中國五千年曆史文化積澱，無論哪個劇種，都是中華民族擁有濃墨重彩的瑰寶，隨道時代變遷、發展及資訊科技的高速傳播，只要你有興趣，無論男女、老少，古今、中外，瞭解中國戲曲都不是個難亊……

時光已逝永不回，往事只能回味~

大概懂這種感覺吧？ 長時間呆在一種快餐文化中，偶爾慢下來也是一種享受。而戲曲，剛好滿足人們在成熟以後對社會也好，發自內心的一種慢享受的期許。

白領、大學生十年前、五年前的娛樂方式可能是跳舞、酒吧,高雅點的去旅遊,但近些年的信仰空虛、幽默貧乏、娛樂危機等問題的驅使,新一代主流人群不得不尋找新的娛樂休閒方式來調劑自己,他們在不知不覺中開始尋覓另類，迴歸草根…

我的理解是一種思鄉心切吧。拿我來說吧，小時候家裡窮，家裡只有一臺黑白電視機，好像是飛躍牌的，那個時候農忙時節家裡特別熱鬧，好多鄰居都來家裡看電視。印象中我聽的第一部戲是永城清音戲《王天寶下蘇州》一開始也是什麼聽不懂，就是喜歡，我媽經常說:會聽的看門道，不會聽的看熱鬧！後來慢慢的喜歡上了豫劇，京劇，河南墜子。

特別是畢業以後工作了，不在老家，休息的時候聽一腔豫劇，那心裡美滋滋的！就是享受！

我想，人們對事物的接受都有個過程。

生下來就喜歡，這樣的人似乎這個世界應該還沒出現，人們都是因為後天的原因，對某些事物開始認識，對錯放在其外，事實上應該是這個道理。

趙本山在小品裡說過：“我下生就會養鱉啊，不會弄不會學嗎？”誰生下來也都是慢慢對世界上的事物逐漸接受的，都有一個家長，社會，老師，傳媒引導，他自己逐漸接受的一個過程。

現代社會，由於娛樂導向上，都是以大多數人喜歡的形式來做為主要宣傳和傳播的，所以，傳統文化這一塊，很多時候不被媒體或者一些文化人，政府職能部門所重視，也沒有被媒體作為主要的文化宣傳進行推送，使一些年輕人從小接觸的都是歐美的一些快餐文化，快餐音樂，以及西方的美術，文學。這些年一些西方人過的非常各色的一些節日，都堂而皇之的進入到了人們的視野，比如什麼萬聖節。實際這也是一種媒體傳媒人長期輸送和傳播的結果，我想這實際已經算是一種文化侵略了，但這種文化侵略是我們自己人請進來的，很危險，很多人卻渾然不知，還自得其樂！

大家知道滅亡一個國家最重要的手段是什麼嗎？那就是先滅亡他的文化！

在這種情況下，年輕一代在潛移默化中受其影響，在鋪天蓋地的異教文化的狂轟濫炸中，本國的年輕人的愛好當然也是側重於那個方面了。由於幾十年前政治運動的一些斷層，新生的一代，對中國傳統文化，根本就不怎麼清楚。大家想，連知都不知道，那怎麼能愛呢？怎麼能接受呢？如果一個人從小的環境裡，到處都是什麼搖滾樂？西方的那些，快餐音樂，快餐藝術，一些傳統的戲曲呀什麼的，也都被邊緣化，那麼他怎麼能愛或者能聽進去呢？

當然，也不是所有人都這樣了，一些年輕人隨著年齡的增長，文化的積累，他對事物的認識也在逐漸的有了深度和厚度，那麼個人的辨析力呢也會有很大的提高，在接觸文化的多樣性上，就會有很多的選擇，那麼，在一段時間裡，他可能接觸了一段兒，或者一些戲曲的內容，就觸動了他心底裡，最傳統最原始的那些民族天性的感受，那就是華人一些比較根基的東西。

