新版《封神演義》天雷滾滾的改編“楊戩妲己談戀愛、哮天犬喜歡楊戩”，將王麗坤清麗剛烈有餘、嫵媚妖邪不足的這版妲己，推上了風口浪尖。
對著這版蘇妲己，網友吐槽“還是去演花木蘭吧”！
多年以前王麗坤就被形容“沒有脂粉氣”，她有一種很鄰家的“素”色，所以在跳水節目裡一跳成名被封“素顏女神”；她又有一種江湖兒女快意恩仇式的清剛之氣、很傳奇的“烈”性，一旦被踩到尾巴、動搖底線，她似乎總能瞬間迸發出以命相搏的勇氣，武俠裡那些千里追兇、十年籌謀報仇的事情，都像是為她量身定做的傳奇專利。
“素淨”和“清剛”這兩種質感之間的複雜餘地，就成了她角色中的不同質地。
當年徐克去舞蹈學院選演員，透過大玻璃窗看見旋轉回眸的王麗坤，一眼相中這個對錶演一無所知的新人，評價她“沒有脂粉氣，很像武俠裡的人”。
從小在內蒙的草原上被當男孩“放養”長大的王麗坤，性格里自帶很“剛烈”的一面。
因為家中有一個姐姐而沒有男孩，王麗坤從小被當男孩子養，被爸爸以糖果和好處哄騙著剪短髮、看起來就像個小男孩，性格也像男孩。下河摸魚、爬樹、打假，熊孩子的所有“輝煌”歷史她全都有。
某天到了飯點，媽媽等了半天也沒等到她回來吃飯，一家人找來找去、最後才發現她爬樹爬得太高、被卡住了下不來。她也不哭不鬧不著急，就坐在樹上發呆。
小王麗坤還是一名“打架高手”，和小朋友吵架、被攻擊了以後她覺得委屈，三下五除二把小男孩掀翻在地一邊揍人一邊哭“你不許說我”。
六歲上學以後，王麗坤還開啟了“打老師”大業。某天她遭遇了來自老師的“恐嚇”式教育，老師嚇唬她再不聽話放學把你留在學校不讓回家，王麗坤一害怕一慌張就站上了板凳（因為個子太矮不站夠不著），伸手打了老師一下，打完自己先哇哇大哭，老師也被打懵了，只好安排先送王麗坤回家。而回去以後的王麗坤深夜做噩夢，連續高燒了一個禮拜，醒來以後性格甚至都變了很多，變得沉默不愛說話。
這是她性格里兩條很複雜的脈絡，因為深埋的不安全感而滋生出假裝強硬的外殼、甚至做出過激舉動；而另一面她又始終沒有放棄可以死磕的韌性。
11歲時王麗坤舞蹈學院錄取，遠離家人獨自體驗住校生活，新鮮勁過去以後她很快發現自己完全沒有能力應付。她一個人提著水壺去打水，被開水嚴重燙傷，爹媽心疼萬分將她接回家調養，堅決阻止她再去學舞蹈。
然而她死活拖著行李、執意要回去學舞蹈，我一定要學，一學十一年。
這種鄰家男孩般淘氣又固執的質感，讓她有普通“宅男”的拘謹一面，和人相處時往往會不自在，因為慢熱而被誤會為“高冷”，就連愛好也很“古怪”，她的愛好是裝修。
自己能掙錢以後，王麗坤給自己買了一個小房子，二十坪。
頻繁外出拍戲的日子裡，她覺得家就像是倉庫、儲藏間，匆匆拖著冬天衣服回來、收拾完夏天的衣服就又走了。
一旦有時間，她很喜歡忙裝修，親力親為忙得不亦樂乎；這項很多人眼中麻煩又瑣碎、勞累的苦差事在王麗坤眼中卻很充實。這大約是一個少小離家之人索求的安全感，在“家人”這個維度得不到滿足之後、轉移到了“家居”層面。所以能在北京的時候，王麗坤很享受讓媽媽來陪自己，她會覺得特別幸福。
