文徵明的行書分兩種風格，一、已《聖教序》筆意為主的小品行書。二、以黃庭堅筆意的大行楷書。同時代的王世貞評價他的行書說“……所書《千字文》四體，楷法絕精工，有《皇庭》《遺教》筆意，形體蒼潤，可稱玉版《聖教》……”。

他學習過顏真卿的行書，以及蘇軾，趙孟頫等人。弄清楚了他行書的特點，從哪入手就看自己的審美了。學習他行書同時，最好兼顧他學習過的那些書家們，起一個輔助作用。

梅園老人對文徵明的書法情有獨鍾，尤其對他的行書更是喜愛，也曾鑽研，學習過。練文徵明的行書從何入手倒是有些經驗可談。

文徵明是明代著名的書法家，吳門四家之一，初名壁(璧)，徵明是他的字，號衡山居士，人稱文衡山，書齋名停雲齋，今蘇州人，書法各體無一不精，尤擅長行書和小楷。文徵明的行書有大字行楷書和小字行草書兩種，其筆意略有不同，但書法風格有曲異同工之妙。

文徵明的大字行楷書蒼勁老辣，沉著穩健，小字行草圓潤遒美，堪稱玉版聖教。這就給我們倆個選擇，練他的行書是從大開始，還是從小開始？根據梅園老人的習書體驗，覺得從文徵明的大字行楷書開始比較好。不過梅園老人所說的開始並非直接入手展開，只是間接的開練。

一般我們學行書都是從楷書開始，如果說從文徵明的小楷入手，那就是梅園老人有點迂了，因為他的小楷比他的行書更難學，直接入手吧，老人家的功力我們達不到，難道沒有辦法了嗎？別急，有的是，根據我們初學毛筆字宜大不宜小的法則，梅園老人推薦文徵明的《詠花詩卷》大字行書字帖。

《詠花詩卷》原作為文徵明八十六歲高齡所書，是其晚年大字行書的傑作，字字獨立，點畫清晰，適宜臨摹，但書法家因取勢運筆速度較快，初學者很難把握，由於此作縱筆取勢，點畫開張，似有黃山谷《松風閣》筆意，不如從《松風閣》入手，其理由有二，其一《松風閣》和《詠花詩》雖同為行書，但松風閣中宮緊縮，幾近楷書。其二松風閣的運筆較慢，其中的長撇大捺需要提頓慢按來完成，初學者也好把握它的運筆節奏，學松風閣的缺陷是長撇大捺旳諸多矛盾不好解決，也很難得黃山谷書法韻味，弄不好會成為瘦金體，應適可而止，在我們學習《松風閣》一段時間後，再練習文徵明的《詠花詩卷》，就容易多了。

我覺得最好的方法是臨寫他的作品。臨寫能夠感受作者的起筆，收筆，甚至可以體會當時的心情。我曾經臨寫虞世南《孔子廟堂碑》全本，當時我並不知道虞世南的書法被稱為君子之書。後來在一本書上看到這樣的表述，再結合自己臨寫的體驗，感覺真是君子之書。他的折筆往往帶有圓弧，多有謙和之氣。這種感覺是臨寫時感受到了。我想要想更好的瞭解一個書法家或者書法作品，需要透過臨寫去感受。當然這只是一種方法，也可以多看。

謝謝簡邀約，本人也是喜歡行書。我也是一開始就練習行書，自己摸索了幾年，也有一些體會供參考。文徴明的行書確實不錯，包括王鐸，黃庭堅，王羲之，趙孟頫等等，但是初學者容易眼花繚亂，不知所重。對於初學者來說，建議臨懷仁集字王羲之聖教序，重點學習筆畫，字型結構。還有金剛經，都是不錯的。再後來有感覺了可以再臨文徴明等書法帖。

文徵明行書的練習，唐代柳公權的楷書筆法基本用不上，要學習文徵明行書，當從提高控筆開始。

行書的書寫速度快於楷書，難點在折轉、鉤角、連續的筆畫連線上。快速，準確的運筆，是確保行書筆畫質量的關鍵。提速，是練習行書的第一步。提速並不是單純的加快運筆速度。是要對楷書的筆法進行精簡。如果你學習的是墨跡楷書，在轉化為行書時會非常容易，而從柳公權《玄秘塔》轉變，他的楷書每個筆畫有起有收，對行書來講就成了障礙。精簡筆畫，就要從其他人的墨跡楷書入手。文徵明的楷書，是很好的選擇。

墨跡楷書和碑版楷書最大的不同，就是沒有刀刻的雕飾。在橫畫和豎畫的收筆處，碑版楷書的收筆都有修飾性的雕琢。用毛筆去模仿，大大延緩了書寫的速度，降低了筆勢的連貫。墨跡則是一個頓筆。沒有起筆時的回筆藏鋒和收筆回鋒。在同樣的運筆速度上，省略了這些多餘的動作，書寫的速度至少提高一倍。

在轉化為行書時，筆在空中的執行不能忽視，這也是行書的一個關鍵。上筆結束，筆在空中不能停留，順勢接下去寫第二筆。當這個練習熟練了，遊絲引帶就會很自然的書寫出來。

文徵明行書草書主要承襲魏晉筆法，特別是二王，與趙孟頫相比，字更得方圓之法。文徵明是玩筆一流高手，小筆寫行書，手腕高抬，筆管垂豎，中鋒到底，尤其擅用筆尖勾挑，既圓潤又不失剛健銳氣。抱庸愚見，文徵明行書絲毫不遜於趙孟頫。

文徵明行草造詣最高，要學文徵明，抱庸建議最好從行書入手，最合適的帖是《千字文》。這是文徵明晚年的代表作品，人書俱老俊朗持重，技之精湛爐火純青，且常用漢字皆在其中，便於識記臨摹，也值得長期臨學領悟。

抱庸個見，文徵明行書有三奇頗值學思踐悟。第一奇是骨骼豐張。無論筆畫簡繁，先把字的骨架拉開，手腕十分活脫，方塊字特徵明顯，這樣處理的效果，會使單字厚朴莊穩，務使單字結體盡善盡巧。

第二奇是筆尖銳利。高腕、垂管、筆尖勾挑，是文徵明用筆之法最突出的特點。如此用筆的效果在於，八面出鋒，極富動感，小微之處可藏洞天。

第三奇是方圓兼具。看文徵明字的結構，外方內圓，全域性方、區域性圓，在所有書家裡，方圓如此深入融滲、相映成趣的，屈指可數。

得此三奇，臨寫文徵明行書不是夢。

抱庸妄談。

其實我並不喜歡文徵明的書法。

華人最大的毛病就是人云亦云，說句俗話就是喜歡捧臭腳。

我們一開始學習書法都是遵循法度，寫著寫著，就把法度忘了，或者乾脆拋棄法度。

傅山所謂的：寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排。大多數書法家走的都是這條路線。

這句話害人不淺，當代那些醜書大師們，就是由於效仿這句話，把書法發展到了萬劫不復的地步。

我們看一看文徵明晚年的書法。文徵明晚年的書法不適合初學者學習，因為多了些率真，少了一些法度。上面的會、陰、山三個字，筆畫瘦弱不說，沒有多少力度。畢竟80多歲了，我們不能強人所難。他的書法在收筆上也比較隨意，我看是有意而為之。還記得傅山說的那句話吧。看一下上面畫圈的兩個字，看字的右半部，我覺得沒有寫到理想的效果。

初學者，我覺得還應該學習二王或趙孟頫的書法，尤其是趙孟頫的書法，筆筆到位，特別追求細節完美。

我的話是否說到你的心裡去了？