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  • 1 # 臨池管窺

    筆者以前曾喜臨米芾字。現在則深入學習趙子昂。

    兩人誰更勝一籌?就從各方面指數比較一下吧!

    背景指數:米芾所處於北宋書法全盛時代,各家各派異彩份呈,百花齊放,米芾為較豔一朵;趙孟頫處於元朝書法較衰頹時期,他力糾時弊,引領潮流,冠絕一時。

    名氣指數:趙孟頫各體皆精,是書史上唯一與唐人齊名的楷書大家“歐顏柳趙;而米芾只是與同時期另三家“蘇黃蔡”齊名。

    作品指數:趙孟頫作品涵蓋篆隸真行草及小楷,流傳作品絕多;米芾流傳作品基本集中於行書,楷書和小楷幾乎沒有。

    才藝指數:趙孟頫善繪畫(山水、人物、鞍馬)、通音律、精篆刻、工詩詞、妙文章等,是少有全才;米芾除了書法、繪畫(山水),鑑賞,詩詞也只一般。

    專業指數:趙孟頫最得書法中庸平和之道,對學書者是很好的楷範:米芾書風個性突出,不宜入手,況學之不易旁通。

    透過以上粗淺比較,你認為誰更勝一籌呢?

  • 2 # 笑長0319

    米的行書,在書法內行家來說,更有難度,深度,更有品位。。。趙的字對初學者更佔優勢,生活中更多人學和用。。。。米的字一般人學不到精處,很多人看不懂好在哪,高手中的高手才能體會,趙的字通俗大眾化

  • 3 # 子衿書法

    米芾和趙孟頫書法,雖然同出二王。米芾偏向於王獻之,趙孟頫則是王羲之的捍衛者。

    米芾和趙孟頫相較,就像王獻之和王羲之相較一樣。在初唐以前,王羲之是不佔優勢的。而且還略略弱於獻之。而在貞觀以後,王羲之才穩居書聖交椅。是他們變了嗎?他們是不可能變的。變的是人們的審美觀。

    米芾和趙孟頫的書法,也是一樣的道理。人們的審美傾向,決定著他們對後人的影響。米芾的字,特別“上相”。臨寫他的字帖,寫出來看著不怎麼樣的字,拍下照片來時,感覺卻大不相同。與米芾不同的是,趙孟頫細膩的書風,稍有失誤,便無其韻逸的神氣。以二人的書法造詣,其實難分伯仲。以影響力來講,趙孟頫要大於米芾。米芾的字,近乎放縱。差一分則形促,過一分便失於野狂。而趙孟頫妍麗的書風,更加深入的得到人們的學習追捧。以至現代人稱趙孟頫書為“俗書”。而“俗書”,並非是趙孟頫俗。而是學習的人多。原本不俗的,人學的多了,就俗了。

  • 4 # 墨寶

    當然是米芾更厲害!這毫無疑問

    楷書四大家裡有趙孟頫,只能說明他楷書比米芾厲害,行書跟厲害的米芾相比差了不少!

    個人認為趙孟頫的行書雍容華貴,耐看,符合大眾的審美觀點,但是深究其筆法和技法較宋四家差了不少!趙孟頫的行書缺少單字變化和整體變化,顯得太規整,行書不該是這樣的!

    但米芾不同,氣勢和書法節奏表現的淋漓盡致,有很強烈的對比,給人以很強烈的眼球震撼!不像趙那樣呆板,那樣的一板一眼!比如下圖的字,輕重強烈對比,大小強烈對比,細究筆畫和單字的結構處理要高明的多!

