博士講傳統古琴斫制技藝G153：古琴的傳統髹漆技藝研究之四
5 塗抹灰胎
灰胎是古琴髹漆中最厚的部分，灰胎的平整程度直接關係到最終琴面是否平整、無筅病，灰胎的厚薄和材料對琴聲和琴面的耐磨性、堅固性都有較大影響，《洞天清祿集》指出“木不成段，聲必不應。又為漆所礙，其窒塞可知”，《與古齋琴譜》指出“須塗漆灰，庶勝指按（不用漆灰按久木損）”、灰胎“太厚音蔽不亮”。塗抹灰胎強調先粗後細、多遍塗抹，灰層要均勻平整，灰胎厚度要根據材料軟硬程度和對琴聲的要求確定。
塗抹方法。塗抹灰胎一般要五遍：第一遍用粗灰，灰料顆粒要粗、灰層要儘量薄；第二遍用中灰，灰層要厚且平，第一遍和第二遍灰構成灰胎的主體；第三遍用中灰或細灰，以平整琴面，灰層塗抹要平且勻；第四遍用細灰，以修整稜角；第五遍用細灰，以補平琴面。每遍灰胎塗抹後都要使灰漆完全乾燥（乾燥一月甚至更長時間），乾燥後都要用相應的磨料加水或加油磨平，粗灰用粗石磨、細灰用磚瓦磨。
《琴苑要錄·琴書》：“五髹而灰足矣（五髹，五度也，二麄而三細），細磨令斷其癬也”，“第一度灰，要麄而薄，侯幹，畧用麄石磨去髙皺。第二度灰，宜均，侯幹，輕磨過。第三度灰，用細灰，要平更勻。第四度謂之補平，更用水瓦無沙者，可及一尺以來如鏡用之，若磨未平，即更以灰補之。兩側邊即用小瓦臨時以水磨就”；《太古遺音》和《楊祖雲琴制》的方法與《琴苑要錄·琴書》基本相同，只是要求第三遍灰後要加油磨；《僧居月琴制》[17]要求每遍灰後“可經一兩月，惟日久益佳，貴其堅硬也”；《洞天清祿集》：底灰要“薄如連紙，候極幹再上一次。麵灰用極細骨灰如薄連紙，止一上並一月方幹”；《琴苑心傳全編》的方法基本與《琴苑要錄·琴書》相同。
《與古齋琴譜》的方法與《琴苑要錄·琴書》基本相同，但更為詳細：“凡塗漆灰，皆用牛角篦，批抹致有厚薄之偏，難令一統平勻，予構思用刷，則得平勻，洵為良法”，“用豬鬃扁刷，豪長四五分者，沾漆灰塗遍琴面底上，約厚一分半。又以從橫斜三法（或直刷，或橫刷，或斜刷），反覆周遍刷勻，使無偏薄偏厚之病為善。漆灰刷好，待其乾透（幹後三五日），先以琴面朝天，置於長矮案上（案如琴之長闊各加三五寸，高則二尺為率，優於順手推磨，易於用力，琴置案上，須平穩不可動搖）。用長條平面石，以右手覆掌對石腰中執之，隨手一直推去，順其自然，毋庸著力，磨須用水（無水乾磨難平且澀，宜常用水），隨磨隨以布拭看，遍面要磨勻，但不可久磨一處（久磨一處，恐致低陷偏薄），蓋由琴面之中磨及左右，乃自尾起一直推至一暉止，逐行（七陽韻）周復磨之，以無（先支）音，平直勻整為妙。一暉至嶽內際一節，另起照法磨好。須隨時安弦，按彈試之，各弦上下之間，如猶有筅音，再以長石，一直推磨，漸漸可令一路平直，筅病自然盡除，切勿以短石專磨筅處，則有顧此失彼之弊（此處磨好，彼處犯筅），惟宜長石直推為善法也。琴面固以各弦上下間，俱無筅病為妙。然而周面上下又須一統勻整（一統勻整者，退光後見之豪無陷光處），庶為功成盡善。琴底漆灰，推磨亦然，惟免較無筅音，為易事耳”。
關於灰胎的厚度，文獻中記載較少，《洞天清祿集》提到底灰和麵灰的厚度要薄如連紙，從實物來看灰胎厚的超過2毫米、薄的不足1毫米。灰胎太薄就不夠堅固、不耐磨，則彈奏日久就會傷及琴面；灰胎太厚又會影響古琴的發聲，“漆灰太厚時，會影響振動，聲音多細緊”[18]。所以灰胎的厚度一般是根據材料和對古琴聲音的要求確定，“漆胎的厚薄及其所選用的原料, 關係著琴面承受壓力的程度和耐磨擦的問題, 對於琴音的清潤堅脆, 也有著不可忽視的影響”，“還關係著一張琴能否經久不壞、流傳千載的問題”[19]。
漆灰製備。漆灰的材料，漆用生漆；灰以鹿角灰最好、用的最多，也有用瓦灰和八寶灰的，鹿角灰中有夾雜銅屑、綠松石等其它材料的。唐代都用鹿角灰胎，宋代以後才開始用瓦灰和八寶灰[20]，明清時期瓦灰胎較多。《太古遺音》：“鹿角灰為上，牛骨灰次之，或雜以銅鍮等屑尤妙”；《洞天清祿集》：“底灰必雜以金銅細屑或磁器屑”；《琴苑心傳全編》：“漆灰用鹿角灰或牛骨灰，加豆粉、無名異末少許，雜以銅鍮等屑，或絕細磁末亦妙”；《與古齋琴譜》：“灰乃鹿角霜（鹿角已經熬過膏者），研細飛澄如麥粉，調入濾淨真生漆，攪水拌勻如漿糊（調如漿糊方可用刷）”。