從某種程度上來說，王麗坤是極其傳統的、但同時她又非常錯位。她自己的原生家庭很幸福，姐姐婚後生活也很幸福，這些因素都會讓她對婚姻心生嚮往，但獨立的事業、高密度的工作又讓她無暇“上街拉一個人來談戀愛”，在數次被媒體拍到疑似和林更新同遊之後也從不迴應，在“表演事業”和“私人生活”之間設立了一道非常分明的壁壘。
王麗坤似乎是率性的，但同時又顯得拘謹，在開放領域內似乎很沒有安全感，但面對自我時又格外強硬。
一方面敏感又拘束、彷彿分分鐘易碎，另一面又很“豪氣”的，經得起反覆摔打，這恰恰構成了她角色裡複雜的空間。
《美人心計》中王麗坤一人飾演三角，和七個男演員有情感對手戲；在不同角色之間頻繁切換，也造成了王麗坤的混亂和延遲，有時候演著演著會被導演喊cut：角色感覺進錯了。但總體而言王麗坤塑造的角色區分度相當高，她依靠對手戲男演員來幫助自己找狀態“現在對面是他，那麼說明是我是慎兒”。憑藉這樣的小“法門”，王麗坤完成了一人多面的演出，其中慎兒的表現尤其讓人印象深刻，黑化之後眼神裡的力量感很有震懾力。
能完成這麼複雜的人物轉變，王麗坤也經歷了很漫長的“修煉”，她並非科班演員出身，早期對演戲兩眼一抹黑、完全是白紙一張。
拍徐克第一部《七劍下天山》的時候，王麗坤只是一個舞蹈學院的學生、對錶演毫無概念，所以徐克給她的路數也很直接：“活成那個人”。
徐克對王麗坤說以後你的頭髮就別剪了，於是她就真留了很長很長的頭髮，劇組裡別人都有tony老師，但王麗坤只能自己給自己梳頭，她甚至經常沒有連化妝師，通常只給自己打一層薄薄的粉底。
王麗坤還刻意減少與人說話，完全將自己代入“我是一個古代人”的認知裡，透過儘可能遮蔽和現代生活的關係來入戲。
《金耳環》時期，王麗坤又喜提了一個“顏值低谷”角色，因為年紀跨度大要演一個六歲孩子的媽媽，妝容刻意打黑，刻意化黑眼圈顯老，某些鏡頭中她還化了病妝，整個人看起來大約老了十歲。但外表是否好看、王麗坤似乎並不在意，她一頭扎進角色中、非常沉浸在角色的感情狀態裡，戲演完了之後很久都走不出來。
《北京青年》時期，趙寶剛導演原本屬意王麗坤的是另一個角色，是王麗坤主動要求演精神出了問題的任知了。她去精神病院生活、觀察、琢磨，將自己代入一個一秒就能瘋的角色中，她喜歡這樣“瘋癲”而純粹的挑戰。
她演戲似乎是一種很執著的“笨方法”，把自己活成角色。
《幕後玩家》中徐崢總說選她“原本是看中了她的顏值，誰知道演技也不錯”，有媒體做了她各種哭戲大合集，一秒哭、嚎啕大哭等等各種不同哭法，王麗坤很淡然：其實不是這樣分型別的，我從來不是按照“小哭大哭”等等模式來練習的，完全是透過感受人物的情緒來帶動表演。
《西遊伏妖篇》裡王麗坤演妖精，戲份不多但人妖切換之間魅惑的眼神很有突破感，和她素來或清或烈的角色特質都很不相同，風情萬種又妖媚萬端。
這大概也是生活裡執拗又拘束的王麗坤，在戲裡才能體會到的別樣放縱人生，不封頂、不設限。
如清水般寡淡，又如烈酒般瘋魔。
