按照學習書法規律來說，歐楷學（練）到七八分形似和神似時，就可以嘗試換帖學習行書了。但是，真正達到臨帖七八分像的水平，沒有十年以上功夫是難以實現的。

以上只是按照學習書法的一般規律而說的。

學書法，我是一向主張專工一帖的。而實際上，具體到臨摹到什麼程度換帖，是沒有硬性規定的。但話又說回來了，當代成功的幾個書法名家，如盧中南、田英章、田蘊章，都是專工歐楷的，具體到學習多久才換帖練習行書，他們是不會告訴別人的，只有他們自己心裡有數。這就是:“書法之道，只可意會，不可言傳”的一貫說法。

學書法，“悟”很重要！如果學書之人認識不到這一點，那是很難成功的！

學書法，聰明人會臨帖，但很難形成自己的書法風格，有智慧的人不但會臨帖，而且善於在傳統的基礎上進行創新，並形成自己的書法風格。這就是聰明人與有智慧的人的區別。

都說歐楷難學，為什麼難學？大多數人是說不清楚的。

歐楷法度嚴謹，用筆精道，且有險絕的造勢，如果能抓住以上特點，並下苦功夫臨摹和領悟，還愁學不成功。

如果題主達到換帖的條件學行書，建議臨摹《懷仁集王羲之書聖教序》。當然，這僅僅是我的建議。

學歐楷的人，最好多看看盧中南的楷書教學影片，研究一下盧中南的楷書作品，並與歐陽詢的楷書作比較，之後再繼續研習歐楷，這樣會進步快些。

至於歐體楷書練習多久才可學行書這個問題?透過學習實踐來談一下，練多久沒有一個具體的時間計算，要根據你楷書基礎水平而定，楷書是行草書的基礎，要學行書必先學好楷書，學好楷書的基礎又是什麼呢？就是基本功，基本功又指什麼?就是寫歐體楷書點畫要合法度，起筆、運筆、收筆能步步到位!這樣臨帖的同時就可以單字學習行書。學習行書同時即能消除學習楷書的瓶頸，反之又可提升你學習楷書興趣，也可助你楷書的學習更上一層樓!謝謝!

不管什麼楷書，我個人認為最少練三年，然後再轉行書或者別的書體，為什麼是三年呢？

因為要寫文章的關係，我看了很多書法史方面的書，讀了很多古人學書法的經歷，發現一個有趣的現象，古人初學某一前賢的法帖的時候，一般都是入手就是練三年，之後才又開始學習別的書體，例如米芾、趙孟頫、董其昌、啟功等等。當然，這只是一個巧合，不能算是一個定理。

但是我們換個角度去想，古人可是拿毛筆天天寫字的，還要三年左右，那我們今天學習書法你是每天都寫嗎？就算每天都寫能寫多少字？這個工作量跟古人就沒法比的。所以，三年算是一個時間方面的量化指標。

另外一個指標是要看你臨的怎麼樣，不能說稀裡糊塗三年過去了，你就號稱楷書練好了對吧。不管是練什麼書體，把你臨的字跟原帖去比較，這個臨最好還是背臨，不是對臨。如果說背臨能臨得五六分像了，那就差不多了。這個時候你可以練練行書了，因為楷書寫得太久，容易造成用筆的板滯，練練行書，增加對筆勢的理解，增加用筆的流暢性。

我看到很多書法家多建議有一定楷書基礎之後，行書（或草書）和楷書一起練，一天練行草書，一天練楷書，這樣對兩者都有好處。

另外，就是真的想在書法方面發展的朋友，一定要去寫小楷，沒事的時候用小楷去抄抄文章、詩詞、為什麼呢？就是要從根本上去向古人靠近。古人練書法就是為了實用，古人的字很少大字，大多數都是小字，著名的顏真卿的《多寶塔》每個字也就2.5釐米左右，比小楷大不了多少。《蘭亭序》也就是2-3公分，也是很小的，不像今天的人動不動就是10公分以上的大字。這樣是練不出來的，必須取模擬古人的那種書寫狀態，多去寫寫日常書寫的小字，才能把筆練活了。

因此，具體說楷書練多久才能練行書，不能單一的用時間標準去衡量，但是三年是個基礎時間，在這個時間基礎之上好要看你用功程度。楷書是書法的基礎，寫不好楷書日後寫行草書也不會有大的發展，要從細節上去模擬古人的學書經歷。

學習歐楷和學習行書之間沒有必然的聯絡，當然也不會有具體的時間表了。楷書有其自身的結構特點，也就有自身的筆法，當你的楷書練習了一段時間後，你會對用筆，結構知識有一定的認識，手上的動作也相對熟練，藝術的初期主要體現的是技術，當技術熟練的時候，你可以把某些相通的東西做個移植，然後觸類旁通……因此，何時開始學習行書，還是遵循自己的實際情況。

兩者沒啥關聯。歐陽詢在書法史上也非行書大家，歐楷筆法跟行書筆法也沒啥因果關係。李邕的行書、張旭的草書好，但兩人楷書成就並不為人樂道。與其習歐楷而入行書之室，不如習篆法而登行草之堂更有裨益

這個問題看似提得莫名其妙，用時間來衡量確實不妥，但這個問題中所提及的歐楷與行書的關係，又確實是書法學習中的一個課題。

關於歐楷與行書，我的觀點是：練習歐楷後再習行書，會遇到較大問題；而反過來，練習行書，對寫好歐楷會有較大幫助。

歐楷的嚴謹是出了名的，尤其是《九成宮》更是法度森嚴。古人用“增之一分則肥，減之一分則瘦”來形容美女，而在書法上，這句話用來形容歐楷，則是再合適不過。

也正因為此，學習歐楷容易讓人生硬，當我們再接觸行書時，不能一下子適應那種靈動、活潑的風格，於是會陷入進退兩難的境地。

所以學習歐楷後想再練習行書，有經驗的老師會讓你練習一段時間褚遂良或趙孟頫的楷書，先適應一下輕鬆、跳躍的氣息，然後再練行書就容易得多。

歐楷以法度森嚴著稱，但歷代名家都認為歐陽詢的字並不板滯，後人寫得板滯的根本原因在於沒有領會其筆勢的圓轉，即使是在以嚴謹著稱的《九成宮》中，也有很多行書筆意。

所以，歐楷之難，不在於寫出其法度嚴謹，而在於寫出其圓活，很多人不理解這一點，所以手越寫越緊，越寫越生硬，活生生把歐楷寫死了。

所以很多書法大家主張在練習歐楷時，練習一點行書，有助於將歐楷寫活，不至於板滯。

書法大家潘伯鷹先生很早就主張，在練習楷書時，可以同時練習行書甚至草書，這樣效率更高。這種觀點得到很多人的贊同。

回到題目，不用再作解釋了吧。