這是初學瘦金體的朋友普遍關心的一個問題。
瘦金體的創造者宋微宗還很年輕的時候，就已經是一位當時小有名氣的畫家了。
據說他創造瘦金體的筆用的就是他平時作畫用的長鋒狼毫勾線筆。
瘦金體有大字和小字之分。
我們在書寫實踐中發現，寫3釐米左右的小字的筆鋒長是直徑的6至10倍的時候，
才能充分表現出瘦金體纖細秀麗的筆畫和瘦硬挺拔的風格。
即一般畫畫用的勾線筆，衣紋筆，點梅筆，花枝俏，圭筆等等都適合用來寫瘦金；
而寫10釐米以上的大字瘦金所用筆的筆鋒長是直徑的5到6倍即可宜，
既有發揮筆鋒威力的餘地，又不容易使線條單薄枯瘦。
即一般的的長鋒狼毫筆，大蘭竹，大葉筋等都適合用來寫較大的瘦金體或瘦金對聯。
寫瘦金體紙的選擇，應遵循宜熟不宜生的原則來選。
從工筆畫大師於非闇先生提倡畫工筆畫宜練瘦金體以利於鉤線鍛鍊技巧以來，
書畫界一直遵守一個不成文的傳統，就是畫工筆畫練瘦金字，題瘦金款，
可以使畫作線條更優美，畫面更妍麗，字畫水乳交融，相得益彰。
眾所周知，畫工筆畫都是用熟宣紙或熟絹帛，因為這類材質布衣滲透，以體現工筆畫精細逼真的畫面效果。
瘦金體與工筆畫同樣具有精細入微，毫釐畢現的藝術效果，
因此用熟宣或接近熟宣效果的紙質才能能有效地體現出瘦金體的獨特魅力。
當今宣紙行業欣欣向榮，有很多古法宣紙一直延續和承傳下來並在新時代發揚光大，
給學書者以多樣的選擇餘地，以筆者粗淺的體會和試寫過的，就有很多可以用來寫瘦金體的紙，
列舉一些容易買到的如毛邊紙，半熟宣，七分熟宣，八分熟宣，仿古色宣，小楷專用宣，
工筆畫的雲母、蟬翼、礬宣，還有煮捶宣，仿古豆腐箋，水紋宣，雲龍紋宣{偏生}，各類粉彩宣，各類花粉宣，
舊時宮廷御用的粉蠟箋，熟的絹帛，還有各類泥金箋，泥銀箋，泥銅箋，金潛紙，銀潛紙，臘染箋等等，
以上是筆者曾經用過的，比較好用的一些紙的名稱。
因為各個產地不同，各個廠家不同，每個生產批次不同，同一種紙的效能也有不同；
用的墨水濃淡不同，毛筆的表現力同，功夫深淺不同，大字和小字不同，用同一種紙效能也會有所不同，
要取得一手豐富的經驗，多試多寫是必不可少的，同時聽取有經驗的人指導也可以避免少走很多彎路。
初學者的話可以大致遵照以下原則來選筆墨紙，就是：
紙宜熟不宜生，墨宜深不宜淺，筆宜硬不宜軟，根據實用性與效果好等特推薦仿古礬宣，仿古豆腐箋，仿古水紋紙。
寫瘦金體要用多大的筆呢？
用多大的筆那就要看你要寫多大的字，這就牽涉到關於筆大與字大的關係問題了。
一般來說，以宋徽宗傳世瘦金體墨跡來看，他的字大一般在3公分左右，
例如我們最常見的宋徽宗《楷書千字文》，就是寫在30.1高度的長卷上，一豎行寫十個字，每個字大約就是3釐米。
他的其他一些詩帖或畫上的題跋墨跡等，一般也接近3釐米左右，
我們臨習瘦金體大多也就是以宋徽宗傳世的這些墨跡為主要範本。
那麼臨習這些字大約3釐米的瘦金體字用多大的筆合適呢？
根據筆者多年來的反覆臨摹和試寫，個人覺得寫這類規格的小瘦金字，用直徑約2.5至3毫米大的長鋒勾線筆最為得心應手。
太大則線條太肥，不能體現瘦金體清勁秀麗的風格，太小則筆畫顯得枯瘦，或墨水儲存量不夠，
有時蘸一次墨寫不完一個字，不利於臨習書寫。
也就是當長鋒勾線筆的直徑是字大的十二分之一的時候，一般來說都會很適合。
按這個十二分之一的比列，我們在選用更大的筆寫更大的字的時候也同樣覺得好用，適用。
比如寫6公分的中楷，選用直徑為5、6毫米的長鋒勾線筆就覺得不大不小，得心應手；
若寫直徑為15釐米左右的對聯大字，用直徑12毫米左右的長鋒勾線筆較為得心應手。
宋徽宗傳世有一個很有名的大楷長卷《穠芳詩貼》，也是他傳世唯一的一幅大楷作品，它的字大直徑約為12釐米，
我們在臨習這幅字的時候，如果用直徑約9到10毫米大的長鋒勾線筆來寫就會很順手。