    最近臨寫米芾,所以看到這個話題就進來了,回答一下,說的不對的還請各位多多見諒

    以下為我的臨作,希望各位多多指正

  • 5 # 漢周讀書

    宋代書畫界人才濟濟,以皇帝宋徽宗為首,開創了中華書畫的鼎盛時代。“蘇、黃、米、蔡”四大家之一的米芾頗負盛名,一生嗜好硯石、書畫成癖。

    米芾並非天才型的書畫家,他的非凡成績完全是靠苦練而成。史書記載:米芾八歲開始練習書法,十歲臨摹碑刻,每日臨池不輟,“一日不書,便覺思澀,想古人未嘗半刻廢書也。”

    書畫大師大多行為怪異,持才傲物。米芾尤甚,人送外號“米癲兒”。他的清高有些過分,眼睛裡沒誰了,常常自誇:“善書者只有一筆,我獨有四面。”

    米芾和宋徽宗一起談論書法時,評價身邊的名家時,一臉不屑。

    他說蔡京的書法沒章法,蔡卞的字缺乏逸韻,至於蔡襄屬於勒字,杜衍是在擺字,黃庭堅如同描字,蘇東坡完全是畫字。

    對同一時期書畫大師全部貶斥一通,足可見此人缺乏大家氣度,暴露了其狹隘偏激的性格特點。

    說到唐朝的書法家,在米芾眼裡幾乎一無是處。

    他曾評價說:柳公權與歐陽詢是書法界“醜怪惡亂”的鼻祖,徐浩的書法大小一倫,是毫無生氣的官體字,而薛稷的字像蒸餅,醜怪得不像樣子,顏真卿的真書俗不可耐。

    米芾最後總結說:“歐、虞、褚、柳、顏,皆一體書也,安排費工,豈能垂世?”

  • 6 # 小李8226

    書法是大眾藝術,不是少數人說好就好,趙和米不是一個檔次,米只是隨心所欲的塗一下,趙才是得到筆法神韻的,不懂書法的說它美才真美。

  • 7 # 清涵書法

    2.米芾和趙孟頫,二人都是中國書法史上的重陣人物,都是一流的大師。

    米芾,宋朝著名書法家,名列宋四家之一。趙孟頫,元朝著名書法家,位列楷書四大家之一。如果單純就行書而言,我認為米芾應當略勝一籌!

    3.雖然說趙孟頫諸體皆善,但是以他的趙體楷書最佳。而米芾生活在宋朝,我們都知道宋朝的書風尚韻,宋四家都是以行書見長。

    米芾書法崇尚二王,提倡在二王書法基礎上談創新。米芾遍臨晉唐名家法帖,精通古人書法,融會貫通,達到了以假亂真的程度,故而人稱集古字。

    4.米芾的字筆勢最有特點,蘇軾贊其書法“風檣陣馬,沉著痛快,當與鐘王並行,非但不愧而已。”這句話真是高度讚揚米芾的書法,稱他的書法能與鐘王相比。

    另外,著名的三希堂法帖中的中秋貼,有人懷疑是米芾偽託之作。綜上看法,米芾的行書應該略勝趙孟頫一籌!

  • 8 # 千年蘭亭

    米芾和趙孟頫,誰的行書更好,不同的人有不同的看法,這與個人的喜好有關,我更喜歡米芾,但這並不代表趙孟頫很差。

    有人說,米芾是中國書法的縮影。分析米芾,要了解他學書的道路。他初學顏,後學柳,知出於歐,乃學歐,等等,不一而足。

    他學習書法,為我們樹立了一個榜樣,即臨古帖層層挖掘,傳自己有一個較為完整的知識結構,在這一過程中形成自己的見解及藝術風格。

    米芾用筆上強調靈動多變,鋒用八面,爽利而有力。在側鋒配合轉化極見精妙,體勢欹側而生動,使轉映帶豐富而流暢。

    在章法上他注意字與字的連續與大小穿插,造成既有疏密變化,又有貫氣流暢的行氣線,在參差、離合、連斷之中,有時意到筆不到,有時則以輕重緩急改變常規。

    趙孟頫被稱為史上最接近王羲之的書法家,他的行書繼承了王羲之不激不厲的平和書風,他簡化了王羲之的筆法,用筆雖有變化但決不大起大落。但他的書法也被一些人認為過於甜俗。

