莫言的作品只看過豐乳肥臀後，再也沒有去看他的作品，因為我不喜歡。雖然他獲得了諾貝爾文學獎。（也許我對西方人根深蒂固的不喜歡）但我就是不喜歡他的作品。西方人也是醜陋的，也是齷齪的，他們但從不把醜陋的一面在世界上宣傳。它們總覺得高人一等，是正義的使者，是救災救難的化身。但它們在世界各地製造災難，製造貧窮，製造死亡。而它們自己卻高高在上的享受生活。

有個大作家說過一句話，把自己的幸福建立在別人痛苦上，是不道德的。但西方人恰恰就是把幸福建立在別人痛苦之上而逍遙快活。是憑什麼？是憑它們有一張強盜的嘴臉。是憑它們披了一件正義的外衣。而恰恰都有那麼一群吃屎狗，為它們唱讚歌，為它們歌功頌德。哈巴狗的嘴臉暴露無遺。還鼓吹西方文化的高尚，而想抹殺自己有幾千年歷史的偉大。當然有不足的地方，卻不多少人在吶喊，呼籲。卻被西方的骯髒迷惑了心智，忘記了建設自己的國家，忘記了讓自己國家強大。

諾貝爾文學獎也有骯髒的一面，就像奧巴馬拿和平獎一樣，因為它們不懂什麼才叫和平。如果諾貝爾獎是面對世界，它們應該聽到伊拉克，利比亞底層人的哭泣，但它們卻聽不見，還不停製造。難道這就是和平獎嗎？

我們也不必去為諾貝爾獎去加鹽添醋地去討"好西方，也不必去翻自己國家醜陋的讓世人盡知。美國貧民窟裡生活的人也不見得過的人間天堂，但它們國家在世界上宣揚了嗎？

咱們國家人口多，地理環境複雜。免不了會出現五花八門，可惜接受不了自我改正，，，，，

莫言的作品不喜歡。

賈平凹的作品有時間我會去讀讀。個人觀點

賈平凹的《廢都》我看過。此書覺得無物。除了<此處省略口口囗囗>獵奇外，沒有留得住的內容。莫言的作品都有例項。需說有些l內容誇大了一些，但它都是真實的。每本書都是言猶未盡，意猶未盡。莫言的書，是有能寫者都有寫書的衝動。各種底層人物本性顯現，看得有好些人臉紅心跳。自覺地對號入座。有很多事例，只能做不能說。有很多弊端，一直延續著。比如七八頂大蓋帽，管一頂破草帽。誰能改變他？過去的事沒有對錯，只有需不需要。支援莫言，良心直言。也只有莫言，無私無畏敢言！

八十年代開始接觸他們的作品，先看賈平凹的《浮躁》，感覺筆法細膩，文字優美，象精謹的工筆畫，重在筆法。後看莫言的《紅蝗》，全新的敘事手法，獨特語言味道，象一幅油畫，重在色彩。客觀的講，兩人在中國文壇難分伯仲，誰獲得諾貝爾獎都不奇怪。前提是諾貝爾獎真識貨。

莫言2012年獲獎與創作手法不無關係，魔幻現實主義是世界上重要的小說創作流派，誕生過《百年孤獨》這樣的世界名著。莫言作品在翻澤上也較賈平凹佔優，賈文精於工筆的細膩語言在翻譯上肯定吃虧。

莫言獲獎後有一些不和諧的聲音。認為莫言是暴露華人的醜陋以博西方人的歡心。其實這些人太敏感了，文學不是政治，寫小說不是寫讚歌，即便這些契合了別人的心理，我想也決非莫言本意。幸好持此觀點者非官方，多是一些激進的網民。

陝西作家三劍客賈平凹、陳忠實、路遙如今僅剩下賈平凹一人。諾獎只頒給健在的作家，期待賈平凹成中國獲諾獎第二人。

文無第一，武無第二。非要把他們放一起比，肯定會有爭議，但有爭議是文學永恆的魅力。

二位作家的作品都堪稱文學作品。文學功底都不錯，都有獨特的視角。但在利益大潮中，都經不起誘惑，都有失文人的風骨。賣字。

賈平凹和莫言，是兩個創作風格完全不同的作家。對兩個人可以有不同的評價，卻不能把他們兩個放一起作以比較，不能分孰高孰低。

他們兩個有許多相同的特點，也有本質上的不同特徵。

他們的共同特點是，1、兩個人在中國當代作家中，都是重量級作家，都是中國當代作家中的代表性人物。2、兩個人都是高產作家，都著有大量的文學作品，莫言共著有長篇小說11部，賈平凹著有長篇小說16部。3、兩個人都是現實主義作家，都是寫現實題材的，稍有不同的是，莫言是以現實題材為主，但也寫過一些歷史題材，而賈平凹寫的都是現實題材，是純粹的現實主義作家。兩個人在創作中，都用過一些非現實主義的手法，莫言用的是魔幻現實主義手法，賈平凹則用了一些神秘主義手法，比魔幻可能更魔幻。4、兩個人都獲過國內最高文學獎“茅盾文學獎”，也都獲過國外的獎項，不同的是莫言獲得是名望更高的諾貝爾文學獎，賈平凹獲得的是美國“美孚飛馬文學獎”。

但是，莫言和賈平凹的文學風格是完全不同的。

莫言的作品更具有批判的力度，無論是對歷史題材，還是現實題材，他對所有在中國這塊土地上發生的故事，都用了最大膽的，最具有感染力的，最真實的揭示和批判，不怕揭醜，不怕露底，不怕揭瘡疤，不怕被某些貌似愛華人士痛罵，把華人不願意正視，不願意看到，被中國一直蓋著捂著的膿瘡，一一揭開。莫言不講究語言的精美，卻追求語言的洪荒之力，用一種激情和宏大敘事，裹挾著讀者，隨著他如洪流般泥沙俱下的敘述，讓讀者感受到那種敘事的快感，感受到敘事的力量，力度。他是用作品本身的力量，用一種極致的渲染，吸引讀者，打動讀者，感染讀者，增強作品的代入感。

總的來說，莫言的小說更具力量感，更具感染力，更具震撼力，更具批判性。

而賈平凹的小說，是純粹描寫現實題材的作品，文筆更雅緻，語言更精美，古典韻味更濃厚，文學性更高，作品的基調更溫和。賈平凹寫的大都是改革開放前後的歷史，寫的都是當前正在發生著的生活，他不是以揭露為主要手段，而是以描寫為主要手段，把現實正在發生的生活描寫出來，把生活裡的故事講述出來，把現實生活裡的各種各樣的人物寫出來，把人生百態，把眾生相，把社會世相描述出來。讀賈平凹的小說，就是在欣賞一幅浮世圖，生活裡有的，賈平凹的小說裡都有。賈平凹不批判，不評判，只展示給讀者看，只講述給讀者聽，只描繪出來讓讀者感受，讀者會隨著賈平凹的小說，去認識生活，去感受生活，去和生活裡的人物一同感受喜怒哀樂。

賈平凹的小說不去挖掘得有多深，他只是立體地描述一幅世相圖，讓讀者自己去感悟，自己去探究，自己去挖掘，自己去體悟人生百態。

除此之外，很多讀者更喜歡的，是賈平凹小說語言的魅力，簡潔文雅，通曉明白，像白話又不缺書卷氣，不乏文氣，精緻美妙，不看故事，只是純語言，就夠吸引讀者一直讀下去。這與作者深厚的文化底蘊和古典文學的修養有關係，也與作者傑出的語言天賦有關係。所以賈平凹在文壇有“鬼才”之稱。