關於筆大與字大的關係，似乎很少有人詳細具體的談及過，
但是對於我們初學者來說，瞭解這個關係非常重要，也很有必要，
懂得這個關係，可以使我們少走彎路，早日找到入門的方法，避免本來很有天賦的一個人，
因書寫工具不合適而屢遭挫折，甚至因此苦惱無奈而放棄練習，那是很可惜的。
需要說明的是，我們這個說法或經驗總結，是根據寫瘦金體的專用筆-長鋒勾線筆或長鋒狼毫筆等得出的結果，
如果寫一般的唐楷如顏柳等因其線質的不同，所用筆鋒的長短也不盡一致，
理論上說應該比瘦金體要短一些才更合適，筆大與字大的關係應該接近於筆大是字大的十分之一左右比較得心應手。
但由於筆者對唐楷還缺乏研究，只是順帶提一下，實際情況如何，還需聽從精通唐楷的專家老師的意見為妥。
我們在這裡特別講述了筆大與字大的關係及其重要性，
就是希望引起書法愛好者以及從事書法教育的工作者，在這方面多留意一下，
筆者這個觀點也曾經過了多次的修改才確定下來，也僅屬一家之言，
初學者寫瘦金體最好用彈性較好硬度較高的勾線筆來寫會比較容易掌握，容易寫像從而找到成就感並從此愛上寫字。
這裡面紫毫是硬度最高彈性也最好的一款，但紫毫的缺點是比較容易磨損比較不耐用，
而且不好的紫毫往往買回來一些才知道根本不聚鋒，寫一般楷書也寫不好，根本無從體現瘦金體微妙的筆法，
高檔的紫毫筆很難買到或價格較昂貴，也不太適合初學者用。
純狼毫在一般初學者的印象中是挺拔剛勁有彈性的象徵，但實際上純狼毫就像純黃金一樣，純度越高，反而越柔軟。
這種柔軟是可以以柔克剛的韌性的柔軟，一般初學者是很那體會得到的，要到了一定的功力之後才會更需要這種微妙的感覺。
而且優等的純狼毫現在也是比較昂貴，初學者拿來練習顯然有點浪費，因此也不推薦。
羊毫長鋒勾線筆對於初學之而言就像一根煮熟的麵條，在紙上將會無法控制得當
這是初學瘦金體的朋友普遍關心的一個問題。
瘦金體的創造者宋微宗還很年輕的時候，就已經是一位當時小有名氣的畫家了。
據說他創造瘦金體的筆用的就是他平時作畫用的長鋒狼毫勾線筆。
瘦金體有大字和小字之分。
我們在書寫實踐中發現，寫3釐米左右的小字的筆鋒長是直徑的6至10倍的時候，
才能充分表現出瘦金體纖細秀麗的筆畫和瘦硬挺拔的風格。
即一般畫畫用的勾線筆，衣紋筆，點梅筆，花枝俏，圭筆等等都適合用來寫瘦金；
而寫10釐米以上的大字瘦金所用筆的筆鋒長是直徑的5到6倍即可宜，
既有發揮筆鋒威力的餘地，又不容易使線條單薄枯瘦。
即一般的的長鋒狼毫筆，大蘭竹，大葉筋等都適合用來寫較大的瘦金體或瘦金對聯。
寫瘦金體紙的選擇，應遵循宜熟不宜生的原則來選。
從工筆畫大師於非闇先生提倡畫工筆畫宜練瘦金體以利於鉤線鍛鍊技巧以來，
書畫界一直遵守一個不成文的傳統，就是畫工筆畫練瘦金字，題瘦金款，
可以使畫作線條更優美，畫面更妍麗，字畫水乳交融，相得益彰。
眾所周知，畫工筆畫都是用熟宣紙或熟絹帛，因為這類材質布衣滲透，以體現工筆畫精細逼真的畫面效果。
瘦金體與工筆畫同樣具有精細入微，毫釐畢現的藝術效果，
因此用熟宣或接近熟宣效果的紙質才能能有效地體現出瘦金體的獨特魅力。
當今宣紙行業欣欣向榮，有很多古法宣紙一直延續和承傳下來並在新時代發揚光大，
給學書者以多樣的選擇餘地，以筆者粗淺的體會和試寫過的，就有很多可以用來寫瘦金體的紙，
列舉一些容易買到的如毛邊紙，半熟宣，七分熟宣，八分熟宣，仿古色宣，小楷專用宣，
工筆畫的雲母、蟬翼、礬宣，還有煮捶宣，仿古豆腐箋，水紋宣，雲龍紋宣{偏生}，各類粉彩宣，各類花粉宣，
舊時宮廷御用的粉蠟箋，熟的絹帛，還有各類泥金箋，泥銀箋，泥銅箋，金潛紙，銀潛紙，臘染箋等等，
以上是筆者曾經用過的，比較好用的一些紙的名稱。