實際上幾千年的文明文化的承傳，對我們華人的影響，不是一時半會兒能夠徹底去除的。雖然這些年，很多西方媒介的一些東西，對年輕人影響很大，但是，隨著人們對文化，對藝術，對傳統的重新認知，很多人會越來越覺得，傳統文化中的一些東西的美好，這其中也包括戲曲藝術，所以這就是為什麼小時候有的人聽不進去戲曲，而隨著年齡逐漸增長越聽越有味道的一個重要原因。

小時候聽戲曲感覺很嘈雜，甚至覺得厭煩，因為聽不懂。可是隨著年齡的增長，慢慢的對其故事情節瞭解的越來越多，再加上小時候的耳濡目染慢慢的會喜歡聽，而且越來越迷戀。大多數是因為這是家鄉的味道，很多出門在外的人，聽到家鄉的戲曲都會異常激動，有一種莫名其妙的思鄉之情。回憶起小時候！濃濃的鄉情！再加上戲裡戲外演譯百態人生，聽戲曲美妙的伴奏，有特色的唱腔給人留下深刻的印象。你會發現很多老年人都喜歡閉上眼睛聽戲，有時候還會搖頭晃腦哼唱幾句，悠然自得。也許是生活的積澱，也許是人生的領悟！總之隨著年齡的增長越來越成熟，也越來越喜歡古老的東西，戲曲流傳千年，經久而不衰，一輩輩人由不喜歡到喜歡，傳承千年！

年輕的時候不是很喜歡戲曲，但上了年紀會越聽越有味，我想這和戲曲的藝術表現形式和自己的閱歷以及學識有一定的關係！ 我自己的父輩是專業秦腔演員，雖然從小日濡目染，但年少之時並不喜歡，相反有些討厭，尤其在不大懂事的時候，看父親在臺上表演 ， 聽到他唱的哭腔，嚇得我也大哭。回家後，雖然父親做了解釋，我依然不能接受並央求他不要唱了！所以到了學業、職業選擇的年齡，我毫不留情面地拒絕了父親的讓我從事戲曲藝術的建議。

年輕的時候對於戲曲這種綜合性、虛擬性、程式性，為主要藝術特徵的藝術形式聽不大懂，也缺乏耐心去探索去品味。因為它的程式性和虛擬性讓人覺得戲曲演員的化妝服飾、動作語言，假模假樣很矯情，咿咿呀呀裝腔作勢，過於呆板，缺乏生機一句話半天唱不完，聽著著急；劇情傳統劇目較多，伴奏音樂跟不上時代，心浮氣躁的年紀耐不住性子聽，也沒有這方面的知識儲備，更沒有豐富的人生閱歷去體驗所以不喜歡聽，甚至浮淺地認為戲曲老土、不時尚。

而上了年紀後性情開始變得沉穩，對任何事情都有了包容和耐心，對戲曲慢節奏的藝術不再排斥，有耐性去聽、去品，沒想到慢慢卻越聽越有味。 另一個原因是隨著知識的豐富，經歷了人生的風風雨雨，起起伏伏的沉澱，內心無比平靜，也無比的豐盈，對於中國戲曲以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，感覺有了特殊的魅力。尢其是覺得婉轉悠揚的曲調更動聽、更有表現力，對於戲曲所表現的人物細膩、豐富的情感更能理解和融合。

隨著年齡的增長，現實生活的粗礪和不完美，讓人更向往美好。戲曲把曲詞、音樂、美術、表演的美熔鑄為一，達到和諧的統一。遠離、變異了生活，對生活原形進行選擇、提煉、誇張和美化。對話是音樂性的、動作是舞蹈性的，把普通的語言，日常的動作，平淡的感情強化、美化、藝術化，把人直接帶進了藝術的殿堂，使人的靈魂得到了昇華和慰藉、精神得到了極大的享受。

誰也沒有我喜歡，十一歲學戲現在四十多了，連個房子買不起，參加工作幾十年沒有領過一天正常工資，在喜歡下去還要賣娃賣老婆