筆者以前曾喜臨米芾字。現在則深入學習趙子昂。

兩人誰更勝一籌？就從各方面指數比較一下吧！

背景指數:米芾所處於北宋書法全盛時代，各家各派異彩份呈，百花齊放，米芾為較豔一朵;趙孟頫處於元朝書法較衰頹時期，他力糾時弊，引領潮流，冠絕一時。

名氣指數:趙孟頫各體皆精，是書史上唯一與唐人齊名的楷書大家“歐顏柳趙;而米芾只是與同時期另三家“蘇黃蔡”齊名。

作品指數:趙孟頫作品涵蓋篆隸真行草及小楷，流傳作品絕多;米芾流傳作品基本集中於行書，楷書和小楷幾乎沒有。

才藝指數:趙孟頫善繪畫(山水、人物、鞍馬)、通音律、精篆刻、工詩詞、妙文章等，是少有全才;米芾除了書法、繪畫(山水)，鑑賞，詩詞也只一般。

專業指數:趙孟頫最得書法中庸平和之道，對學書者是很好的楷範:米芾書風個性突出，不宜入手，況學之不易旁通。

透過以上粗淺比較，你認為誰更勝一籌呢？

米的行書，在書法內行家來說，更有難度，深度，更有品位。。。趙的字對初學者更佔優勢，生活中更多人學和用。。。。米的字一般人學不到精處，很多人看不懂好在哪，高手中的高手才能體會，趙的字通俗大眾化

米芾和趙孟頫書法，雖然同出二王。米芾偏向於王獻之，趙孟頫則是王羲之的捍衛者。

米芾和趙孟頫相較，就像王獻之和王羲之相較一樣。在初唐以前，王羲之是不佔優勢的。而且還略略弱於獻之。而在貞觀以後，王羲之才穩居書聖交椅。是他們變了嗎？他們是不可能變的。變的是人們的審美觀。

米芾和趙孟頫的書法，也是一樣的道理。人們的審美傾向，決定著他們對後人的影響。米芾的字，特別“上相”。臨寫他的字帖，寫出來看著不怎麼樣的字，拍下照片來時，感覺卻大不相同。與米芾不同的是，趙孟頫細膩的書風，稍有失誤，便無其韻逸的神氣。以二人的書法造詣，其實難分伯仲。以影響力來講，趙孟頫要大於米芾。米芾的字，近乎放縱。差一分則形促，過一分便失於野狂。而趙孟頫妍麗的書風，更加深入的得到人們的學習追捧。以至現代人稱趙孟頫書為“俗書”。而“俗書”，並非是趙孟頫俗。而是學習的人多。原本不俗的，人學的多了，就俗了。

當然是米芾更厲害！這毫無疑問

楷書四大家裡有趙孟頫，只能說明他楷書比米芾厲害，行書跟厲害的米芾相比差了不少！

個人認為趙孟頫的行書雍容華貴，耐看，符合大眾的審美觀點，但是深究其筆法和技法較宋四家差了不少！趙孟頫的行書缺少單字變化和整體變化，顯得太規整，行書不該是這樣的！

但米芾不同，氣勢和書法節奏表現的淋漓盡致，有很強烈的對比，給人以很強烈的眼球震撼！不像趙那樣呆板，那樣的一板一眼！比如下圖的字，輕重強烈對比，大小強烈對比，細究筆畫和單字的結構處理要高明的多！

最近臨寫米芾，所以看到這個話題就進來了，回答一下，說的不對的還請各位多多見諒

以下為我的臨作，希望各位多多指正

宋代書畫界人才濟濟，以皇帝宋徽宗為首，開創了中華書畫的鼎盛時代。“蘇、黃、米、蔡”四大家之一的米芾頗負盛名，一生嗜好硯石、書畫成癖。

米芾並非天才型的書畫家，他的非凡成績完全是靠苦練而成。史書記載：米芾八歲開始練習書法，十歲臨摹碑刻，每日臨池不輟，“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”

書畫大師大多行為怪異，持才傲物。米芾尤甚，人送外號“米癲兒”。他的清高有些過分，眼睛裡沒誰了，常常自誇：“善書者只有一筆，我獨有四面。”

米芾和宋徽宗一起談論書法時，評價身邊的名家時，一臉不屑。

他說蔡京的書法沒章法，蔡卞的字缺乏逸韻，至於蔡襄屬於勒字，杜衍是在擺字，黃庭堅如同描字，蘇東坡完全是畫字。

對同一時期書畫大師全部貶斥一通，足可見此人缺乏大家氣度，暴露了其狹隘偏激的性格特點。

說到唐朝的書法家，在米芾眼裡幾乎一無是處。

他曾評價說：柳公權與歐陽詢是書法界“醜怪惡亂”的鼻祖，徐浩的書法大小一倫，是毫無生氣的官體字，而薛稷的字像蒸餅，醜怪得不像樣子，顏真卿的真書俗不可耐。

米芾最後總結說：“歐、虞、褚、柳、顏，皆一體書也，安排費工，豈能垂世？”

