在《少年的你》的後半段，面對越來越多的證據，警察們已經得出了一個結論，走到了真相邊緣，但他們仍然無法理解一件事，怎麼會有人這麼做呢？（為了不劇透，就不寫得太清楚了）尹昉扮演的經常鄭易於是說了：“我和你不會，但他們是少年。”
這句話裡，有許多層意思。
首先，和少年對生命的理解有關。我們都覺得，我們對生命的愛，是與生俱來的，是一出生就有這麼多、這麼豐厚的。其實未必，我們和生命的關係，對生命的愛，是一點點增加的，我們是越來越多體驗，越來越多感觸，所以越來越捨不得生命，就像守財奴，不是因為徹徹底底的貧窮而貪婪，而恰恰是因為嚐到了錢財的甜頭而貪婪。
少年人那麼容易衝動，那麼容易把一切拋擲，是因為他們對生命的理解不深，還沒有嚐到生命的甜頭。所以，修真小說在年輕人裡那麼流行，在那些小說裡，人總是輕易地生，輕易地死，反正隨時可以復活轉生。
其次，是因為，少年們對面，是一個成年人的世界，這讓少年們結成同盟。小北和陳念既渴望進入這個成年世界，反覆地說：“人長大了才學會同情”，“當大人就一點好，記性會變差”，“可是沒有一節課教給我們怎樣變成大人”，因為只有透過高考，長大成人，才能更好地生存，甚至可能會獲得保護別人的能力，就像小北說的“你保護世界，我保護你”。
但另一面，他們不相信成年人。因為，整個社會框架，就是成年人設定的，高考是成年人建立的，教科書是他們編的，資源分配是成年人進行的，社會規則是成年人給出來的，學校走廊的那些鐵柵欄是他們安裝的。
老師是成年人，魏萊那個虛偽的媽媽是成年人，陳念那個失敗的媽媽也是成年人。魏萊的媽媽給自己的女兒辯護，陳唸的媽媽無法照顧陳念，只有用匪夷所思的方式安撫她：“等到大學畢業，咱就算熬出頭了，這就算媽欠你的”，“你一個人在家反而安全，你一個小孩子，人家敢把你怎麼樣啊”，“我們都是孫悟空變的，我們都是打不死的小強”。
他們不值得信任。
即便少年相信了成年人，成年人也未必相信少年。當陳念把自己遭遇的事曝光之後，遭遇的不過是熟極而流的那套安撫程式，她的處境沒有變好，甚至變得更壞了。女警官身為女性，卻還是不能瞭解她的處境，甚至還不屑地問，“被人拍了那樣的照片，怎麼還能若無其事”。
所以，第二次遇到欺凌之後，她保持了沉默。年輕的警察鄭易，竭盡所能給出了理解和幫助，但他畢竟已經踩進成年人的世界，他的境況、身份、職業已經和少年們不一樣了，他還是隻能從自己的境況出發，以自己的職業標準，去尋找真相，所以才會用謊言從陳念嘴裡套取真相。這進一步隔斷了他們交流的可能。
少年不相信成年人，成年人不相信少年。
於是，兩個世界的秘密，只有在兩個世界裡流動。在這個世界裡人盡皆知的事，在那個世界裡就是天大的秘密，連一個破解的視窗都沒有。陳念和她的同學們，都知道胡小蝶的死因是什麼，也知道陳念為什麼遭受欺凌，遭受了哪些欺凌，但他們全都守口如瓶，不會告訴成年人。成年人也不可能說出自己真實的感受和真實的境遇，例如陳唸的媽媽，欠下一堆債，做微商做傳銷，但還是不停地美化自己的處境。
少年的全部期望，是躍過高考，去往北京，成為成年人。但他們也知道，少年生活是一段暴力史，成年之後，也不可能擺脫暴力，成年之後要經歷的，不過是另一種暴力，成年生活不過是另一種暴力史。
就像陳唸的媽媽所遭受的暴力，老師遭受的暴力（那種自欺欺人的打雞血生活何嘗不是一種暴力），所以少年們也說：“考上最好的大學有什麼不一樣，要麼被欺負，要麼欺負別人。”
《少年的你》是一段少年和成年的驚心動魄的對抗史，也是一段波瀾壯闊卻又無比壓抑的高考史，是一段破碎心靈的成長史，也是從少年綿延到成年的暴力史。精細，銳利，豐滿，可以從許多方面去看去解讀。
故事，剋制又精煉，沒有一處廢筆，卻又有適當的溢位。表演，易烊千璽已經用這部電影說明了，他不只是偶像，對他山呼海嘯的讚美，說明了人們對好的表演還是有鑑別力的的，周冬雨則給出了和她此前全然不同的表演。
影像，無可挑剔，每個畫面都經過精心設計，陰影、空間都有意味，一個又一個的特寫，特別富有衝擊性，也提升了易烊千璽和周冬雨的臉的電影感，豆瓣影評人思路樂說：“我在今年華語電影裡，從來沒有見過影像意識如此強烈的電影”。
