1、色彩：瓷胎畫琺琅的色彩特徵很難用語言描繪，因此筆者在這裡僅一略而過。鑑定瓷器、尤其是彩瓷時，從器物的色彩來著眼鑑別真偽相當普遍。很多專家未曾上手，乍一看瓷器髮色便可準確判斷真偽，令不少外行感覺詫異。說穿緣由完全與鑑定者對瓷器色彩的認識、習慣深刻程度有關。對習慣真品髮色並認識深刻的鑑定者來說，區別色彩差異顯著的贗品無異於分清皂白，談不上“以此自矜”，“無他，但手熟爾”。正是這個道理，如何成功仿製琺琅彩瓷色彩調料，混淆鑑定者的視線感覺令古今仿者極為重視，同樣，深刻認識該時期彩料髮色也是一個鑑定者所必須掌握的。
2、繪畫：現在景德鎮仿古瓷製作者在仿製琺琅瓷上遇到的最大難關可能要數繪畫了。科學技術逐漸發達，瓷器的胎土、釉水、色彩都可能根據材料科學分析獲得的各種元素含量進行科學配方，達到滿意結果。但繪畫與科學技術的關係並不密切，完全是繪畫者水準的體現，當工筆繪畫精細程度要求越高，其差距越能體現出來。雍正後期與乾隆前期的畫琺琅工筆繪畫質量、精妙程度在整個琺琅彩瓷製作史上尤為突出，因此僅繪畫方面就足以使仿者望而卻步。
3、落款：填白釉琺琅彩瓷的落款很有特點，由於圖案主題多由繪畫和書寫題詞(包括篆印)兩部分組成，因此書寫者必將落款方向與二者之間的某一圖案方向吻合，決不偏差，這樣落款的好處是使人感覺落款規整有序，特別是拿在手中把玩時，欣賞款與繪畫最多，兩者方向一致，令人愜意。需要指出，仿者在仿製琺琅彩瓷時基本都注意到這一點，因此仿者幾乎不存在落款方向失誤的低階錯誤。
4、題詞：乾隆前期琺琅彩瓷中，題詞應該是次於繪畫的另一個仿製難點。歷史資料：“雍正九年十月二十日：司庫常保奉上諭：將琺琅葫蘆做九個，畫斑點燒葫蘆色、蓋子鍍金，葫蘆上字照朕御筆、著戴臨寫。”
根據此條資料分析：所涉及的琺琅彩瓷詩詞題字者為雍正親自指定，摹本為雍正御筆，可見雍正朝瓷胎畫琺琅的書寫題詞也是一絲不苟的。乾隆一朝是否如此暫不可考，但嚴謹程度不應變化太大，必是非宮內書法好手難以勝任。後世景德鎮匠人不可能達到如此高的書寫水準，自然無法與之相提並論，因此現在仿品題詞書寫模仿造作、筆畫拘謹，市場上很難見到可以在書寫方面達到伯仲難分程度的仿品。
5、色地與“錦上添花”裝飾：康末雍前由於瓷胎畫琺琅製作工藝不成熟，難以實現在玻璃釉面上繪製理想釉料，不得已使用無釉瓷胎，併為彌補其釉面素胎缺陷才在露胎處大量上塗其它釉料。於是形成康熙時期與雍正前期的琺琅彩瓷幾乎皆為色地彩瓷。這類製品的主要特徵是色地下素胎、無釉;雍正中期之後開始使用填白釉瓷胎，偶爾製作色地琺琅彩瓷，色地運用的主要目的是裝飾，並非掩蓋技術不足。
以上這些就是鑑定乾隆時期琺琅彩瓷器真偽的主要鑑定方法，但是要真正懂得鑑定琺琅彩瓷器光靠這些是不夠的，還需要更多的瞭解琺琅彩瓷器的相關知識與其特點。
1、色彩：瓷胎畫琺琅的色彩特徵很難用語言描繪，因此筆者在這裡僅一略而過。鑑定瓷器、尤其是彩瓷時，從器物的色彩來著眼鑑別真偽相當普遍。很多專家未曾上手，乍一看瓷器髮色便可準確判斷真偽，令不少外行感覺詫異。說穿緣由完全與鑑定者對瓷器色彩的認識、習慣深刻程度有關。對習慣真品髮色並認識深刻的鑑定者來說，區別色彩差異顯著的贗品無異於分清皂白，談不上“以此自矜”，“無他，但手熟爾”。正是這個道理，如何成功仿製琺琅彩瓷色彩調料，混淆鑑定者的視線感覺令古今仿者極為重視，同樣，深刻認識該時期彩料髮色也是一個鑑定者所必須掌握的。
2、繪畫：現在景德鎮仿古瓷製作者在仿製琺琅瓷上遇到的最大難關可能要數繪畫了。科學技術逐漸發達，瓷器的胎土、釉水、色彩都可能根據材料科學分析獲得的各種元素含量進行科學配方，達到滿意結果。但繪畫與科學技術的關係並不密切，完全是繪畫者水準的體現，當工筆繪畫精細程度要求越高，其差距越能體現出來。雍正後期與乾隆前期的畫琺琅工筆繪畫質量、精妙程度在整個琺琅彩瓷製作史上尤為突出，因此僅繪畫方面就足以使仿者望而卻步。
3、落款：填白釉琺琅彩瓷的落款很有特點，由於圖案主題多由繪畫和書寫題詞(包括篆印)兩部分組成，因此書寫者必將落款方向與二者之間的某一圖案方向吻合，決不偏差，這樣落款的好處是使人感覺落款規整有序，特別是拿在手中把玩時，欣賞款與繪畫最多，兩者方向一致，令人愜意。需要指出，仿者在仿製琺琅彩瓷時基本都注意到這一點，因此仿者幾乎不存在落款方向失誤的低階錯誤。
4、題詞：乾隆前期琺琅彩瓷中，題詞應該是次於繪畫的另一個仿製難點。歷史資料：“雍正九年十月二十日：司庫常保奉上諭：將琺琅葫蘆做九個，畫斑點燒葫蘆色、蓋子鍍金，葫蘆上字照朕御筆、著戴臨寫。”
根據此條資料分析：所涉及的琺琅彩瓷詩詞題字者為雍正親自指定，摹本為雍正御筆，可見雍正朝瓷胎畫琺琅的書寫題詞也是一絲不苟的。乾隆一朝是否如此暫不可考，但嚴謹程度不應變化太大，必是非宮內書法好手難以勝任。後世景德鎮匠人不可能達到如此高的書寫水準，自然無法與之相提並論，因此現在仿品題詞書寫模仿造作、筆畫拘謹，市場上很難見到可以在書寫方面達到伯仲難分程度的仿品。
5、色地與“錦上添花”裝飾：康末雍前由於瓷胎畫琺琅製作工藝不成熟，難以實現在玻璃釉面上繪製理想釉料，不得已使用無釉瓷胎，併為彌補其釉面素胎缺陷才在露胎處大量上塗其它釉料。於是形成康熙時期與雍正前期的琺琅彩瓷幾乎皆為色地彩瓷。這類製品的主要特徵是色地下素胎、無釉;雍正中期之後開始使用填白釉瓷胎，偶爾製作色地琺琅彩瓷，色地運用的主要目的是裝飾，並非掩蓋技術不足。
以上這些就是鑑定乾隆時期琺琅彩瓷器真偽的主要鑑定方法，但是要真正懂得鑑定琺琅彩瓷器光靠這些是不夠的，還需要更多的瞭解琺琅彩瓷器的相關知識與其特點。