新版《封神演義》天雷滾滾的改編“楊戩妲己談戀愛、哮天犬喜歡楊戩”，將王麗坤清麗剛烈有餘、嫵媚妖邪不足的這版妲己，推上了風口浪尖。
對著這版蘇妲己，網友吐槽“還是去演花木蘭吧”！
多年以前王麗坤就被形容“沒有脂粉氣”，她有一種很鄰家的“素”色，所以在跳水節目裡一跳成名被封“素顏女神”；她又有一種江湖兒女快意恩仇式的清剛之氣、很傳奇的“烈”性，一旦被踩到尾巴、動搖底線，她似乎總能瞬間迸發出以命相搏的勇氣，武俠裡那些千里追兇、十年籌謀報仇的事情，都像是為她量身定做的傳奇專利。
“素淨”和“清剛”這兩種質感之間的複雜餘地，就成了她角色中的不同質地。
錯位的鄰家“男孩”當年徐克去舞蹈學院選演員，透過大玻璃窗看見旋轉回眸的王麗坤，一眼相中這個對錶演一無所知的新人，評價她“沒有脂粉氣，很像武俠裡的人”。
從小在內蒙的草原上被當男孩“放養”長大的王麗坤，性格里自帶很“剛烈”的一面。
因為家中有一個姐姐而沒有男孩，王麗坤從小被當男孩子養，被爸爸以糖果和好處哄騙著剪短髮、看起來就像個小男孩，性格也像男孩。下河摸魚、爬樹、打假，熊孩子的所有“輝煌”歷史她全都有。
某天到了飯點，媽媽等了半天也沒等到她回來吃飯，一家人找來找去、最後才發現她爬樹爬得太高、被卡住了下不來。她也不哭不鬧不著急，就坐在樹上發呆。
小王麗坤還是一名“打架高手”，和小朋友吵架、被攻擊了以後她覺得委屈，三下五除二把小男孩掀翻在地一邊揍人一邊哭“你不許說我”。
六歲上學以後，王麗坤還開啟了“打老師”大業。某天她遭遇了來自老師的“恐嚇”式教育，老師嚇唬她再不聽話放學把你留在學校不讓回家，王麗坤一害怕一慌張就站上了板凳（因為個子太矮不站夠不著），伸手打了老師一下，打完自己先哇哇大哭，老師也被打懵了，只好安排先送王麗坤回家。而回去以後的王麗坤深夜做噩夢，連續高燒了一個禮拜，醒來以後性格甚至都變了很多，變得沉默不愛說話。
這是她性格里兩條很複雜的脈絡，因為深埋的不安全感而滋生出假裝強硬的外殼、甚至做出過激舉動；而另一面她又始終沒有放棄可以死磕的韌性。
11歲時王麗坤舞蹈學院錄取，遠離家人獨自體驗住校生活，新鮮勁過去以後她很快發現自己完全沒有能力應付。她一個人提著水壺去打水，被開水嚴重燙傷，爹媽心疼萬分將她接回家調養，堅決阻止她再去學舞蹈。
然而她死活拖著行李、執意要回去學舞蹈，我一定要學，一學十一年。
這種鄰家男孩般淘氣又固執的質感，讓她有普通“宅男”的拘謹一面，和人相處時往往會不自在，因為慢熱而被誤會為“高冷”，就連愛好也很“古怪”，她的愛好是裝修。
自己能掙錢以後，王麗坤給自己買了一個小房子，二十坪。
頻繁外出拍戲的日子裡，她覺得家就像是倉庫、儲藏間，匆匆拖著冬天衣服回來、收拾完夏天的衣服就又走了。
一旦有時間，她很喜歡忙裝修，親力親為忙得不亦樂乎；這項很多人眼中麻煩又瑣碎、勞累的苦差事在王麗坤眼中卻很充實。這大約是一個少小離家之人索求的安全感，在“家人”這個維度得不到滿足之後、轉移到了“家居”層面。所以能在北京的時候，王麗坤很享受讓媽媽來陪自己，她會覺得特別幸福。