因為各個產地不同，各個廠家不同，每個生產批次不同，同一種紙的效能也有不同；
用的墨水濃淡不同，毛筆的表現力同，功夫深淺不同，大字和小字不同，用同一種紙效能也會有所不同，
要取得一手豐富的經驗，多試多寫是必不可少的，同時聽取有經驗的人指導也可以避免少走很多彎路。
初學者的話可以大致遵照以下原則來選筆墨紙，就是：
紙宜熟不宜生，墨宜深不宜淺，筆宜硬不宜軟，根據實用性與效果好等特推薦仿古礬宣，仿古豆腐箋，仿古水紋紙。
寫瘦金體要用多大的筆呢？
用多大的筆那就要看你要寫多大的字，這就牽涉到關於筆大與字大的關係問題了。
一般來說，以宋徽宗傳世瘦金體墨跡來看，他的字大一般在3公分左右，
例如我們最常見的宋徽宗《楷書千字文》，就是寫在30.1高度的長卷上，一豎行寫十個字，每個字大約就是3釐米。
他的其他一些詩帖或畫上的題跋墨跡等，一般也接近3釐米左右，
我們臨習瘦金體大多也就是以宋徽宗傳世的這些墨跡為主要範本。
那麼臨習這些字大約3釐米的瘦金體字用多大的筆合適呢？
根據筆者多年來的反覆臨摹和試寫，個人覺得寫這類規格的小瘦金字，用直徑約2.5至3毫米大的長鋒勾線筆最為得心應手。
太大則線條太肥，不能體現瘦金體清勁秀麗的風格，太小則筆畫顯得枯瘦，或墨水儲存量不夠，
有時蘸一次墨寫不完一個字，不利於臨習書寫。
也就是當長鋒勾線筆的直徑是字大的十二分之一的時候，一般來說都會很適合。
按這個十二分之一的比列，我們在選用更大的筆寫更大的字的時候也同樣覺得好用，適用。
比如寫6公分的中楷，選用直徑為5、6毫米的長鋒勾線筆就覺得不大不小，得心應手；
若寫直徑為15釐米左右的對聯大字，用直徑12毫米左右的長鋒勾線筆較為得心應手。
宋徽宗傳世有一個很有名的大楷長卷《穠芳詩貼》，也是他傳世唯一的一幅大楷作品，它的字大直徑約為12釐米，
我們在臨習這幅字的時候，如果用直徑約9到10毫米大的長鋒勾線筆來寫就會很順手。
關於筆大與字大的關係，似乎很少有人詳細具體的談及過，
但是對於我們初學者來說，瞭解這個關係非常重要，也很有必要，
懂得這個關係，可以使我們少走彎路，早日找到入門的方法，避免本來很有天賦的一個人，
因書寫工具不合適而屢遭挫折，甚至因此苦惱無奈而放棄練習，那是很可惜的。
需要說明的是，我們這個說法或經驗總結，是根據寫瘦金體的專用筆-長鋒勾線筆或長鋒狼毫筆等得出的結果，
如果寫一般的唐楷如顏柳等因其線質的不同，所用筆鋒的長短也不盡一致，
理論上說應該比瘦金體要短一些才更合適，筆大與字大的關係應該接近於筆大是字大的十分之一左右比較得心應手。
但由於筆者對唐楷還缺乏研究，只是順帶提一下，實際情況如何，還需聽從精通唐楷的專家老師的意見為妥。
我們在這裡特別講述了筆大與字大的關係及其重要性，
就是希望引起書法愛好者以及從事書法教育的工作者，在這方面多留意一下，
筆者這個觀點也曾經過了多次的修改才確定下來，也僅屬一家之言，
初學者寫瘦金體最好用彈性較好硬度較高的勾線筆來寫會比較容易掌握，容易寫像從而找到成就感並從此愛上寫字。
這裡面紫毫是硬度最高彈性也最好的一款，但紫毫的缺點是比較容易磨損比較不耐用，
而且不好的紫毫往往買回來一些才知道根本不聚鋒，寫一般楷書也寫不好，根本無從體現瘦金體微妙的筆法，
高檔的紫毫筆很難買到或價格較昂貴，也不太適合初學者用。
純狼毫在一般初學者的印象中是挺拔剛勁有彈性的象徵，但實際上純狼毫就像純黃金一樣，純度越高，反而越柔軟。
這種柔軟是可以以柔克剛的韌性的柔軟，一般初學者是很那體會得到的，要到了一定的功力之後才會更需要這種微妙的感覺。
而且優等的純狼毫現在也是比較昂貴，初學者拿來練習顯然有點浪費，因此也不推薦。
羊毫長鋒勾線筆對於初學之而言就像一根煮熟的麵條，在紙上將會無法控制得當