說起來，近些年陳佩斯都很少在鏡頭前露面了，再一次看到他的時候，陳佩斯已經再也不是那個吃麵吃到癱坐地上的小夥子了，而是變成了一位發須盡白的小老頭，不免讓人感慨歲月的變遷。
曾幾何時，在諸多小品節目中為我們製造快樂的小人物，將小市民的狡黠，以及愛耍小聰明的小伎倆背後折射出來的普通且善良展現的淋漓盡致。他的作品裡，從來沒有過對惹事群體的貶低，更沒有對農民工的嘲諷，亦沒有為了迎合觀眾口味而去惡意醜化一些人。
但就是這種鮮活而又自然的表演風格，也使得陳佩斯的螢幕辨識度如此之高，不管過去多少年都能讓觀眾記憶猶新。有人說喜劇的核心是生活的悲劇，因為不少喜劇人在舞臺上呈現出來的角色，大都與自己的生活狀況有著不小的反差。
不可否認本山，黃宏，宋丹丹等都有精品喜劇，但是與陳佩斯和朱時茂那是工匠與大師，將軍與元帥的區別。作為南方人，總覺得基於二人轉的小品比較低俗無趣，雖然有些牴觸，但是陳和朱的小品真的雅俗共賞，二人可謂中國喜劇小品的祖師了。可惜王爺與郵差已經明細開始走下坡路，之後竟自此無緣春晚，屬實可惜！
如此說來，一向以無厘頭的表演形式見長的周星馳也好，憨傻風趣的憨豆先生也罷，其實在私下的生活中都屬於性格相對孤僻的一類人。不過與之不同的是，陳佩斯卻是一個骨頭很硬的存在，他能為了版權問題較真，也能以身正不怕影子斜為由將央視告上法庭，這是在光怪陸離的演藝圈都及少見的，也正是以為如此，陳佩斯才會被封殺近十年之久。
有不少人說，如果硬要在國內早期的喜劇演員中選出一位佼佼者，想必就連趙本山都要往後臊一臊了。趙本山的小品和陳佩斯沒得比，不在一個檔次，陳佩斯的小品能讓人不由自主地笑出來，個人感覺趙本山的小品多少都有點做作，這種自然的表演風格，是趙本山達不到的高度！
另外，就時間點上來看，陳佩斯叱吒風雲的時候，趙本山還沒多大名氣。論小品，沒有煽情，沒有低俗，沒有各種雜技，立意又高，還搞笑，只能是陳佩斯，他的搞笑很多靠肢體表演，而趙本山的小品，總離不開二人轉的影子，想必大家都有感觸。
比如說搞怪，扮醜，詆譭殘疾人等等，真正小人物形象作品並不多，大家可以網上查查屈指可數。陳佩斯要不是把央視告上法庭，春晚頭牌不可能有趙本山。這是藝術層面，反觀生活層面陳佩斯名聲比趙本山名聲好很多，而趙本山則傳出很多負面新聞，所以陳佩斯肯定比趙本山在藝術造詣強。
陳佩斯之所以能被稱為藝術家者，必然是德藝雙馨，必然是有突出貢獻！而能做到的鮮有其人。陳佩斯不畏權勢不怕犧牲的維權行動，樹立一個公眾藝人的高尚品德，且其維權行為成為中國智慧財產權的先行者，對行業產生重要影響；陳佩斯不僅是中國小品的鼻祖，且其諸多作品成為小品藝術的經典！
陳佩斯還是唯一一個，系統形成自己喜劇理論的表演家。由此可見，陳佩斯是當之無愧的藝術家！由他的成就與貢獻，也能看出趙本山，趙麗蓉，郭德綱等與他差距有多遠。
為什麼說陳佩斯喜劇演得好，是因為他塑造的角色包括了社會底層各種平凡人物，有賣假藥的，跑龍套的，農民工，社會閒散青年等等，而且主要靠肢體語言表情變化語言表達為主，趙本山只會演農民（沒有歧視的意思），範圍很窄，主要靠語言表達，所以說不如陳佩斯，不服的可以儘管噴我。看看他們兩個主演的電影就知道，差距不是一般的大，這主要是說表演藝術不是藝術成就，因為不是一個年代，差了大概10年。