  • 9 # 零度沸點微277548454

    各有優缺點,趙孟頫勝在筆法,米芾勝在結字,米芾的結體奇趣生動,趙孟頫略顯平正,不過趙孟頫那股平和氣卻又是最難學的

  • 10 # 不二齋

    我個人認為是米芾更厲害

    米芾和趙孟頫都是學習王羲之的書法大家。

    米芾是北宋著名的書法家,宋四家之一,宋代尚意書風的主要代表人物,明代的書法家董其昌更是將他的書法列為宋朝書法第一名。

    他的書法貴在學古而能出新,用筆變化豐富,結體險峻,經常有人評價他的書法“風檣陣馬、沉著痛快”。

    趙孟頫是元代的著名書法家,也是元代書壇的領軍人物,元代初年,書法還是受北宋影響的,但是由於文化環境不同,元代文人明顯沒有了北宋時期文人的意氣風發,趙孟頫此時提出了復古,全面學習晉唐書法。

    趙孟頫書法學習王羲之並且受李北海的影響,書風平穩秀麗,他的小楷也是公整美麗,趙孟頫的書法由於寫的快、熟,且平穩少變化,後人多評價其俗、甜。

    同樣是學習王羲之,一個寫的跳蕩多姿,有創新和發展,豐富了二王書法體系,一個寫的平平淡淡,重新演繹了二王書法風格的一個方面。

    所以二者比較、個人覺得米芾更勝一籌。

    你覺得呢?

    碼字辛苦,

  • 11 # 傳習書道

    不同朝代的兩位書家,影響力和成就各有所長,在行書方面,沒有統一的標準或某一前提下,沒有可比性,也不能比。兩者風格不同,論規範平正易學性趙孟頫略勝,而論風格個性而言,米芾略勝。

  • 12 # 使志安寧之秋

    米芾和趙孟頫的行書各有特色,米芾的“師法不古”、尚意、個性風格鮮明;趙孟頫的行書技藝與楷書的造詣不相上下,被人譽為“超宋邁唐、直接右軍”,“法二王的集大成者”。追求鮮明個性的“尚意”還是提倡復古的“雅俗共賞”風格誰更勝一籌,仁者見仁,智者見智。

    米芾的書法特徵:卑唐崇晉;實踐上推陳出新,“師法不古”,根據時代文化需要,去尋找去發現去創新去發展;在創作上,歷代多以“馬”的“追風逐電、沉著痛快、進退裕如、筆力奔駟、桀驁不馴的駿馬”來形容米芾的書法特徵。舉止顛狂,遇石稱“兄”,膜拜不已;因而人稱“米顛”,宋徽宗詔為書畫學博士,又稱“米襄陽”、“米南宮”。趙孟頫的書法特徵:

    在宋人提倡“尚意”,崇尚個性的社會環境下,使得大家“蘇、黃”只壇長行書而不能寫工楷,而有篆書名家如徐氏兄弟和郭忠恕等,卻無人繼承,因此在宋末元初,只有行書盛行,且多人的字燥露怒張,取資不高筆法大壞。有感於此,趙子昂才提倡書法復古運動,崇韻尚法,來扭轉這偏頗,掃蕩這流弊。趙子昂身體力行,不但正、行、草書師法魏晉,一改宋人的刻露之習,再現二王書的姿韻風流,取得了極大的成就;而且還兼善篆隸和章草,能體現當時人的審美情趣,所以就產生了巨大的影響和號召力。趙書秉承傳統,卻不為陳法所囿,往往能跟據不同的需要變換書體,但不論怎麼變,又都能運用自如,得心應手,因此他的書法既奛深邃的傳統基礎,又有鮮明的個性特徵,單然不群,被人們譽為“超宋邁唐,直接右軍”,“五百年無出右者”!臨寫的幾種《蘭亭序》,承二王筆法的基礎上已出神入化又有自己儒雅遒勁的特色。《赤壁賦》結構疏密適宜,點畫顧盼呼應,使轉輕靈隨度,筆法精緻秀美,是姿媚圓活、遒勁飄逸風格的代表作之一。《絕交書》一反常見的柔媚虛和、端麗雍容,而是頗為激越迅急、縱放跌宕,與文章的憤激不平,尖銳深刻相符合。前部分的行楷書縱逸欹側,寫到後來,雖變化多端、迅急飛動,極盡起伏跌宕之勢,但仍是顧盼呼應、韻律協調,無絲毫狂怪態,亦能放而不肆、縱而不狂,並末失去以姿韻、飄逸俊秀稱勝的風格。