書法是大眾藝術，不是少數人說好就好，趙和米不是一個檔次，米只是隨心所欲的塗一下，趙才是得到筆法神韻的，不懂書法的說它美才真美。

2.米芾和趙孟頫，二人都是中國書法史上的重陣人物，都是一流的大師。

米芾，宋朝著名書法家，名列宋四家之一。趙孟頫，元朝著名書法家，位列楷書四大家之一。如果單純就行書而言，我認為米芾應當略勝一籌！

3.雖然說趙孟頫諸體皆善，但是以他的趙體楷書最佳。而米芾生活在宋朝，我們都知道宋朝的書風尚韻，宋四家都是以行書見長。

米芾書法崇尚二王，提倡在二王書法基礎上談創新。米芾遍臨晉唐名家法帖，精通古人書法，融會貫通，達到了以假亂真的程度，故而人稱集古字。

4.米芾的字筆勢最有特點，蘇軾贊其書法“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘王並行，非但不愧而已。”這句話真是高度讚揚米芾的書法，稱他的書法能與鐘王相比。

另外，著名的三希堂法帖中的中秋貼，有人懷疑是米芾偽託之作。綜上看法，米芾的行書應該略勝趙孟頫一籌！

米芾和趙孟頫，誰的行書更好，不同的人有不同的看法，這與個人的喜好有關，我更喜歡米芾，但這並不代表趙孟頫很差。

有人說，米芾是中國書法的縮影。分析米芾，要了解他學書的道路。他初學顏，後學柳，知出於歐，乃學歐，等等，不一而足。

他學習書法，為我們樹立了一個榜樣，即臨古帖層層挖掘，傳自己有一個較為完整的知識結構，在這一過程中形成自己的見解及藝術風格。

米芾用筆上強調靈動多變，鋒用八面，爽利而有力。在側鋒配合轉化極見精妙，體勢欹側而生動，使轉映帶豐富而流暢。

在章法上他注意字與字的連續與大小穿插，造成既有疏密變化，又有貫氣流暢的行氣線，在參差、離合、連斷之中，有時意到筆不到，有時則以輕重緩急改變常規。

趙孟頫被稱為史上最接近王羲之的書法家，他的行書繼承了王羲之不激不厲的平和書風，他簡化了王羲之的筆法，用筆雖有變化但決不大起大落。但他的書法也被一些人認為過於甜俗。

各有優缺點，趙孟頫勝在筆法，米芾勝在結字，米芾的結體奇趣生動，趙孟頫略顯平正，不過趙孟頫那股平和氣卻又是最難學的

我個人認為是米芾更厲害

米芾和趙孟頫都是學習王羲之的書法大家。

米芾是北宋著名的書法家，宋四家之一，宋代尚意書風的主要代表人物，明代的書法家董其昌更是將他的書法列為宋朝書法第一名。

他的書法貴在學古而能出新，用筆變化豐富，結體險峻，經常有人評價他的書法“風檣陣馬、沉著痛快”。

趙孟頫是元代的著名書法家，也是元代書壇的領軍人物，元代初年，書法還是受北宋影響的，但是由於文化環境不同，元代文人明顯沒有了北宋時期文人的意氣風發，趙孟頫此時提出了復古，全面學習晉唐書法。

趙孟頫書法學習王羲之並且受李北海的影響，書風平穩秀麗，他的小楷也是公整美麗，趙孟頫的書法由於寫的快、熟，且平穩少變化，後人多評價其俗、甜。

同樣是學習王羲之，一個寫的跳蕩多姿，有創新和發展，豐富了二王書法體系，一個寫的平平淡淡，重新演繹了二王書法風格的一個方面。

所以二者比較、個人覺得米芾更勝一籌。

你覺得呢？

碼字辛苦，

不同朝代的兩位書家，影響力和成就各有所長，在行書方面，沒有統一的標準或某一前提下，沒有可比性，也不能比。兩者風格不同，論規範平正易學性趙孟頫略勝，而論風格個性而言，米芾略勝。

米芾和趙孟頫的行書各有特色，米芾的“師法不古”、尚意、個性風格鮮明；趙孟頫的行書技藝與楷書的造詣不相上下，被人譽為“超宋邁唐、直接右軍”，“法二王的集大成者”。追求鮮明個性的“尚意”還是提倡復古的“雅俗共賞”風格誰更勝一籌，仁者見仁，智者見智。

米芾的書法特徵：卑唐崇晉；實踐上推陳出新，“師法不古”，根據時代文化需要，去尋找去發現去創新去發展；在創作上，歷代多以“馬”的“追風逐電、沉著痛快、進退裕如、筆力奔駟、桀驁不馴的駿馬”來形容米芾的書法特徵。舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已；因而人稱“米顛”，宋徽宗詔為書畫學博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。趙孟頫的書法特徵：

