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  • 1 # 九門提督談收藏

    鈞窯瓷在北宋時就生產,到宋徽宗、崇寧年間(1102~1106年)繼汝窯之後在河南禹縣(當時稱鈞州,故名)。以當時的八卦洞窯和鈞臺窯為最有名。燒製品為最好,是燒製皇室用瓷。

    這種窯的瓷先燒素胎,出窯後施釉進行二次燒製,以銅摻入釉料,使其產生泛紅色的釉面。

    在高溫下產生窯變現象千變萬化,有玫瑰色、有天藍色、天藍葡萄紫、有自然流淌出的蚯蚓走泥紋、底上有蟹甲綠和記大小規格的數字,如:一、二、三、四。這些數字恰似數字款。鈞窯器造型古樸典雅、釉面自然。

    釣瓷在歷史上幾乎沒間斷過,但是人們追求的是宋代的鈞瓷,但是很少,而元鈞和清代鈞窯是有區別的,如果分代是可以分的。如:宋鈞釉好、胎好,元鈞粗糙,清鈞過細,但釉面及瓷器的神韻是不夠的。

    在宋早期到目前的歷史長河中。鈞瓷的出現量、仿製量都有所增加。要能認出宋代好的鈞瓷器件也不是很簡單的事。這要有斷代能力才能分辨出來是宋代的還是元代的、明代的。要了解鈞瓷的特點,才會知道鈞瓷時代特徵,也要學習鑑別技術。

    鈞窯在歷代燒造的過程中,也分官鈞、民鈞。

    官鈞穩重,器有下墜感,胎質堅硬,扣之聲音如鐵,多次施釉顯得肥膩,有流淌的曲線感,手能撫摸到,常有蚯蚓走泥紋,有流動感,有的有紫紅色的窯變飄渺如真,底有蟹甲綠斑,有護胎釉,有數字如款號的大小,數小的大,數大的小。

    宋鈞窯月白釉海棠式盆託-英國維多利亞與艾伯特博物館

    民鈞和元鈞走泥紋呆板,胎質粗糙釉不均。 金鈞粗而發黃露胎多。 元鈞幾乎僅有大半截釉。 元器重而大,喜堆貼紋飾,釉流淌嚴重。元以後仿品雖精,但紋飾呆板,失真不活。 斷代主要原因靠胎、釉、紋飾,如:宋不加裝紋飾,元半截釉,金元胎黃褐,顯粗糙。

    金-元鈞窯天藍葡萄紫海棠式盆託

    元代 鈞釉盞託

    鈞窯紅斑是釉中含銅所出現的,紅斑和其他釉色交接處有一過渡的是宋代的。元代的過渡差一些。有蚯蚓走泥紋,有蟹甲綠,足有滿釉的少,胎質有泥質成為宋產。砂質的為元代的。應該說,鈞瓷和景德鎮瓷用的高嶺土瓷胎是有區別的,和其他窯口用料也不一樣。

    宋鈞窯玫瑰紫釉長方花盆

    宋鈞窯玫瑰紫釉尊-北京故宮

    鈞窯五色:天青、粉青、月白、海裳紅、玫瑰紅,如果再加上交叉色那就多了。鈞瓷號稱千年不變色,證明釉好,但白色部位不太亮,胎釉常常帶有棕眼。

    金-元鈞窯天青紫斑釉盤-美國大都會博物館

    元代均窯罐

    明代鈞窯鼓釘三足洗

    清雍正仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶-北京故宮

    評判一件鈞瓷整體的質量還要同時兼顧方方面面,其鑑賞主題具體表現在型、質、色、紋(畫)、韻這五方面。

    即觀其型、認其工、看其色、辯其紋、品其韻,鑑賞鈞瓷應從這五個方面綜合考量:

    1、型:鈞瓷造型要求簡潔、端莊、大氣,做工精細、規整。

    具體說,型,就是鈞瓷的設計造型,是陶藝家的雕塑,體現一個藝術家的水平,體現一個藝術大師的審美眼光、修養、修為、學識和創作風格,這是其他人無法替代的。

    宋均窯膽瓶—大英博物館藏

    俗話說“型為本,釉為魂”講的就是造型是鈞瓷第一要素這個道理。也有人比喻說,鈞釉是一襲華美的布料,看它穿在怎麼樣的鈞瓷模特身上,同樣強調了造型的重要性。

    宋鈞窯玫瑰紫海棠口盆託-大英博物館藏

    2、工:胎質要求堅實、緻密、厚重,釉質要求細膩、溫潤、渾厚、活潑。

    工,就是匠人注漿、拉坯、修坯、粘接、打款等工藝環節的制瓷水平。

    一是做得認真不認真,精細不精細。

    二是工藝複雜程度決定了工匠做工的工藝含量,工藝的含量多少直接決定了作品價值的高低。

    往往是,一件造型異類、工藝複雜的作品耗時耗力耗工,它的價值自然要高於一般作品。

    宋鈞窯鼓釘三足洗底部

    宋鈞窯月白釉出戟尊底區域性

    元代鈞窯 天藍紫斑如意枕底部

    元鈞窯天青釉墩式碗底

    明鈞窯月白釉雙耳三足爐底

    清雍正仿鈞釉天球瓶底部

    3、色:釉色首先要求純正、稀少,有個性,或豔美或含蓄,或淡雅或拙樸,或純淨或五彩滲化亂中有序。

    釉,就是鈞瓷窯變的釉色。鈞瓷與青花瓷等瓷器不一樣,是唯一靠窯變著色的釉色裝飾的瓷種。“入窯一色,出窯萬彩”,色彩變化多端。

    “三分做七分燒”“生在成型,死在燒成”說的都是窯變釉色的不容易掌控。

    “過手七十二,貨賣一張皮”,不管你的窯爐如何設計;也不管你所用的柴、煤、氣或其他燃料,釉子配方、制瓷工藝的如何特殊,最終目的就是為了有一層好的讓人驚豔的釉色,為了鈞瓷的儀表這“一張皮”。

    而這一張皮決定了此鈞瓷值不值錢,所以說,釉色要奇。

    宋鈞窯月白釉出戟尊-北京故宮

    金-元鈞窯月白出戟尊

    明十五世紀鈞窯丁香紫瓷尊 高24 cm,口徑19.5 cm

    清乾隆 仿鈞窯變釉獸耳尊

    民國仿鈞窯如意花盆

    4、紋(畫):紋路精美、奇巧,窯變自然、豐富,形象逼真,畫面合理,形、神皆備。

    宋鈞區域性

    元鈞區域性

    明鈞

    清代鈞釉區域性

    5、韻:窯變道法自然,意境悠遠,有神韻、風韻、氣韻、情趣,令人神往,讓人暇想,或富含哲理,能給人智慧,給人啟示。

    現簡單介紹幾種值得收藏的窯變效果,僅供參考:

    1、窯變自然、奇特,象形,象物,如景,似畫,並要神形皆備,不留人為痕跡,少有雜紋干擾,形象突出,畫面合理,自然奇缺,不可複製,此乃鈞中極品。

    2、釉變色彩純正、潔淨、高貴、淡雅。釉質細膩、溫潤、渾厚、活潑,可與宋鈞媲美,此乃鈞瓷愛好者的一致追求。

    3、釉變豐富,多姿多彩,紋路精美,視覺衝擊力強,亂中有序,花而不俗,產出不多。

    4、釉變質樸古拙,斑駁奇妙,詭秘含蓄,其觀賞主題並不符合形式美學的規律,賞的只是一種趣。有種與眾不同的“怪”和“異”,令人“匪夷所思”,令人肅然起敬,產出極少。

    5、釉色純淨,釉質渾厚瑩潤,玉質感非常強,似玉非玉勝似玉。釉色釉質俱佳者產出極少,人見人愛。

    6、釉色純正,過渡自然,有一定特色,高雅不俗,燒成難度較大。

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