，還有一種情況就是編劇什麼都不懂，胡編亂造。但不管哪種情況，劇中人物和劇情的設定都是從編劇筆下出來的。

導演也有部分的責任。有的（部分導演）自認水平很高，亂改劇本。編劇還不好說什麼，現在的劇組導演最大。

所以，三觀不正、劇情牽強，編劇主責，導演次責。