  • 13 # 手機使用者15369774915

    趙孟頫更勝一籌,米芾的字,需要有一定書法基礎的人才能欣賞,而趙孟頫的字雅俗共賞。米芾行書成就較高,趙孟頫不但楷、行、草具精,在繪畫方面也屬頂級人物,所以綜合來看,趙孟頫藝術成就歷史地位高於米芾。

  • 14 # 東望長安1

    米芾的字和趙孟頫不是一個型別。米芾是行草,趙孟頫是行楷。米芾的字在規矩中透射出狂放,一個筆畫前半截尚在碑帖,後半截純粹就是個性自由的抒發。而整個字的結體也是有法度,但是堅決地突破法度,每個字裡都有矛盾衝突,有個性自由與法度約束之間的爭鬥,或曰戴著枷鎖跳舞。這就是米芾字的藝術魅力。趙孟頫則是把楷書流暢化隨意化。其字有法度更有個人藝術追求的抒發,既有規整的框架,又有流暢運筆風格。雖然是楷書,但無有古板,雖然風流瀟灑,但是又有楷書的骨架。從而為楷書另開了生面。米芾的字是書法追求個性自由的典範。趙孟頫則是唐楷之後五百年之第一人。二人雖不可比,但是同為中國書法的領袖人物。

  • 15 # 書揚文化

    先不說藝術成就,換個角度,米芾和趙孟頫都是著名的國畫家,米芾與兒子創立的大米小米點對文人畫的發展起到了很重要的作用,趙孟頫的國畫涉及人物、山水、花鳥,每一件都是傳世作品,如今故宮博物院正在展出趙孟頫的作品,有興趣的小夥伴可以前去觀看。

    米芾和趙孟頫作為各自時代的書畫領域的佼佼者,在高超的技法的同時,也是當時十分著名的書畫鑑賞家,同時兩個人也都留下了許多重要的理論著作,這是十分難得的。但值得一提的是,趙孟頫還開創了文人篆刻的先河,這是米芾沒有涉足的一個領域。

    至於書法方面,米芾的以假亂真,趙孟頫的日書萬字都是大家耳熟能詳的故事,兩人都是王羲之王獻之為代表的傳統的“二王“書風的重要的傳承人,在這一點上想要分個高下也是十分困難的,不過很感謝書法史上有了這兩個人變得更加豐富多彩。

  • 16 # 坐在月亮上98853846

    米芾臨十七帖三種

    這字美若西施

    趙夢頫二十八草書晝錦堂記……56歲所書

    這字美若貂蟬趙夢頫優於米芾。二人所處朝代不同,但是,皆學二王。米芾學二王,初學,得其法,最終反其道而行之,以放縱不羈之性,成就了他獨特的書法。其書法粗製濫造!後人學米的較少。趙夢頫學二王,初學得其法,繼而,深研之。宗法而求變。成就了趙夢頫書法。其書法精雕細刻。後人多學之。

    下面是二人的行書作品:

    臺灣館藏米芾行書作品

    下面是趙夢頫行書(胡笳十八拍)

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 陳琳討曹檄文譯文?