在宋人提倡“尚意”，崇尚個性的社會環境下，使得大家“蘇、黃”只壇長行書而不能寫工楷，而有篆書名家如徐氏兄弟和郭忠恕等，卻無人繼承，因此在宋末元初，只有行書盛行，且多人的字燥露怒張，取資不高筆法大壞。有感於此，趙子昂才提倡書法復古運動，崇韻尚法，來扭轉這偏頗，掃蕩這流弊。趙子昂身體力行，不但正、行、草書師法魏晉，一改宋人的刻露之習，再現二王書的姿韻風流，取得了極大的成就；而且還兼善篆隸和章草，能體現當時人的審美情趣，所以就產生了巨大的影響和號召力。趙書秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能跟據不同的需要變換書體，但不論怎麼變，又都能運用自如，得心應手，因此他的書法既奛深邃的傳統基礎，又有鮮明的個性特徵，單然不群，被人們譽為“超宋邁唐，直接右軍”，“五百年無出右者”！臨寫的幾種《蘭亭序》，承二王筆法的基礎上已出神入化又有自己儒雅遒勁的特色。《赤壁賦》結構疏密適宜，點畫顧盼呼應，使轉輕靈隨度，筆法精緻秀美，是姿媚圓活、遒勁飄逸風格的代表作之一。《絕交書》一反常見的柔媚虛和、端麗雍容，而是頗為激越迅急、縱放跌宕，與文章的憤激不平，尖銳深刻相符合。前部分的行楷書縱逸欹側，寫到後來，雖變化多端、迅急飛動，極盡起伏跌宕之勢，但仍是顧盼呼應、韻律協調，無絲毫狂怪態，亦能放而不肆、縱而不狂，並末失去以姿韻、飄逸俊秀稱勝的風格。

趙孟頫更勝一籌，米芾的字，需要有一定書法基礎的人才能欣賞，而趙孟頫的字雅俗共賞。米芾行書成就較高，趙孟頫不但楷、行、草具精，在繪畫方面也屬頂級人物，所以綜合來看，趙孟頫藝術成就歷史地位高於米芾。

米芾的字和趙孟頫不是一個型別。米芾是行草，趙孟頫是行楷。米芾的字在規矩中透射出狂放，一個筆畫前半截尚在碑帖，後半截純粹就是個性自由的抒發。而整個字的結體也是有法度，但是堅決地突破法度，每個字裡都有矛盾衝突，有個性自由與法度約束之間的爭鬥，或曰戴著枷鎖跳舞。這就是米芾字的藝術魅力。趙孟頫則是把楷書流暢化隨意化。其字有法度更有個人藝術追求的抒發，既有規整的框架，又有流暢運筆風格。雖然是楷書，但無有古板，雖然風流瀟灑，但是又有楷書的骨架。從而為楷書另開了生面。米芾的字是書法追求個性自由的典範。趙孟頫則是唐楷之後五百年之第一人。二人雖不可比，但是同為中國書法的領袖人物。

先不說藝術成就，換個角度，米芾和趙孟頫都是著名的國畫家，米芾與兒子創立的大米小米點對文人畫的發展起到了很重要的作用，趙孟頫的國畫涉及人物、山水、花鳥，每一件都是傳世作品，如今故宮博物院正在展出趙孟頫的作品，有興趣的小夥伴可以前去觀看。

米芾和趙孟頫作為各自時代的書畫領域的佼佼者，在高超的技法的同時，也是當時十分著名的書畫鑑賞家，同時兩個人也都留下了許多重要的理論著作，這是十分難得的。但值得一提的是，趙孟頫還開創了文人篆刻的先河，這是米芾沒有涉足的一個領域。

至於書法方面，米芾的以假亂真，趙孟頫的日書萬字都是大家耳熟能詳的故事，兩人都是王羲之王獻之為代表的傳統的“二王“書風的重要的傳承人，在這一點上想要分個高下也是十分困難的，不過很感謝書法史上有了這兩個人變得更加豐富多彩。

米芾臨十七帖三種

這字美若西施

趙夢頫二十八草書晝錦堂記……56歲所書

這字美若貂蟬趙夢頫優於米芾。二人所處朝代不同，但是，皆學二王。米芾學二王，初學，得其法，最終反其道而行之，以放縱不羈之性，成就了他獨特的書法。其書法粗製濫造！後人學米的較少。趙夢頫學二王，初學得其法，繼而，深研之。宗法而求變。成就了趙夢頫書法。其書法精雕細刻。後人多學之。

下面是二人的行書作品：

臺灣館藏米芾行書作品

下面是趙夢頫行書（胡笳十八拍）