還有開始，成為英語學校老師的陳念，反覆教學生說：“這是我們的樂園。這是我們曾經擁有的樂園。”看起來說的是時態的區別，卻也是少年和成年的區別，然而，他們的少年，又何曾是樂園？她面無表情，似乎對自己說出來的句子也沒有太多相信。故事的寓意，幾乎呼之欲出。
文學性，影像，演員排程，都超出期望，但也符合預期，畢竟，導演曾國祥前一部導演作品《七月與安生》就曾超出我們預期，把一個看似平淡無奇的女性友誼故事，拍得驚心動魄，故事像石榴，粒粒分明，結構像洋蔥，經得起層層剝開，甚至還給出了適度的懸疑和反轉，讓人際關係裡有了驚悚感。
而這種優點在《少年的你》裡又一次得到放大。尤其是人際關係中的兇念，是這兩部電影裡最讓人驚異的部分。《臥虎藏龍》裡說：“江湖裡臥虎藏龍，人心裡又何嘗不是？刀劍裡藏兇，人情裡又何嘗不是？”但這種人情裡的兇意，是非常難以呈現的，不能靠動刀動槍，而要靠日常對話，幾個眼神，一場麻將，一場遊戲。《少年的你》裡面，就有這種潛伏在日常生活的兇意。
遇到好導演，我就非常期待TA去改編我喜歡的作家作品。看到曾國祥導演的作品，我非常希望他能去改編張愛玲的小說。張愛玲的小說，出了名難改，張愛玲小說的改編，常常引起爭議，但我想，如果是曾國祥來改編，應該會很少爭議吧。
張愛玲小說裡那些最精微的部分，恰恰是我在曾國祥導演的電影裡看到的，失去樂園的悲愴，陰鬱的母女關係，人際關係中的臥虎藏龍，還有對人生的理解，對美的理解，都有許多相近的地方。尤其影像的精緻，更是可以和張愛玲文字的精緻呼應。
而這樣的電影人，這樣的電影的出現，就是一種信心。這樣的電影，著力促進人和人的溝通，對人和人之間那些難以啟齒的齟齬毫不留情。能看到這樣的電影，不論少年還是成年人，都應該相信，信任是可以有的，溝通是可能的，希望也不應該擱置。
有了這種信任，少年和我們的未來，會少一點黑暗，多一點明亮，有了這種反思，我們會多一點關注，多一些守護，少一點傷害。電影本身，替故事裡的少年們完成了對人間的期待。
在《少年的你》的後半段，面對越來越多的證據，警察們已經得出了一個結論，走到了真相邊緣，但他們仍然無法理解一件事，怎麼會有人這麼做呢？（為了不劇透，就不寫得太清楚了）尹昉扮演的經常鄭易於是說了：“我和你不會，但他們是少年。”
這句話裡，有許多層意思。
首先，和少年對生命的理解有關。我們都覺得，我們對生命的愛，是與生俱來的，是一出生就有這麼多、這麼豐厚的。其實未必，我們和生命的關係，對生命的愛，是一點點增加的，我們是越來越多體驗，越來越多感觸，所以越來越捨不得生命，就像守財奴，不是因為徹徹底底的貧窮而貪婪，而恰恰是因為嚐到了錢財的甜頭而貪婪。
少年人那麼容易衝動，那麼容易把一切拋擲，是因為他們對生命的理解不深，還沒有嚐到生命的甜頭。所以，修真小說在年輕人裡那麼流行，在那些小說裡，人總是輕易地生，輕易地死，反正隨時可以復活轉生。
其次，是因為，少年們對面，是一個成年人的世界，這讓少年們結成同盟。小北和陳念既渴望進入這個成年世界，反覆地說：“人長大了才學會同情”，“當大人就一點好，記性會變差”，“可是沒有一節課教給我們怎樣變成大人”，因為只有透過高考，長大成人，才能更好地生存，甚至可能會獲得保護別人的能力，就像小北說的“你保護世界，我保護你”。
但另一面，他們不相信成年人。因為，整個社會框架，就是成年人設定的，高考是成年人建立的，教科書是他們編的，資源分配是成年人進行的，社會規則是成年人給出來的，學校走廊的那些鐵柵欄是他們安裝的。
老師是成年人，魏萊那個虛偽的媽媽是成年人，陳念那個失敗的媽媽也是成年人。魏萊的媽媽給自己的女兒辯護，陳唸的媽媽無法照顧陳念，只有用匪夷所思的方式安撫她：“等到大學畢業，咱就算熬出頭了，這就算媽欠你的”，“你一個人在家反而安全，你一個小孩子，人家敢把你怎麼樣啊”，“我們都是孫悟空變的，我們都是打不死的小強”。
他們不值得信任。
即便少年相信了成年人，成年人也未必相信少年。當陳念把自己遭遇的事曝光之後，遭遇的不過是熟極而流的那套安撫程式，她的處境沒有變好，甚至變得更壞了。女警官身為女性，卻還是不能瞭解她的處境，甚至還不屑地問，“被人拍了那樣的照片，怎麼還能若無其事”。
