如果非要說金庸先生的作品，遠超其他武俠小說，應該是近代才有這個說法。

理由是IP 近代IP的發掘，遠遠超過那個時代，畢竟現在是網路時代，從閱讀到影視，甚至遊戲方面，有了網路，才鑄就了現在的IP。

在70後、80後來講，金庸、古龍、梁羽生等 這些武俠小說大家，作品其實都是不分伯仲的。每個人有每個人的風格，可能金庸先生的作品比較符合大眾的口味。

我說這個，並不是貶低另一些武俠大家的作品，價值是同等的，知名度也不弱。金庸先生的作品。更具有IP價值。

不但超越其它武俠小說，就是任何小說在金庸的小說面前都企不可及。因為金庸的小說也涉及到任何小說中的方方面面。就像小說中的百度。任何也涉及到了。在以後的歷史長河中，金庸的小說比中國的四大名著總和銷量還要大。因為金庸的小說適合任何人去看。他小說中人物太多，總有一個適合自己的思想。金庸。可以說是有史以來不用官方推介而成功的人物。這樣的人會更使普羅大眾接受，他所發的異彩也顯光芒。

金大俠，大手筆，取中國孔孟文化之精髓，仁義道德禮義廉恥於一體，開創武俠之先鋒，創辦明報社評，貶譏時論，不是一般普通文人能及，梁古溫後面的一大幫寫手，臥龍生、陳青雲、蕭逸、諸葛青雲、司馬翎、柳殘陽、黃易等極個別拍電視劇。也都是當年混口飯吃，誰都生活不易。

金庸小說是武俠小說 但如果你僅僅把它看成武俠小說那麼說明你對金庸小說內涵理解不夠深刻。

金庸早期的作品《書劍恩仇錄》確實是武俠小說後來《射鵰英雄傳》和傳統武俠小說在故事情節人物刻畫 寫作手法 思想內涵等等領域有很大區別，再後來《笑傲江湖》《鹿鼎記》是武俠小說 也是歷史小說 或者政治小說。裡面的人和事物都是現代社會中能夠看到的，或者說借鑑了當時社會發生的一些人和事用高超的技法把它溶入到武俠小說中去，就不知道你能不能看懂，這也是它和同時代其它作者最大的差別。

如果他僅僅是一個武俠小說家 那麼今天沒有這麼多人懷念他。他和兩岸最高領導人都有交集，他的智慧在各個時期在社會生活各方面都有體現。如辦明報寫社評 做學問 起草基本法等等因而他的成就也遠超同時代的作家不管是純文學還是通俗的。

也不是超過，比如古龍有些小說寫的比他好，但古龍的小說不好拍成影視，因為都是一招斃命，改編出來脫離了原著，肯定會遭罵，不改編卻拍不出原著的效果。金庸小說改編的影視劇居多，所以名氣大。

讀金庸的的小說彷彿在看到了大量的歷史，人們看他的東西，幾乎馬上就可以在腦海中反映那一副副畫面來，每個人物詡詡如生，翻開文字就能產生感情共鳴和寄託，豐富的想象總讓人有一種身臨其境的感覺，很真實，那充滿“俠義”的篇幅，讓讀者從小說中領略到的了俠義故事的蕩氣迴腸,感受到了俠義人物的豪氣干雲。看了還想看。

其餘的大家，我沒看過不好說，單說古龍先生和金庸先生的吧。其實我並不覺得金庸先生的小說超越了古龍先生的小說！但不否認金的小說更容易拍成影視作品。而古的小說卻要更需要讀者自己在腦中構畫出場面意境！金的小說男主基本上都是新手村出來的（初了個別幾個，天龍里的蕭峰，雪山裡的胡斐等），打怪練級爆裝備，給人一種代入感，而古的出場就基本都是滿級大號了。如楚留香，三少爺等等。不能說誰超越誰，只能看讀者自己喜歡了。各有千秋吧！！！

簡單點說吧，金庸的作品大多都是從主角默默無聞寫到天下無敵，有點像傳記，而其他同時代的作家的武俠作品都是寫的主角人生經歷中的某段故事或者幾段故事，從現在熱門的網文中我發現其實大多數人都比較享受主角打怪升級最後把曾經的敵人一個個踩在腳下的故事，也許金庸的作品正是貼合了大多數人的喜好，所以才會讓人們覺得他的作品比同時代的其他作者強（60後的朋友或許更喜歡古龍的作品，這其實也和不同時代的受眾有關，還有電視翻拍等各種因素在裡面）

個人認為金庸先生對歷史的熟悉程度非常人可比，甚至可以信手拈來。這需要深厚的文化底蘊。還有他對人物形象的刻畫率性卻不隨意，入木三分，俠之大者，為國為民！俠得義薄雲天，壞得爛穿腳底。引導讀者在武俠的世界裡快意恩仇，縱橫馳騁，笑傲江湖！沒有法律約束的框架，盡情享受成年人的童話！

家國情懷

不像舊派的武俠小說，大致都是報仇雪恨的個人恩怨。金庸巧妙地將他的武俠小說背景放到北宋，南宋末年，元初，清初這幾個國家內憂外患的時代背景下，把傳統的武俠小說上升到國家大義層面上來，並且透過郭靖等人晗出俠之大者為國為民的口號。與其餘武俠小說相比，高度更高，更能激起讀者共鳴，而且金庸比一般的武俠小說作者文學功底深厚，金庸不僅對中國的歷史，古典小說，詩詞歌賦等傳統文化功力深厚，對西方歷史，小說，詩歌以及行文手法等也深有研究，金庸不露痕跡的把西方小說的一些寫作手法，橋段融入到他的武俠小說中，像雪山飛狐的倒序等。金庸學貫中西，達到了其他作者所不能及的境界，他的作品流傳更廣泛也就不足為奇了。