博士講傳統古琴斫制技藝G153：古琴的傳統髹漆技藝研究之四
5 塗抹灰胎
灰胎是古琴髹漆中最厚的部分，灰胎的平整程度直接關係到最終琴面是否平整、無筅病，灰胎的厚薄和材料對琴聲和琴面的耐磨性、堅固性都有較大影響，《洞天清祿集》指出“木不成段，聲必不應。又為漆所礙，其窒塞可知”，《與古齋琴譜》指出“須塗漆灰，庶勝指按（不用漆灰按久木損）”、灰胎“太厚音蔽不亮”。塗抹灰胎強調先粗後細、多遍塗抹，灰層要均勻平整，灰胎厚度要根據材料軟硬程度和對琴聲的要求確定。
塗抹方法。塗抹灰胎一般要五遍：第一遍用粗灰，灰料顆粒要粗、灰層要儘量薄；第二遍用中灰，灰層要厚且平，第一遍和第二遍灰構成灰胎的主體；第三遍用中灰或細灰，以平整琴面，灰層塗抹要平且勻；第四遍用細灰，以修整稜角；第五遍用細灰，以補平琴面。每遍灰胎塗抹後都要使灰漆完全乾燥（乾燥一月甚至更長時間），乾燥後都要用相應的磨料加水或加油磨平，粗灰用粗石磨、細灰用磚瓦磨。
《琴苑要錄·琴書》：“五髹而灰足矣（五髹，五度也，二麄而三細），細磨令斷其癬也”，“第一度灰，要麄而薄，侯幹，畧用麄石磨去髙皺。第二度灰，宜均，侯幹，輕磨過。第三度灰，用細灰，要平更勻。第四度謂之補平，更用水瓦無沙者，可及一尺以來如鏡用之，若磨未平，即更以灰補之。兩側邊即用小瓦臨時以水磨就”；《太古遺音》和《楊祖雲琴制》的方法與《琴苑要錄·琴書》基本相同，只是要求第三遍灰後要加油磨；《僧居月琴制》[17]要求每遍灰後“可經一兩月，惟日久益佳，貴其堅硬也”；《洞天清祿集》：底灰要“薄如連紙，候極幹再上一次。麵灰用極細骨灰如薄連紙，止一上並一月方幹”；《琴苑心傳全編》的方法基本與《琴苑要錄·琴書》相同。
《與古齋琴譜》的方法與《琴苑要錄·琴書》基本相同，但更為詳細：“凡塗漆灰，皆用牛角篦，批抹致有厚薄之偏，難令一統平勻，予構思用刷，則得平勻，洵為良法”，“用豬鬃扁刷，豪長四五分者，沾漆灰塗遍琴面底上，約厚一分半。又以從橫斜三法（或直刷，或橫刷，或斜刷），反覆周遍刷勻，使無偏薄偏厚之病為善。漆灰刷好，待其乾透（幹後三五日），先以琴面朝天，置於長矮案上（案如琴之長闊各加三五寸，高則二尺為率，優於順手推磨，易於用力，琴置案上，須平穩不可動搖）。用長條平面石，以右手覆掌對石腰中執之，隨手一直推去，順其自然，毋庸著力，磨須用水（無水乾磨難平且澀，宜常用水），隨磨隨以布拭看，遍面要磨勻，但不可久磨一處（久磨一處，恐致低陷偏薄），蓋由琴面之中磨及左右，乃自尾起一直推至一暉止，逐行（七陽韻）周復磨之，以無（先支）音，平直勻整為妙。一暉至嶽內際一節，另起照法磨好。須隨時安弦，按彈試之，各弦上下之間，如猶有筅音，再以長石，一直推磨，漸漸可令一路平直，筅病自然盡除，切勿以短石專磨筅處，則有顧此失彼之弊（此處磨好，彼處犯筅），惟宜長石直推為善法也。琴面固以各弦上下間，俱無筅病為妙。然而周面上下又須一統勻整（一統勻整者，退光後見之豪無陷光處），庶為功成盡善。琴底漆灰，推磨亦然，惟免較無筅音，為易事耳”。
關於灰胎的厚度，文獻中記載較少，《洞天清祿集》提到底灰和麵灰的厚度要薄如連紙，從實物來看灰胎厚的超過2毫米、薄的不足1毫米。灰胎太薄就不夠堅固、不耐磨，則彈奏日久就會傷及琴面；灰胎太厚又會影響古琴的發聲，“漆灰太厚時，會影響振動，聲音多細緊”[18]。所以灰胎的厚度一般是根據材料和對古琴聲音的要求確定，“漆胎的厚薄及其所選用的原料, 關係著琴面承受壓力的程度和耐磨擦的問題, 對於琴音的清潤堅脆, 也有著不可忽視的影響”，“還關係著一張琴能否經久不壞、流傳千載的問題”[19]。
漆灰製備。漆灰的材料，漆用生漆；灰以鹿角灰最好、用的最多，也有用瓦灰和八寶灰的，鹿角灰中有夾雜銅屑、綠松石等其它材料的。唐代都用鹿角灰胎，宋代以後才開始用瓦灰和八寶灰[20]，明清時期瓦灰胎較多。《太古遺音》：“鹿角灰為上，牛骨灰次之，或雜以銅鍮等屑尤妙”；《洞天清祿集》：“底灰必雜以金銅細屑或磁器屑”；《琴苑心傳全編》：“漆灰用鹿角灰或牛骨灰，加豆粉、無名異末少許，雜以銅鍮等屑，或絕細磁末亦妙”；《與古齋琴譜》：“灰乃鹿角霜（鹿角已經熬過膏者），研細飛澄如麥粉，調入濾淨真生漆，攪水拌勻如漿糊（調如漿糊方可用刷）”。