所以，第二次遇到欺凌之後，她保持了沉默。年輕的警察鄭易，竭盡所能給出了理解和幫助，但他畢竟已經踩進成年人的世界，他的境況、身份、職業已經和少年們不一樣了，他還是隻能從自己的境況出發，以自己的職業標準，去尋找真相，所以才會用謊言從陳念嘴裡套取真相。這進一步隔斷了他們交流的可能。
少年不相信成年人，成年人不相信少年。
於是，兩個世界的秘密，只有在兩個世界裡流動。在這個世界裡人盡皆知的事，在那個世界裡就是天大的秘密，連一個破解的視窗都沒有。陳念和她的同學們，都知道胡小蝶的死因是什麼，也知道陳念為什麼遭受欺凌，遭受了哪些欺凌，但他們全都守口如瓶，不會告訴成年人。成年人也不可能說出自己真實的感受和真實的境遇，例如陳唸的媽媽，欠下一堆債，做微商做傳銷，但還是不停地美化自己的處境。
少年的全部期望，是躍過高考，去往北京，成為成年人。但他們也知道，少年生活是一段暴力史，成年之後，也不可能擺脫暴力，成年之後要經歷的，不過是另一種暴力，成年生活不過是另一種暴力史。
就像陳唸的媽媽所遭受的暴力，老師遭受的暴力（那種自欺欺人的打雞血生活何嘗不是一種暴力），所以少年們也說：“考上最好的大學有什麼不一樣，要麼被欺負，要麼欺負別人。”
《少年的你》是一段少年和成年的驚心動魄的對抗史，也是一段波瀾壯闊卻又無比壓抑的高考史，是一段破碎心靈的成長史，也是從少年綿延到成年的暴力史。精細，銳利，豐滿，可以從許多方面去看去解讀。
故事，剋制又精煉，沒有一處廢筆，卻又有適當的溢位。表演，易烊千璽已經用這部電影說明了，他不只是偶像，對他山呼海嘯的讚美，說明了人們對好的表演還是有鑑別力的的，周冬雨則給出了和她此前全然不同的表演。
影像，無可挑剔，每個畫面都經過精心設計，陰影、空間都有意味，一個又一個的特寫，特別富有衝擊性，也提升了易烊千璽和周冬雨的臉的電影感，豆瓣影評人思路樂說：“我在今年華語電影裡，從來沒有見過影像意識如此強烈的電影”。
還有開始，成為英語學校老師的陳念，反覆教學生說：“這是我們的樂園。這是我們曾經擁有的樂園。”看起來說的是時態的區別，卻也是少年和成年的區別，然而，他們的少年，又何曾是樂園？她面無表情，似乎對自己說出來的句子也沒有太多相信。故事的寓意，幾乎呼之欲出。
文學性，影像，演員排程，都超出期望，但也符合預期，畢竟，導演曾國祥前一部導演作品《七月與安生》就曾超出我們預期，把一個看似平淡無奇的女性友誼故事，拍得驚心動魄，故事像石榴，粒粒分明，結構像洋蔥，經得起層層剝開，甚至還給出了適度的懸疑和反轉，讓人際關係裡有了驚悚感。
而這種優點在《少年的你》裡又一次得到放大。尤其是人際關係中的兇念，是這兩部電影裡最讓人驚異的部分。《臥虎藏龍》裡說：“江湖裡臥虎藏龍，人心裡又何嘗不是？刀劍裡藏兇，人情裡又何嘗不是？”但這種人情裡的兇意，是非常難以呈現的，不能靠動刀動槍，而要靠日常對話，幾個眼神，一場麻將，一場遊戲。《少年的你》裡面，就有這種潛伏在日常生活的兇意。
遇到好導演，我就非常期待TA去改編我喜歡的作家作品。看到曾國祥導演的作品，我非常希望他能去改編張愛玲的小說。張愛玲的小說，出了名難改，張愛玲小說的改編，常常引起爭議，但我想，如果是曾國祥來改編，應該會很少爭議吧。
張愛玲小說裡那些最精微的部分，恰恰是我在曾國祥導演的電影裡看到的，失去樂園的悲愴，陰鬱的母女關係，人際關係中的臥虎藏龍，還有對人生的理解，對美的理解，都有許多相近的地方。尤其影像的精緻，更是可以和張愛玲文字的精緻呼應。
而這樣的電影人，這樣的電影的出現，就是一種信心。這樣的電影，著力促進人和人的溝通，對人和人之間那些難以啟齒的齟齬毫不留情。能看到這樣的電影，不論少年還是成年人，都應該相信，信任是可以有的，溝通是可能的，希望也不應該擱置。
有了這種信任，少年和我們的未來，會少一點黑暗，多一點明亮，有了這種反思，我們會多一點關注，多一些守護，少一點傷害。電影本身，替故事裡的少年們完成了對人間的期待。