相聲一詞，古作象聲，原指模擬別人，又稱隔壁相聲。經華北地區民間說唱曲藝進一步演化發展，並融入了由摹擬口技等曲藝形式而形成，一般認為於清咸豐、同治年間形成。以說笑話或滑稽問答引起觀眾發笑的曲藝形式。至民國初年，相聲逐漸從一個人摹擬口技發展為單口笑話，名稱隨之轉變為相聲。後逐步發展為單口相聲、對口相聲、群口相聲，綜合成為名副其實的相聲。經過多年發展，對口相聲最終成為最受觀眾喜愛的相聲形式。

晚清年間，相聲就形成了現代的特色和風格。主要用北京話，各地也有"方言相聲"。

相聲形成過程中廣泛吸取口技、說書等藝術之長，寓莊於諧，以諷刺笑料表現真善美，以引人發笑為藝術特點;以"說、學、逗、唱"為主要藝術手段。

相聲藝術說難不難，但要說好卻很難，可能在我們聽相聲的時候，沒有什麼感覺，認為自己上臺的話，可能要比他們說的要好。實際上這是因為你沒有登上過舞臺，根本不瞭解相聲有多難。

相聲藝術最大的亮點在於包袱，包袱不僅要多，還要能抖得響。所以說除了要有好的劇本之外，演員們的臨時發揮也很重要。在這點上，小品和評書就要簡單多了，只要按照劇本完成就可以了，不需要顧及太多。

相聲演員要能與觀眾互動，這既是相聲的長處，又非常考驗演員的應變能力。所以經常有年輕的相聲演員被懟的啞口無言，不知所措。但如果你有能力與觀眾互動，那無疑會增添更好的喜劇效果。

相聲演員基本功要紮實，說學逗唱，樣樣精通，這是每個相聲演員所必備的，要能經得起考驗。在演出過程中，就經常會有觀眾提出不同的要求，合理的要求就要儘量滿足。

相聲最重要的要數劇本了，在每天緊張工作之餘，你還要抓緊時間寫劇本。現在人的欣賞水平越來越高，這就需要有更好的作品，沒有好的劇本，再好的演員也永遠無法做到長盛不衰。

謝謝邀請 說相聲有多難？一個人一個理解。郭德綱說說相聲難，那是他把相聲理解到了精髓，發揚到了極致，給了相聲以全面的詮釋。姜昆說說相聲難，那是他想把相聲打造成想象中的金字塔，聽起來很高雅，但是脫離老百姓，不接地氣，所以他實現不了。和郭德綱相比，雖然姜昆貴為曲協主席，但是他對相聲的理解不及郭德綱的十分之一。

本人還是比較喜歡相聲的，喜歡德雲社的郭德綱于謙、張鶴倫郎鶴炎，青曲社苗阜王聲，嘻哈包袱鋪高曉攀尤憲超等！老一輩的就是侯寶林，馬三立等相聲名家了！

相聲門檻很低，基本上稍稍有點文化的人都能進，但是它的臺階在門裡面呢，許多人進了相聲這行，就沒了訊息，需要很多年的學習沉澱和知識經驗積累！並不是你進到這個門裡就是相聲名家了！

相聲基本功十三門分要錢 、口技 、數來寶 、太平歌詞 、白沙撒字 、單口相聲 、逗哏 、捧哏 、群口 、相聲怯口/倒口 、柳活 、貫口 、開場小唱。

相聲的術語 ：

1，逗哏：“哏”指滑稽、逗人發笑的話或表情。逗哏即逗出令人發笑的效果，代指負責逗哏的演員

2，捧哏：演出時配合“逗哏”敘述故事情節的演員。 3，包袱：相聲中的笑料

4，柳活：以學唱（戲劇）為主的相聲，一般在開場使用，為的是招攬生意。

5，腿子活：在相聲表演中，演員為表演戲劇，帶點小化妝，分包趕角，進入角色來表演，之後還要退出來敘事的段子。

6，貫口（活）：大段連貫且富於節奏性的臺詞，以《大保鏢》和《文章會》為典型，相聲行內有“文怕《文章會》，武怕《大保鏢》”。

7，怯口活（怯口）：運用方言或外語表演，如：豆腐堂會、山西家信等。

8，現掛（砸掛，抓哏）：現場抓緊取題材引起笑聲。

所以各門有各門的技巧門道和基本功！所以不好分好低，就像現在的郭德綱于謙的德雲社一樣，褒貶不一。只能說蘿蔔青菜，各有所愛。

哪一種曲藝形式都是老一輩一代代傳下來的好東西！所以我們都要珍惜！

中國著名相聲演員：

第一代 張三祿

第二代 朱紹文、阿彥濤、沈春和

第三代 恩緒、徐長福

第四代 裕德隆、劉德智、李德祥、李德鍚、張德泉、周德山、馬德祿、焦德海

第五代 張壽臣、常連安、郭榮起、馬三立、郭啟儒、朱闊泉

第六代 侯寶林、張永熙、劉寶瑞、趙佩茹、郭全寶、王鳳山、馬志明、尹笑聲、常寶堃、常寶華、常寶霆、楊少華

第七代 馬季、侯耀文、石富寬、蘇文茂、唐傑忠、張文順、李伯祥、杜國芝、高英培、師勝傑、常貴田、趙振鐸 、 範振鈺、楊議、牛群

第八代 姜昆、郭德綱、于謙、馮鞏、趙炎、劉偉、笑林、王謙祥、李增瑞、尹卓林、李金斗、李菁、徐德亮、高峰、奇志

‘作為一個‘相聲愛好者，談談個人聽的感受，反證一下相聲有多難。作為一個七O後，

‘對相聲有比較深的印象，應當是從姜昆、李文華的相聲，那時比較小，感到姜昆特逗，比較皮，從頭笑到尾，當然那時笑點低。姜昆其實是馬季提攜的，馬季早期說的一些歌頌類相聲，聽著也能感覺到其深厚的傳統功底，應該是有點童子功的，買過他的磁帶，馮鞏牛群的也買過。吹牛、五官爭功、宇宙牌香菸經過時間檢驗，稱得上精品，馬季八十年代來過我們黃橋，在我們影劇院演出過一場，當時由富得流油的三里化工廠贊助。觀眾熱情，馬季認真敬業，反而情緒象被觀眾帶動似的，沒有架子，不裝逼，真正是把笑聲帶給群眾。小時候，在收音機裡聽師勝傑的相聲特多，雖然名氣沒有姜昆大，但感覺他口齒特別伶俐，嘎嘣脆，他說每一句話都感到特別可笑，學醉酒，大段的哭唱真是絕了，既誇張又儒雅，火候拿捏得恰當，沒有作踐自己討笑聲和掌聲，非常高階，逐漸知道他乃侯寶林關門弟子。匪夷所思當時那個叫郝愛民的，沒什麼叫得響的作品，居然也十大笑星。侯寶林大師晚年收山前和郭全寶錄過多段相聲，說學逗唱，娓娓道來，鋪墊轉承，也恰如其分體現了傳統相聲的韻味。馬季，姜昆都說新相聲，特別姜昆，位高權重，引領主流相聲，把傳統相聲中的精華捨棄了，沒有大段貫口，沒有真正的柳活，呆板，基本沒見過砸掛，相聲從業者都是背詞，在電視上露一小臉，夠吃一年半載老本兒。當然，馮鞏、牛群是他們中的另類，本子很精彩，捧逗不受傳統約束，有時捧的反而更出彩。可以說新相聲到此為止，以後隨著牛群退出，二人散夥。再無人能扛起大旗，相聲走入死衚衕，直到郭德綱的出現。