我自己認為，陪跑諾貝爾文學獎這件事，我們世俗的人士比村上春樹本人的反應更激烈（或者村上春樹本人並未糾結過這個問題），事態逐漸演變成，人們借這一事件對村上春樹進行價值判斷和輿論捆綁，使那些想要批評他的人更加有底氣和資本，說出諸如“村上春樹你已經落伍了，你寫的東西已經跟不上時代了”此類的話。說到底，一個諾貝爾文學獎的意義到底是什麼，一群有著主觀意願的人在那裡評價某一個主觀個體的文字，他們的評價難道就代表大眾的評價?眾所周知，村上春樹得到過的公眾性獎項就是寫《且聽風吟》得的群像新人獎。那我們就可以否認《挪威的森林》的優秀嗎？那我們就可以忽視他的眾多作品帶給我們的震撼嗎？村上春樹已經擁有一個龐大的、穩定的讀者群體，不僅是在中國，日本，還是在國內，這已經可以說明他具有全球視角和廣闊的視線，不斷探索，尋找新的突破，就像他日前說過的一句話“可能在做小說家的最後一段時間，我會選擇挖掘自己內心深處的東西，那將具有無窮的潛力和能量”。因為是否得到諾獎，他都會遵循他的初衷，在文學這條路上堅定的走下去。也希望人們不要再消費這件事情。

村上春樹又“陪跑”諾獎了，其實每次陪跑的何止村上春樹，中國許多優秀的文學家也在陪跑。

村上春樹是日本後現代主義的作家，他的長篇小說《挪威的森林》暢銷全球，知名度很高。他的作品風格深受歐美作家的影響，沒有戰後陰鬱沉重的文字氣息，使人讀了以後有一種輕鬆歡快的感覺，他是人如其文的一個作家。

我認為對於能否獲得諾獎，村上春樹也許並沒有多大在意，他曾說：“至於獲獎不獲獎，對於我實在太次要了。我喜歡在網上接收讀者各種各樣的感想和意見——有人說好有人說不怎麼好——回信就此同他們交流。而諾貝爾文學獎那東西政治味道極濃，不怎麼合我的心意。”

其實，作家寫的作品只要得到讀者的認可，作品影響力度大，流芳千古，福廕後代，即便獲不獲將真的不重要。之前，村上春樹介於諾獎的熱門侯選人，卻又一次落選，讀者感到惋惜，覺得村上春樹又一次與諾獎失之交臂甚是可惜，因此，在網上“村上春樹又陪跑”的話題標籤也就成了熱搜。

或許因為諾獎注重嚴肅的文學作品，而村上春樹的作品不態關注現實社會罷了。

很喜歡村上春樹的一段話：不管全世界所有人怎麼說，我都認為自己的感受才是正確的，無論別人怎麼看，我絕不打亂自己的節奏，喜歡的事自然可以堅持，不喜歡怎麼也長久不了。

村上春樹，日本後現代主義作家。1949年，村上春樹生於京都伏見區。受家庭薰陶，他非常喜歡讀書，後來進入早稻田大學第一文學部戲劇專業就讀。他29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”，知名度不斷攀升。

其作品在世界範圍內具有廣泛知名度，作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。

2017年2月24日，村上春樹出版兩卷本長篇小說《刺殺騎士團長》，小說上卷命名為“念頭顯露篇”，下卷命名為“隱喻改變篇”。該作品的中譯本首印達70萬冊。《刺殺騎士團長》正視日本侵華歷史，承認南京大屠殺事件。今年他更在新作《棄貓，提起父親時我要講述的往事》中，第一次對外公佈他父親曾是“侵華日軍”，曾參與殺害中國俘虜。

在眾多作家中，村上春樹又顯得有些不一樣，生活中多了些許時尚元素：曾經開過酒吧，喜歡爵士樂，還曾在異國他鄉旅行。喜歡跑步又極其自律。

翻譯家林少華曾拜訪過村上春樹。第一次見面時，村上春樹穿著灰白色牛仔褲、三色花格襯衫，裡面一件黑T恤，挽著袖口，露出的胳膊肌肉隆起。不像作家，倒很像個“大齡男孩”，本分自然。

林少華說，至於說話時若有所思的表情，以及說話節奏和用詞，村上春樹都有些像其作品中的男主人公，比如《挪威的森林》中的渡邊君、《尋羊冒險記》中的“我”。用一個詞形容，就是“文如其人”。



近十年來，村上春樹一直是熱門的獲獎人選，但從未真正獲得諾貝爾文學獎。他因此被稱為諾獎“陪跑王”，每逢諾貝爾文學獎公佈結果，村上春樹落選都會成為眾人津津樂道的話題。

早在2003年，林少華問過他關於諾獎的問題。村上春樹當時回答：“可能性如何不太好說，就興趣而言我是沒有的。”在他看來，一旦獲獎會非常麻煩，不能這樣悠然自得地以“匿名性”生活下去。他還說，“諾貝爾文學獎那東西政治味道極濃，不怎麼合我的心意。”

不止對諾貝爾文學獎沒興趣，對其他文學獎項他也並不關心。2017年，村上春樹在其自傳性作品《我的職業是小說家》中，談到他對文學獎的態度。對於日本文豪芥川龍之介設立的“芥川獎”，他直言自己一無所知，而且並不知道誰得過這個獎，“從前就沒什麼興趣，現在也差不多一樣（或者說越來越）興味索然。”

他甚至寫道：“但凡名字叫獎的，從奧斯卡金像獎到諾貝爾文學獎，除了評價基準被限定為數值的特殊獎項，價值的客觀佐證根本就不存在。若想吹毛求疵，要多少瑕疵都能找得出來；若想珍重對待，怎樣視若瑰寶都不為過。”

日本文學一個最主要的傳統特點就是委婉細膩，富於陰柔之美，善於用小場景、小情節、小道具來傳達人物豐富多變、細小微妙的心理感受、情趣和意緒，營造出令人心旌搖曳的傷感、悲憫和韻味綿長的藝術情調。在村上筆下，這樣的情調、韻致、氛圍可謂隨處可見，而且經營得出神人化，曲盡其妙。村上春樹自己也說過：“我的確非常喜歡日常生活中無所謂的細節性風景，非常喜歡觀察各種各樣的人是怎樣透過這些細節同世界發生關係，以及這些無關緊要的瑣事是怎樣得以發生的，我對此非常有興趣”。

村上春樹儘管骨子裡是日本式的，但其視角在很大程度上是西方化了的。他往往用非日本的視角來審視、把握、感受日本社會的一切，用一種非日本的語言來潔問日本的當代話語。

說實話，當年附庸風雅，讀了村上春樹好多書，其實都沒看懂→_→還得裝作很有感觸，挺痛苦的！日本作家的書，普遍有些晦澀，大江健三郎、芥川龍之介、太宰治都那麼大的名氣，都挺難懂的，村上就更是如此，隱喻太多。看他的書，我都要讀過一遍再找找書評看看，然後再讀幾遍，才能大致搞懂意思，卻還是領會不了意義！大約是我不配，真的不喜歡這樣的寫作風格！更喜歡茨威格小說，那種心理複雜但是能直接get到的！