陳佩斯是藝術世家，父親陳強祖國第一代藝術家，本人也是一流表演藝術家，演過電視，小品，當年的小品獨一檔，透過小人物的人生活反應了一些社會現實。塑造的人有血有肉。而且被封殺也體現了陳的人品，和他所表演的人物一樣，內心是有傲氣的，這一點很多藝人就比不了。之後自己做話劇多年，也很賣座，市場證明了陳是成功的表演藝術家，只是因為央視的問題，名聲不顯。說到表演藝術陳的咖位在這裡，金牌喜劇人出場c位出場大家也都認可，這就是地位。
本山的小品確實招笑，但這種招笑是純搞笑，確實很開心，煩心的時候看看也很不錯。陳佩斯的小品是真正的喜劇，藝術成分很高，從技術角度上來說是可以拿來當教科書的。個人覺得兩人都是藝術家，都有各自的受眾群體，我們也不必非要舞刀弄棒分出來個高下。
所以說，趙本山和陳佩斯兩人各有千秋，陳佩斯表演主要在於肢體語言和麵部表情上，這點在小品演員裡，無出其右，這方面除他以外就是潘長江。趙本山在表演能力也很強，往往發揮超出劇本預期以上的效果，兩人都是小品演員巔峰。
回到為什麼對陳佩斯評價越來越高這個問題，陳佩斯在人生的高峰或低谷，對老婆都一如既往，生活中奮發向上，對朋友仗義疏財。不像某些人，1990年上春晚，1991年離婚。就此一點還不說明問題嗎？
另外，能讓我們不斷一遍一遍重複觀看的作品不多，也就周星馳的電影如功夫少林足球等，甯浩的電影瘋狂兩部曲無人區等，還有陳佩斯的小品主角與配角等。我相信幾十年後，經典依然還在，其他都是浮雲。
說起來，近些年陳佩斯都很少在鏡頭前露面了，再一次看到他的時候，陳佩斯已經再也不是那個吃麵吃到癱坐地上的小夥子了，而是變成了一位發須盡白的小老頭，不免讓人感慨歲月的變遷。
曾幾何時，在諸多小品節目中為我們製造快樂的小人物，將小市民的狡黠，以及愛耍小聰明的小伎倆背後折射出來的普通且善良展現的淋漓盡致。他的作品裡，從來沒有過對惹事群體的貶低，更沒有對農民工的嘲諷，亦沒有為了迎合觀眾口味而去惡意醜化一些人。
但就是這種鮮活而又自然的表演風格，也使得陳佩斯的螢幕辨識度如此之高，不管過去多少年都能讓觀眾記憶猶新。有人說喜劇的核心是生活的悲劇，因為不少喜劇人在舞臺上呈現出來的角色，大都與自己的生活狀況有著不小的反差。
不可否認本山，黃宏，宋丹丹等都有精品喜劇，但是與陳佩斯和朱時茂那是工匠與大師，將軍與元帥的區別。作為南方人，總覺得基於二人轉的小品比較低俗無趣，雖然有些牴觸，但是陳和朱的小品真的雅俗共賞，二人可謂中國喜劇小品的祖師了。可惜王爺與郵差已經明細開始走下坡路，之後竟自此無緣春晚，屬實可惜！
如此說來，一向以無厘頭的表演形式見長的周星馳也好，憨傻風趣的憨豆先生也罷，其實在私下的生活中都屬於性格相對孤僻的一類人。不過與之不同的是，陳佩斯卻是一個骨頭很硬的存在，他能為了版權問題較真，也能以身正不怕影子斜為由將央視告上法庭，這是在光怪陸離的演藝圈都及少見的，也正是以為如此，陳佩斯才會被封殺近十年之久。
