Beyond在原點位置的專輯再見理想，很值得推薦。

1986，搖滾，香港，中國

1986年，Beyond樂隊的首張專輯《再見理想》問世，由Beyond自費出版，這張專輯也昭示著一段樂壇傳奇的誕生。專輯的封面照是一個微微皺眉的稚嫩的孩子，正在現實與理想間迷茫的回望。

1986-2016，再見理想專輯誕生距今已整整30載，時光荏苒，滄海桑田，一切在變，經典流傳！

再見理想共三個版本，1986版Beyond自資盒帶，1991年陳健添再版的盒帶，1991年kinn"s公司發行的CD版。這是Beyond樂隊的第一張專輯，雖然當時沒人籤他們但還是固執的出版了。這是黃家駒闡述自己音樂想法的最好語言，雖然其中大部分歌曲被冷落和遺忘了。

再見理想專輯凝聚著五個年輕人的才華和汗水，黃家駒、陳時安、黃貫中、黃家強、葉世榮。在我看來，它宛如一塊無暇的璞玉，倔強放射著搖滾的光芒，沒有商業的禁錮，沒有迎合，沒有旁人的指手畫腳，只有人性、心靈與音符的碰撞。

1986年，香港人聽的歌大多來自這些歌手：陳百強、梅豔芳、羅文、譚詠麟、張國榮、張學友、呂方、葉德嫻……與此同時，有一個叫黃家駒的青年正帶著一支名為Beyond的樂隊在地下苦苦掙扎，他們嚐遍苦楚飽受挫折，期間有人退出有人加入。

我相信那是一段煎熬和考驗的日子，這也讓越挫越勇的家駒更加頑強。我總用這句話勸自己，天將降大任於斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨……那年，黃家駒24歲。

1986年，內地，崔健，《一無所有》，自此中國音樂格局發生鉅變，屬於中國內地的搖滾樂時代正式開啟，其實1985年崔健已經推出了首張專輯《浪子歸》，很巧，崔健85年也是24。

可惜搖滾樂在之前始終無法融入主流文化，比如最早的萬李馬王。1988年，Beyond北京演唱會召開，黃家駒與崔健有了面對面的交流，他也唱了那首乾脆霸氣的一無所有。進入90年代，中國內地的搖滾樂再次轉入地下狀態。搖滾需要發自內心的吶喊，當這種吶喊無法順暢發出時，自然無法再深度發展。

再見理想，再見，理想

人這一輩子究竟為什麼而活？為功成名就？為財富地位？為彪炳史冊？還是為內心，為理想？好像很難說清。目標和理想的迥異，造成了不同的人用不同的方式沿著不同的路走著不同的步伐。

對黃家駒來說，他選了一條最難最窄的路。以他的才華，批次創作出人們愛聽的小情歌不是難事，比如喜歡你、為了你為了我。

如果妥協市場，他和Beyond都能收穫更多財富和所謂的地位，但偏偏黃家駒視音樂為信仰，他只想寫自己想寫的歌，他只想做自己該做的作品。黃家駒，一個很擰巴的人。

再見理想專輯，黃家駒和Beyond最純粹最原生態的搖滾，共收錄作品13首，今天傳唱較多的只剩下再見理想和舊日的足跡，其他11首被歌迷視作移珠。

曾經，一個叫黃家駒的大男孩固執的拿起了《木吉他》，苦難沒有擊倒他的信念，因為他一再拷問自己《誰是勇敢》？回望《舊日的足跡》就像《飛越苦海》，這一路走來《Long Way Without Friends》。《Myth》往往都是《巨人》締造的，他確信命運的《The Other Door》終會開啟，雖然需要《永遠等待》。《再見理想》何其難，難的身邊只剩下《Last Man Who Knows You》。我選的路我無悔，即使死，我也要書寫自己的《Dead Romance》！

跟黃家駒的善談一樣出名的，是他的固執。1988之後Beyond為了生存，加大了商業歌曲的創作量，他接受採訪時說，在香港做搖滾必須做的香港化一些，否則大家很難接受，Beyond只能想辦法先被歌迷認可，然後再慢慢讓他們接受那些偏硬的搖滾樂。

今天我們看這些話時格外酸楚，因為僅僅幾年後，黃家駒率領Beyond真的走了，在他們最紅的時期毅然走了，走，只有一個原因，他們想做自己心裡的音樂。黃家駒，一個從未跟理想說過再見的人。

香港，有自己的搖滾樂

我們今天再次打量《再見理想》這張專輯，發現音樂真是很神奇的東西，沒有昂貴的樂器，沒有專業水準的錄音棚，沒有高科技輔助，憑藉黃家駒的嗓音和Beyond真實的彈奏照樣可以直抵人心。

這張專輯聽的多了，你會有一種萬花筒的感覺，粗糙裡裹著精緻，不同題材不同風格不同味道，那份純粹會動不動突然跳出來戳中你的G點。

受西方搖滾尤其是英倫搖滾的影響，再見理想專輯做了很多大膽嘗試，涉獵了迷幻、藝術、前衛、金屬、朋克等多種曲風，元素和深度雙完美，Beyond像不斷炫技的武林高手，也像一塊塊扔進音樂海洋的厚海綿。

簡單吶喊的《永遠等待》，狂野奔放的《巨人》，帶有異域神秘感的《Long Way Without Friends》，如泣如訴的《Last Man Who Knows You》，藝術絕美的《Myth》，淒涼無助的《再見理想》，拷問人性的《Dead Romance》，感人肺腑的《舊日的足跡》，振聾發聵的《誰是勇敢》，豁然開朗的《The Other Door》，砸碎枷鎖的《飛越苦海》，即興憂鬱的《木吉他》，這些過耳難忘的感覺需要用心去體會。

香港，有自己的搖滾樂嗎？答案顯然是肯定的。搖滾這種音樂形式雖然起源西方，但在東方同樣可以存在，也許展現形式會有不同，也許表達方式會稍含蓄，但華人也能做出自己特色的搖滾樂。

總有人說西方搖滾高於中國搖滾，我想說，任何脫離了地域文化和文明底蘊的粗暴對比都是耍流氓，假如Beyond盲目抄襲西方搖滾最後必然不倫不類。不同的土壤上當然會開出不同的花，音樂不是用來比的，而是用來欣賞和感受的。

家駒留下的，是歌和魂

有人問我，你為什麼要一首一首的分享Beyond歌曲？我說，黃家駒和Beyond的每首歌都有內涵和思想，假如輕描淡寫或弄個好歌大合集，感覺是在暴殄天物，好東西要慢慢吃，要細細的咂摸滋味。

如今他走了，可圍繞著黃家駒這個名字一直是非不斷，我抓過那大把的是非一看，原來與音樂有關的寥寥無幾。有些人高喊著自己是家駒的歌迷，是Beyond鐵粉，但卻對歌曲絲毫不感興趣，他們只要看到哪裡有罵戰有排行榜，便會第一個衝過去大開殺戒。

黃家駒留了兩樣東西給世界，一是歌，一是魂。歌中藏著道理和方向，魂中含著信念和精神。你，收下了哪樣？