我覺得這是一道偽命題，我將金庸的書讀遍了，也沒有見到他哪裡歧視女性。

嚴家炎認為“金庸小說，以男子為中心，女性為依附。”

首先，金庸的小說，故事發生的背景都是在封建古代。眾所周知，封建古代是男尊女卑的時代，在當時男人的地位確實比女人高，金庸只不過按照歷史唯物主義來寫的罷了。大家只譴責韋小寶娶了七個老婆，怎麼沒有人在乎康熙最後有幾個老婆？

其次，不論是從命名、性格等各方面來看，金庸對女性角色都十分偏愛，他很少塑造出令人恨的咬牙切齒的女性角色。相反，他還塑造出了一大批非常優秀的女性角色，比如黃蓉、小龍女、阿朱、趙敏等等，這些女性角色足可以與那些男性角色平分秋色；同時，金庸小說裡還有以女性為第一主角的作品，比如《白馬嘯西風》、《越女劍》等，這不得不說是一個突破；

人們經常拿古龍與金庸相比，其中有一個觀點就是：古龍對自己筆下的男性好，金庸對自己筆下的女性好。

因為古龍的生活經歷，所以他對於女性抱有一定的歧視態度，這個態度被他帶進了作品裡面。與他相比，金庸對自己的女性角色簡直就是寵愛至極了，所以說金庸歧視女性，根本就是不成立的。

金庸並不歧視女性，他的作品裡根本沒有歧視女性的傾向，希望題主在好好思考思考。

金庸小說時代，也是解放初到改革開放時期，大力提高婦女社會地位階段。

對等衡量是女人跳不出的坑陷。以自我為中心，對等衡量誰對自己好壞，對曾示好的異性難於忘懷；若然那人是優秀於群的大俠，人贊人誇的品種，女人虛榮心促使情不自禁地不顧一切去追求，哪怕情敵百萬，群芳爭妍醉一蜂！

本來自卑的中國女人，查德提高地位待遇而文化素養跟不上，反以幻想虛榮代替了地位提高的行使享受方式。驕縱脆弱的女人，在金庸筆下優秀吸人的大英雄大俠氣味下就這樣虛幻地被征服著。

金庸小說半含歷史半撩情，其間有著濃厚的中國傳統文化知識氣息。當略有文化的女人閱覽傳統文化知識後有了親切獲得感從而對金庸有好感，自然而然對金庸筆下不符歷史、自相矛盾的女人追求愛情的缺陷佈局安排難以發現並認同著。

《紅樓夢》女人對愛情的追求和反應為真，而金庸小說的許多女人自由共圍一英雄男的自由情境在歷史中曾有何朝何代賦予？

金庸自己現實中多歷遷愛，以大男中心主義思想認為自己無愧於前妻舊情，從而每部小說男主角，都有花圍柳簇之福，一蜂舞粉之勢，足證金庸骨子裡的愛情觀，女人價值觀。

恰是主角齣戲群芳繞的伏豔之筆，讓導演們大選其著作經營影視劇，則給某些色狼導演潛規則女演員提供了一定的文學裝飾和便利。於是金大俠紅兮，導演美兮，愚愚女衛兮！

本人，女，喜愛金庸文字。從未覺得金庸歧視女性。

金庸小說，除了《白馬嘯西風》和《越女劍》，確實都是以男性為主角，作品中也多有幾個絕世女子，同時喜歡一個男主角的戲份。可是，金庸先生本身做為一個男性，寫作以男性為主角，這不是很正常？我們現在看《甄嬛傳》，《我的前半生》，莫非從中看到的是歧視男性？

金庸小說裡，塑造過多個經典可愛的女性形象。黃蓉，小龍女，霍青桐，程靈素……等等，簡直可以說，這些女性形象，比起書中男子，毫不遜色，甚至她們的靈動可人，機智聰慧，更讓讀者難以忘懷。

這些作品中，女性形象的作用無可替代，哪怕被稱為“魔女，妖女”之人，在她的伴侶那裡，得到的也是疼愛保護和尊重。甚至可以說，金庸先生創作的以明、宋等時代為背景小說，寫成這樣，其實是給了女性相當大的提高和美化。

現代很多人講“提高女性地位”，動輒以“女人多辛苦，女人了不起”等做口號，客觀講，有些矯枉過正了。

金庸歧視女性？完全沒有哇，恰恰相反金庸作品裡的女性足佔江湖的半壁江山。

何為歧視女性，一般指女性較於男性來說地位低下，或者依附於男性淪為附屬品，也指沒有跟男性對等的權益，被惡意貶低和醜化，但在金庸作品裡並沒有這樣區別對待和刻畫女性人物。首先看江湖地位，金庸確實寫了絕大多數男性主角英雄，比如喬峰，郭靖，令狐沖，楊過等等大人物，對江湖有絕對的話語權和主導權。但是一樣不乏跟男主角並肩媲美的女性人物，比如丐幫幫主黃蓉，魔教聖姑任盈盈，古墓派主人小龍女，王府郡主趙敏等等，也都是在江湖或者男人團體中舉足輕重的人物，其領導地位並不比男性低。再看跟男人間的關係，有種說法是金庸作品裡往往很多女人都喜歡一個男人，個個痴情，這也是歧視女性，如果這算是歧視的話，那這種歧視至今未停而且更甚，如今的都市劇哪個霸道Quattroporte不是被一群女人圍著愛的呢。只能說美女都愛英雄自古如此，況且金庸作品裡也不乏很多痴情男人，比如令狐沖對小師妹，喬峰對阿朱，楊過對小龍女，夏雪宜對溫怡，遊坦之對阿紫。最後討論人物特點，有的觀點覺得金庸筆下女性角色壞人多，“妖女”系列比較多，確實有很多性格古怪行為乖張的女子，比如康敏，何紅藥，李莫愁，裘千尺等等，這些人是真陰狠毒辣，且多半都是為情所困的反面配角人物，但前提基本上會有一個渣男負心漢，所以這樣看是男的更壞啊。而金庸塑造的主要女性角色，那些被名門正派冠之“妖女”“魔女”的女子，恰恰美麗善良，聰敏正義，最後都得到英雄的愛情和江湖的尊重，像黃蓉，小龍女，任盈盈，趙敏等。總結，金庸筆下的女子有壞人也有好人，不存在對女性的歧視。

錯，金庸小說從未歧視女性，相反刻畫很多優秀可愛女性形象。另外在武俠這片多是以男性為主角的文學世界裡，金庸先生還大膽採用女性作為主人公，比如《白馬嘯西風》裡的李文秀，一個溫柔，堅強，個性的女子。

黃蓉，小龍女，苗若蘭，趙敏，小昭，雙兒，任盈盈，香香公主，秀秀，木惋清，郭襄這些少女形象深入人心。

而年紀略大的瑛姑，白刀風，胡翡他娘，秀秀奶奶，張無忌的娘殷素素，也都是敢愛敢恨，個性分明的女性。

總之，金庸先生的作品裡人物，幾乎總可以找到其可愛之處，不分男女，老幼，善惡，惡人也有其善的一面，善者有時也會錯有惡行。金庸的小說，是比較貼現實，又努力抱著美好願望的對這個世界的描述。