托馬斯·曼是個同性戀，雖然他對此採取低調的態度，但至少他的日記裡寫得很清楚。不過為了體面和對家族的責任感（也許還有1895年王爾德案件的影響？雖然我沒看到資料明確這麼說明，但王爾德案件對當時風靡整個歐洲的同性戀風氣有很大的打擊），托馬斯·曼還是選擇了和一位富商之女結婚。這個富商之女是個純粹的文藝女青年，氣質憂鬱，熱愛音樂，據說本來不打算結婚但還是同意了托馬斯·曼，也許因為托馬斯·曼也是個文藝青年吧……最後她因為嫌棄托馬斯·曼努力經商從政沒有把人生奉獻給藝術而和托馬斯·曼鬧崩了。
其實托馬斯·曼的人生經歷多少反應了他作品中的一個特點：剋制。這種剋制是雙重性的，不僅是人物常常由於各種原因剋制自己的慾望，小說本身即使極度浪漫旖旎的想法也會用近乎古板的方式表現出來。
托馬斯·曼生前就被批評缺乏想象力和創造力，被很多同行挖苦。他本人對寫作的態度顯然也與我們慣常所見到的那些才華橫溢的作者不同，顯得老實異常，我甚至覺得很有點勤能補拙的味道。
托馬斯·曼寫作特別喜歡取材於真實生活，除了讓他獲得諾貝爾文學獎的《布登勃洛克家族》是取材於他的親人和所居住的呂貝克城裡的大量真實人物（這本書誇張到了銷售的時候呂貝克的書店還附贈人物對照解密。值得一提的是現在被認為是托馬斯·曼成就最高的《魔山》當時被文學獎一個評委痛批一頓，這讓托馬斯·曼對這個獎很不高興），《魂斷威尼斯》也是由於托馬斯·曼的一次旅行經歷。他和妻子以及弟弟到威尼斯旅行，遇到了華沙的莫斯男爵的兒子弗拉迪斯勞，暱稱阿德齊奧……真是太明顯了大哥。
托馬斯·曼並沒有跟著這個美少年走遍威尼斯，但是從威尼斯返回德國之後他對這個美少年念念不忘。之後托馬斯·曼號稱聽了馬勒的第八交響曲激動地“發現了同性戀傾向”，於是寫了這本《魂斷威尼斯》——但馬勒無疑是個異性戀，他的遺作第十交響曲的手稿上還寫了對妻子阿爾瑪的迷戀：為你而生，為你而死！阿爾瑪！
阿申巴赫的原型是托馬斯·曼自己倒是挺明顯的，所以我覺得不要費勁去考證馬勒是不是一個同性戀了。另外跑題一下：阿爾瑪·辛德勒堪稱音樂界的莎樂美。有興趣的可以查查她的生平，也相當傳奇。
眾所周知《魂斷威尼斯》被改編成了電影。維斯康蒂把作家換成了作曲家，並且安排這位作曲家去世的時候背景音樂是馬勒的第五交響曲。據說該片反響巨大，一堆同性情人去威尼斯殉情，死前還要放一遍馬勒的第五交響曲……不知道把第五交響曲第四樂章作為給妻子的愛情宣言的馬勒是什麼感想……
我以前寫，也許每個老男人心中不止有一個洛麗塔，還有一個塔齊奧。《洛麗塔》和《魂斷威尼斯》在我眼裡有奇妙的對應關係。托馬斯·曼對青春少年的迷戀是非常明顯的，而且他在《魂斷威尼斯》中刻意加強這種年輕人的生機勃勃與老男人的日薄西山的魅力對比。只不過與《洛麗塔》的發展不同，《魂斷威尼斯》裡的阿申巴赫從頭到尾都沒有對塔齊奧做過什麼，甚至幾乎沒什麼接觸，只是在身後默默意淫而已。顯然以托馬斯·曼對同性戀情的消極態度他是寫不出同性戀版洛麗塔之類這麼瘋狂的作品的。