有不少人說，如果硬要在國內早期的喜劇演員中選出一位佼佼者，想必就連趙本山都要往後臊一臊了。趙本山的小品和陳佩斯沒得比，不在一個檔次，陳佩斯的小品能讓人不由自主地笑出來，個人感覺趙本山的小品多少都有點做作，這種自然的表演風格，是趙本山達不到的高度！
另外，就時間點上來看，陳佩斯叱吒風雲的時候，趙本山還沒多大名氣。論小品，沒有煽情，沒有低俗，沒有各種雜技，立意又高，還搞笑，只能是陳佩斯，他的搞笑很多靠肢體表演，而趙本山的小品，總離不開二人轉的影子，想必大家都有感觸。
比如說搞怪，扮醜，詆譭殘疾人等等，真正小人物形象作品並不多，大家可以網上查查屈指可數。陳佩斯要不是把央視告上法庭，春晚頭牌不可能有趙本山。這是藝術層面，反觀生活層面陳佩斯名聲比趙本山名聲好很多，而趙本山則傳出很多負面新聞，所以陳佩斯肯定比趙本山在藝術造詣強。
陳佩斯之所以能被稱為藝術家者，必然是德藝雙馨，必然是有突出貢獻！而能做到的鮮有其人。陳佩斯不畏權勢不怕犧牲的維權行動，樹立一個公眾藝人的高尚品德，且其維權行為成為中國智慧財產權的先行者，對行業產生重要影響；陳佩斯不僅是中國小品的鼻祖，且其諸多作品成為小品藝術的經典！
陳佩斯還是唯一一個，系統形成自己喜劇理論的表演家。由此可見，陳佩斯是當之無愧的藝術家！由他的成就與貢獻，也能看出趙本山，趙麗蓉，郭德綱等與他差距有多遠。
為什麼說陳佩斯喜劇演得好，是因為他塑造的角色包括了社會底層各種平凡人物，有賣假藥的，跑龍套的，農民工，社會閒散青年等等，而且主要靠肢體語言表情變化語言表達為主，趙本山只會演農民（沒有歧視的意思），範圍很窄，主要靠語言表達，所以說不如陳佩斯，不服的可以儘管噴我。看看他們兩個主演的電影就知道，差距不是一般的大，這主要是說表演藝術不是藝術成就，因為不是一個年代，差了大概10年。
陳佩斯是藝術世家，父親陳強祖國第一代藝術家，本人也是一流表演藝術家，演過電視，小品，當年的小品獨一檔，透過小人物的人生活反應了一些社會現實。塑造的人有血有肉。而且被封殺也體現了陳的人品，和他所表演的人物一樣，內心是有傲氣的，這一點很多藝人就比不了。之後自己做話劇多年，也很賣座，市場證明了陳是成功的表演藝術家，只是因為央視的問題，名聲不顯。說到表演藝術陳的咖位在這裡，金牌喜劇人出場c位出場大家也都認可，這就是地位。
本山的小品確實招笑，但這種招笑是純搞笑，確實很開心，煩心的時候看看也很不錯。陳佩斯的小品是真正的喜劇，藝術成分很高，從技術角度上來說是可以拿來當教科書的。個人覺得兩人都是藝術家，都有各自的受眾群體，我們也不必非要舞刀弄棒分出來個高下。
所以說，趙本山和陳佩斯兩人各有千秋，陳佩斯表演主要在於肢體語言和麵部表情上，這點在小品演員裡，無出其右，這方面除他以外就是潘長江。趙本山在表演能力也很強，往往發揮超出劇本預期以上的效果，兩人都是小品演員巔峰。
回到為什麼對陳佩斯評價越來越高這個問題，陳佩斯在人生的高峰或低谷，對老婆都一如既往，生活中奮發向上，對朋友仗義疏財。不像某些人，1990年上春晚，1991年離婚。就此一點還不說明問題嗎？
另外，能讓我們不斷一遍一遍重複觀看的作品不多，也就周星馳的電影如功夫少林足球等，甯浩的電影瘋狂兩部曲無人區等，還有陳佩斯的小品主角與配角等。我相信幾十年後，經典依然還在，其他都是浮雲。