從某種程度上來說，王麗坤是極其傳統的、但同時她又非常錯位。她自己的原生家庭很幸福，姐姐婚後生活也很幸福，這些因素都會讓她對婚姻心生嚮往，但獨立的事業、高密度的工作又讓她無暇“上街拉一個人來談戀愛”，在數次被媒體拍到疑似和林更新同遊之後也從不迴應，在“表演事業”和“私人生活”之間設立了一道非常分明的壁壘。
王麗坤似乎是率性的，但同時又顯得拘謹，在開放領域內似乎很沒有安全感，但面對自我時又格外強硬。
一方面敏感又拘束、彷彿分分鐘易碎，另一面又很“豪氣”的，經得起反覆摔打，這恰恰構成了她角色裡複雜的空間。
瘋癲的戲裡人生《美人心計》中王麗坤一人飾演三角，和七個男演員有情感對手戲；在不同角色之間頻繁切換，也造成了王麗坤的混亂和延遲，有時候演著演著會被導演喊cut：角色感覺進錯了。但總體而言王麗坤塑造的角色區分度相當高，她依靠對手戲男演員來幫助自己找狀態“現在對面是他，那麼說明是我是慎兒”。憑藉這樣的小“法門”，王麗坤完成了一人多面的演出，其中慎兒的表現尤其讓人印象深刻，黑化之後眼神裡的力量感很有震懾力。
能完成這麼複雜的人物轉變，王麗坤也經歷了很漫長的“修煉”，她並非科班演員出身，早期對演戲兩眼一抹黑、完全是白紙一張。
拍徐克第一部《七劍下天山》的時候，王麗坤只是一個舞蹈學院的學生、對錶演毫無概念，所以徐克給她的路數也很直接：“活成那個人”。
徐克對王麗坤說以後你的頭髮就別剪了，於是她就真留了很長很長的頭髮，劇組裡別人都有tony老師，但王麗坤只能自己給自己梳頭，她甚至經常沒有連化妝師，通常只給自己打一層薄薄的粉底。
王麗坤還刻意減少與人說話，完全將自己代入“我是一個古代人”的認知裡，透過儘可能遮蔽和現代生活的關係來入戲。
《金耳環》時期，王麗坤又喜提了一個“顏值低谷”角色，因為年紀跨度大要演一個六歲孩子的媽媽，妝容刻意打黑，刻意化黑眼圈顯老，某些鏡頭中她還化了病妝，整個人看起來大約老了十歲。但外表是否好看、王麗坤似乎並不在意，她一頭扎進角色中、非常沉浸在角色的感情狀態裡，戲演完了之後很久都走不出來。
《北京青年》時期，趙寶剛導演原本屬意王麗坤的是另一個角色，是王麗坤主動要求演精神出了問題的任知了。她去精神病院生活、觀察、琢磨，將自己代入一個一秒就能瘋的角色中，她喜歡這樣“瘋癲”而純粹的挑戰。
她演戲似乎是一種很執著的“笨方法”，把自己活成角色。
《幕後玩家》中徐崢總說選她“原本是看中了她的顏值，誰知道演技也不錯”，有媒體做了她各種哭戲大合集，一秒哭、嚎啕大哭等等各種不同哭法，王麗坤很淡然：其實不是這樣分型別的，我從來不是按照“小哭大哭”等等模式來練習的，完全是透過感受人物的情緒來帶動表演。
《西遊伏妖篇》裡王麗坤演妖精，戲份不多但人妖切換之間魅惑的眼神很有突破感，和她素來或清或烈的角色特質都很不相同，風情萬種又妖媚萬端。
這大概也是生活裡執拗又拘束的王麗坤，在戲裡才能體會到的別樣放縱人生，不封頂、不設限。
如清水般寡淡，又如烈酒般瘋魔。