懷素，唐代人。自幼好佛，很早就出家為僧。他是書法史上獨樹一幟的草書家，其書法多是狂草，用筆園勁有力，使轉如環，多以中鋒行筆，轉折之處毫無拖沓矯揉，前後呼應，筆斷意連，飛動自然，時而旋風驟雨，時而潤物無聲，隨手萬變，奔放流暢。反觀上述習作，筆連滯凝，行筆稍僵，但有懷素之形，如持久臨之，必成大器也。

這幅作品跟懷素是無法相提並論的。

但是不可否認的是，你要是把這個書法作品與懷素的放到一起，一些沒有功底的書法愛好者，還真的以為水平是差不多的。

那麼我們怎麼樣能夠辨別出他們之間的巨大差異呢？

1.該作品沒有掌握懷素的使轉筆法，在一些收筆，轉折的地方生拖硬拽，筆力全無。

2.懷素自敘帖寫在熟宣上，而這幅作品是寫在生宣上，從某種程度上掩蓋了筆畫無力的缺點。

3.這幅草書的結構基本上是沒有深入臨過帖的，只能說作者瞭解一些草書的寫法，按照自己的習慣畫了出來。

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怎樣欣賞書法？

怎樣確定書法比賽評定條件？

統一書法評價標準，如何判定一幅書法作品的優劣，很久以來都是一個業界的終級課題。

一般邏輯關係是這樣的: 任何事物的好壞差異，必先有所比較；談及比較，就需要有公眾普遍認同的衡量標準。那麼，評判衡量一幅書法作品的標準是什麼？恐怕是見仁見智。

中國書法藝術源遠流長，首先漢字的藝術表現形制不同，甲骨文、鐘鼎文（大篆）、秦篆（小篆）、漢隸、魏楷、晉草以及同時期出現的行書字型，各有各的美感和藝術表現力，魏晉以來，名家輩出，王羲之、顏真卿、柳公權、趙孟頫、黃庭堅、懷素、蘇軾、董其昌……不勝列舉。由於作品本身書體不同、作者書寫習慣不同，自然會造成燕瘦環肥，風格迥異，各有千秋；其次，個人欣賞角度和藝術認知不一樣，品鑑口味自然也會是蘿蔔青菜，各有所愛。

但無論是何種書體，無論是哪個時期的書法名人（不是名人書法），其傳世作品，總體來說，須具備有以下兩點共性特徵:

一、上乘的書法作品，必是作者真情實感的流露或宣洩。作者觸景生情也罷、偶有所悟也罷，寫（創）作時的情緒，必定會躍然紙上，興之所至，便不會拘泥於任何規制、佈局，甚至塗抹，絲毫不會有矯揉造作之感，《蘭亭序》便是很好例證，蘇東坡的《寒食帖》也是如此，情到濃時字型越寫越大，懂書法的人，誰又會認為這不是一幅傳世經典之作呢？唐詩《贈張旭》有云:“興來灑素壁，揮筆如流星。”偉大的書法作品，必定為靈魂之作，常常是無心偶發，並且一蹴而就，往往即使本人複寫而不可得。

二、上乘的書法作品，離不開深厚的藝術造詣。作者於書法基礎功底，不可獲缺，練習時寫過多少缸水的故事自不必說，有時還需要有一定的靈性、悟性，方可成名成家。任何書法作品的傳世經典之作，運筆起落皆有章法可循，即使是酒後微醺時的創作，揮灑飄逸也是間架不散、點畫得體，氣息充沛流暢，一氣呵成，富有藝術美感和極強的情感表現力。

所以，上乘的書法作品，一定是厚積薄發、情至濃處的境界創作，二者缺一不可。任何只滿足於筆法上的圓滑老道，追求形式上的佈局嚴整或標新立異，氣韻缺失而匠氣十足，既便是仿至極致，恐怕也只能稱之為模仿習作而已，沒有自己的風格和底蘊，絕不是書法創作。

對書法俺可絕對是外行人，實在是不懂。但這個問題，一看書法作品的照片，玩攝影的強迫症就毫不猶豫地犯了。我得把它下載下來，先把它給正過來，增加點曝光度，栽一下邊，調整對比度。不是要跟懷素比嗎？好吧，我調下色溫，讓它跟懷素更接近些：

至於作品如何，我是不做評判了。那懷素……可是巔峰啊，千百年來無人能出其右，

問“這幅書法跟懷素比如何？”，如同問“我這行書跟王羲之比怎麼樣？！”

對比下吧，外行人就不說了。

我只關心這個問答能不能進首頁！啊哈哈。

這字的行筆在停頓上沒把握住力度、方折的變化，不是書，像畫出來的。無力。字的大小，結構安排還可以，但缺發筆墨輕重變化。

就憑你的這個問題，本人也應該做一次裁判。

判絕如下：題主勝！

史上還有誰敢比！！！

………………

這幅書法跟懷素比如何！

哦，您問的是怎麼比？比尺寸大小的話，您的這幅作品小巧玲瓏，沒有懷素《自敘帖》的長度長，不過從目測來看，您的寬度勝過《自敘帖》的寬度。比新舊的話，您的這幅作品新鮮出爐，懷素的那張已經破破爛爛的了，無法與您的這張比新舊。比書寫的內容的話，懷素的《自敘帖》都是他的一些婆婆媽媽的家常話，比不得您抄寫的“月落烏啼霜滿天”有詩意。比整潔的話，您的作品乾乾淨淨的，沒有被其他人東一個印西一個印，密密麻麻的大印小印汙染，懷素的那個《自敘帖》，被人又是蓋印又是寫跋文的破壞得一塌糊塗，特別是那個乾隆皇帝，字寫的不怎麼樣，也在上面亂寫，不如您的大作除了自己的以外，什麼也沒有。清潔度完勝懷素。能比的好像就是這些，恭喜您！您的這幅作品在可比較的方面kO懷素，完勝。還有什麼遺漏的地方可以比的？我眼拙，暫時沒有看出來。謝謝您對我的信任，對我的這個對比您滿意吧！

這怎麼比啊！這能放到一塊比嗎？就像小說《陪襯人》中的那樣的做法，其結果只能是醜的更醜，美的更美，德不配位啊！

我們看題主所附作品中的霜字，簡直就是瞎寫，根本就沒有了臨摹學習過正確的草書字形，也不理解草書中的線條在楷書中表達什麼。更糟糕的是草法不規範，盲目繞圈畫線條，根本就不是書法中的草字法。我們看懷素的“霜”字筆法精到，結構嚴謹，疏密得宜，虛實相生，節奏明快，字形秀雅勁挺又不是朴茂之氣。空間分割對立統一。

在如天字，題主所附字形根本不符合草法，就像“工人”的“工”字中加了一個拐兒一般，這種寫法，毛主席曾經在一篇文章中專門批評過，說好像是發誓不如人識得。從字形看，根本就不理解正確的草法如何。實際上，草書的草不是潦草，而是在極熟以後的減省，是化繁為簡，是楷書的精簡版，壓縮版。雖然是減，但楷書的一點一畫的精神意韻並沒有喪失，甚至一畫一點的形都仍然保留著楷書的基本寫法，見上面懷素寫的“天”字。

就題主所附作品給我們的啟示是什麼樣呢，臨摹功夫不夠，不紮實。任筆成行，不守規範。