書法入門是一個大問題，這決定著以後的學書之路，因此，學習書法就要在開始把好關。

那麼書法初學者初學書法是應該選擇墨跡呢？還是首先選擇碑好呢？

學習書法從楷書入手大概是公認的一條路徑，而學習楷書首先以唐楷為佳，而提到唐楷，歐陽詢，柳公權，顏真卿，虞世南，褚遂良這些人是繞不開的。學習他們的楷書似乎只有碑而沒有墨跡，況且他們的墨跡哪裡去找呢？就算有，一般人也是不能得到的，所以初學者只能找到的就是拓片。

長時間學習碑拓，處理不好的好就容易出現僵化，死板的問題，而這時候要是能找到墨跡本那自然是再好不過的了，例如田蘊章老師就曾經講過，他以前學習歐楷，也出現過僵化死板的問題，就是透過臨摹明清時期的歐楷大家的墨跡，才逐漸擺脫出來。所以說，先學碑帖，後學墨跡，這也許是最好的辦法，因為碑拓總是有些程式化，而墨跡則顯得靈活，富有變化，能得到古人的墨跡應該說是學書者的幸事！我想透過先碑拓後墨跡的學習順序，那麼筆法問題也就迎刃而解了。對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！

謝謝邀請。 對待這個問題，用我的方式方法，都要看、都要學習、都要熟記於心，才會成長。藝術關鍵在讀，讀了關鍵去發現什麼，然後吸收進來，歸為己了。學了、吸收了，就是武裝你了，幹嘛要分開？一樣一樣的來？誰規定的這個學習方式方法？看多了，熟了，都掌握好了，手底下才會有好看的東西出來。藝術是一門綜合性學問行業，不存在先應該怎樣、然後又怎樣，與數學不同呢。看見生活中、大自然中美的東西，都是你需要的。膽大、心細、腦袋活。自己是學生，又要當好自己的老師。筆法，初級入門都有介紹，認真看熟就是了。寫的過程萬萬不能看書上範本一筆寫一筆，只要讀熟後，將範本蓋好，專心寫，認真看自己寫可以了。不管進行何種類事情，首先把方法搞明白，再進行下一步，這樣才是正確方式。很多人就是為某些東西表象掩蓋了，導致盲目的。特別又是藝術這件事情，本身就難，還加上人為、思想上的障礙，不就導致盲從了嗎？！因此，先把自己的障礙扒開，再清析前人東西，慢慢地浮出路了。路，就是這樣走出來了。藝術，又要走別人沒有走過的路，才會有奇蹟發生。為什麼很多不從事藝術的人，總是用一種特別目光看待，神秘在此。搞藝術的人，並不是比他人多長了一個頭；多長了一個手臂，而是思維方式方法問題。學會思考。例如:手性不好、眼睛看不準確，說白了，還是思考問題沒過關。多想一想，多思考一下為什麼手性、眼睛過不了關？不好看、不準確？怎樣進行調整？這樣去進行，才會有長進成功的。說來說去還是自己沒有去動腦筋。墨跡也好、碑帖也好，全部開啟讀、看。這個讀碑帖、墨跡方式方法也是我自己動腦這樣進行的，凡事靠自己。細心是聰明的源泉！！！把自己的有限的時間，用於實處。不要這裡拜訪誰、求助什麼高人，千萬不要這樣。現在條件好了，網路發達，你通過幾十年的努力，搞出來了成就，完全可以透過這個方式方法發表，都是從無名到有名的。身上沒有真功夫，永遠是假的！！！這些都是我的親身體會總結出來的。拜訪什麼人，位高之人不會見你的。記住:一切靠自己。這句話是我父親給我的法寶，今天將這個法寶傳給有上進心、有志向的後來者！自己永遠是自己最好的老師！！！我當時自學藝術的時侯，什麼都沒有去想，一門心思就是操本事、操點真東西出來。現在趕上好時代了，可以把我的體會、所謂經驗交流給後來學習藝術者。這樣就沒有浪費掉，讓更多的人走直路，節約時間。沒有白白的代入土才是我最大的欣慰！喜歡藝術、學習藝術最大忌就是激（急）功近利。自己買書讀，慢慢修練，對於有志藝術之人，才是正確方式方法。曾經讀過一幅北京大學先生贈本市求聯者，借這個機會轉傳有志者互勉:好子弟耕田讀書，磕大門開疆拓宇。

學習書法，從理論上講，入門須正，取法要高，即當以秦漢、魏晉、六朝為師。

但因時間久遠，這些時代流傳下來的作品，大都是碑刻，古人書丹上石，一經鑿刀刻入，筆意已失。且用筆細膩處，刀斧無法表現。

再加之這些碑刻歷經千年，風雨侵蝕，字跡剝落，面目已非，這給初學者帶來很大困難。

那麼，學習古代法帖就是不錯的選擇。墨跡可以清楚地看出枯筆、飛白、渴筆等，所以說，學習用筆非得看真跡不可。

故初學者，最好取法墨跡。

初學者建議選擇墨跡好。原因如下：

1.墨跡更能夠顯示其筆用筆，牽絲和連帶，而這些因素是學習用筆的重要參考。

2.墨跡更能夠掌握筆順。因為不同的筆順產生的起筆、收筆特徵是不一樣的。

3.墨跡更能夠符合人們的審美，其實碑刻是為了儲存墨跡而不得已為之。

4.現在有一些墨跡，不是真的墨跡，只是用碑刻翻印或者描摹過來的，這種碑刻實際上比墨跡強不了多少！比如說，馮承素臨摹的蘭亭序，實際上用的雙鉤填墨法！

5.學筆法最好找老師傳授，不然很難入其門。不過在筆法失傳的大環境下，找到合適的老師也是難上加難。

6.如果找不到合適的書法老師，建議你要以堅決不描頭畫角的原則去要求自己寫得跟原帖一模一樣為標準，這樣你就能夠找到自己筆法不足的地方。

佳順書法網路學院才主哥哥，每日分享書法乾貨，感謝你的關注！

選擇什麼都好，碑？帖？其實重要還是在筆法上，學筆法重點還是在讀帖上，讀帖讀碑時候認真揣摩筆畫的走向和架構。比單純臨帖效果好。

臨帖是死的，讀帖是活的

臨帖再像，看客也會說那只是像誰誰誰的字，永遠跳不出框外，讀帖就不一樣了，包羅永珍，看著筆畫就如同看到前人大家的筆法走向，如果能融會貫通放到自己的字裡，那會是受益匪淺！

有時候寫一個字，一個筆畫處理不出來總感覺字缺少點什麼，透過讀名家的帖改進筆畫，字馬上就呈現出不一樣的效果。

總之，堅持讀帖看字的筆畫，很重要，不過要是不認真選帖而隨便看的話，那就往醜書上走了。不過話說回來，醜書現在吃香。哈哈

碑學是在書法之中古老、相對冷偏的分支。

碑學和帖學是書法中重要的流派。

受制於時代的限制，流傳下來的，不是古老的石碑就是拓片，不像帖學之中流傳下來的各種古籍、古典、古帖更有跡可循。

碑學時刻上的筆法痕跡需要很長時間的研究，才可能揣摩到、領悟到，不像是帖學中，那麼直觀，一筆一劃都看的清清楚楚。

從初學的角度來說，如果有能力自然是研究碑更好，不然

還是墨跡拓片吧。