托馬斯·曼是個同性戀，雖然他對此採取低調的態度，但至少他的日記裡寫得很清楚。不過為了體面和對家族的責任感（也許還有1895年王爾德案件的影響？雖然我沒看到資料明確這麼說明，但王爾德案件對當時風靡整個歐洲的同性戀風氣有很大的打擊），托馬斯·曼還是選擇了和一位富商之女結婚。這個富商之女是個純粹的文藝女青年，氣質憂鬱，熱愛音樂，據說本來不打算結婚但還是同意了托馬斯·曼，也許因為托馬斯·曼也是個文藝青年吧……最後她因為嫌棄托馬斯·曼努力經商從政沒有把人生奉獻給藝術而和托馬斯·曼鬧崩了。
其實托馬斯·曼的人生經歷多少反應了他作品中的一個特點：剋制。這種剋制是雙重性的，不僅是人物常常由於各種原因剋制自己的慾望，小說本身即使極度浪漫旖旎的想法也會用近乎古板的方式表現出來。
托馬斯·曼生前就被批評缺乏想象力和創造力，被很多同行挖苦。他本人對寫作的態度顯然也與我們慣常所見到的那些才華橫溢的作者不同，顯得老實異常，我甚至覺得很有點勤能補拙的味道。
托馬斯·曼寫作特別喜歡取材於真實生活，除了讓他獲得諾貝爾文學獎的《布登勃洛克家族》是取材於他的親人和所居住的呂貝克城裡的大量真實人物（這本書誇張到了銷售的時候呂貝克的書店還附贈人物對照解密。值得一提的是現在被認為是托馬斯·曼成就最高的《魔山》當時被文學獎一個評委痛批一頓，這讓托馬斯·曼對這個獎很不高興），《魂斷威尼斯》也是由於托馬斯·曼的一次旅行經歷。他和妻子以及弟弟到威尼斯旅行，遇到了華沙的莫斯男爵的兒子弗拉迪斯勞，暱稱阿德齊奧……真是太明顯了大哥。
托馬斯·曼並沒有跟著這個美少年走遍威尼斯，但是從威尼斯返回德國之後他對這個美少年念念不忘。之後托馬斯·曼號稱聽了馬勒的第八交響曲激動地“發現了同性戀傾向”，於是寫了這本《魂斷威尼斯》——但馬勒無疑是個異性戀，他的遺作第十交響曲的手稿上還寫了對妻子阿爾瑪的迷戀：為你而生，為你而死！阿爾瑪！
阿申巴赫的原型是托馬斯·曼自己倒是挺明顯的，所以我覺得不要費勁去考證馬勒是不是一個同性戀了。另外跑題一下：阿爾瑪·辛德勒堪稱音樂界的莎樂美。有興趣的可以查查她的生平，也相當傳奇。
眾所周知《魂斷威尼斯》被改編成了電影。維斯康蒂把作家換成了作曲家，並且安排這位作曲家去世的時候背景音樂是馬勒的第五交響曲。據說該片反響巨大，一堆同性情人去威尼斯殉情，死前還要放一遍馬勒的第五交響曲……不知道把第五交響曲第四樂章作為給妻子的愛情宣言的馬勒是什麼感想……
我以前寫，也許每個老男人心中不止有一個洛麗塔，還有一個塔齊奧。《洛麗塔》和《魂斷威尼斯》在我眼裡有奇妙的對應關係。托馬斯·曼對青春少年的迷戀是非常明顯的，而且他在《魂斷威尼斯》中刻意加強這種年輕人的生機勃勃與老男人的日薄西山的魅力對比。只不過與《洛麗塔》的發展不同，《魂斷威尼斯》裡的阿申巴赫從頭到尾都沒有對塔齊奧做過什麼，甚至幾乎沒什麼接觸，只是在身後默默意淫而已。顯然以托馬斯·曼對同性戀情的消極態度他是寫不出同性戀版洛麗塔之類這麼瘋狂的作品的。