在故事情節上或許金庸先生稍訓一籌，但是古龍先生的作品也有他的獨到之處，比如在人物的名字上，他的作品就比金庸先生用的好，純屬個人見解勿噴

可以比肩。

在金庸武俠風行海內外，將武俠小說推向高峰的情況下，古龍另闢蹊徑，開創了自己的古龍風格。

古龍前期的作品是為了麵包而寫，無論是第一部《蒼穹神劍》還是後來的《劍毒梅香》，都沒有逃脫當代的窠臼，直到《大旗英雄傳》的問世，其情節的構思，人物特點的鮮明，整部書讓人感覺波瀾壯闊，煥然一新，再往後到《多情劍客無情劍》、《楚留香傳奇》等作品的問世，達到了古龍的巔峰，《三少爺的劍》、《天涯明月刀》長短句的結合，似詩歌似散文的語言，徹底形成了古龍風格，火遍兩岸三地，數十年來模仿者數不勝數。在這種情況下，古龍在寫作方面依舊在求新求變，《午夜蘭花》對武俠小說結構改變的嘗試，《獵鷹·賭局》創立大武俠時代的初衷，都是對武俠改變所付出的努力。

當然，金庸的每一部小說也在求新求變，但在文學領域，一個作家的地位在於對文學風格的創新、在於對文體寫作的變化、情節構思的新穎，這些，金庸做到了，古龍也都做到了，兩個人在不同的領域都進行了不同的創新，可以說是各有千秋，因此，古龍的武俠小說是可以比肩金庸的。

我覺得

尋秦記

大唐雙龍傳

邊荒傳說

這三部能比肩金庸先生的作品

古龍許多的中晚期作品完全可以比肩金庸的小說。就比如說陸小鳳，楚留香傳奇，傅紅雪傳奇，飛刀又見飛刀，蕭十一郎，三少爺的劍，七種兵器，邊城浪子，絕代雙驕等等。

古龍，金庸的小說基本都看過。古龍的小說簡潔明快。但是看過了覺得都是一個套路沒有什麼變化，金庸的古文功底.歷史文化底蘊很深。同時對男女純潔愛情融入了生活，讓人嚮往！總歸一句話，武俠小說是成年人的童話。讀者融入進去。做著意淫的夢！倒也快哉！古龍的七種武器，多情劍客無情劍。金庸的鹿鼎記等等讓我度過一個難忘的少年時代！

不可同日而語！金宗師是讀人，古大俠是論性。人要有七情六慾，而性只適應環境！當古大俠認識到性前也要加人的時候，咳！為時已晚矣……嗚呼哀哉！

古龍、金庸的武俠小說都是我小時候比較喜歡的，金庸的武俠小說很傳統，對傳統文化的運用和駕馭也比較熟練。故事情節中都有歷史背景淵源，而且詩詞歌賦均有涉獵。所以從對歷史知識、傳統文化甚至武學知識的掌握來看，金庸明顯的厚重很多。

古龍的武俠小說與其是武俠小說，還不如說是借武俠的軀殼來搞文學創作。從作品主旨來看，古龍是一個自由散漫、不拘一格的人。從文風來看，古龍不是傳統文化的繼承者，他的文風帶有很濃重的西方文化色彩，而且哲學味道很濃。

古龍對人性的描寫非常詩意也非常尖銳，人物性格非常鮮明，而且他的作品吸引人的不是故事的鋪陳，而是懸念的製造。

所以，但從文學價值來講，如果古龍不寫武俠而是搞純文學，可能成就更大一些。但是這就是古龍，人生灑脫，放蕩不羈，世人認為的功業對於他來說還不如今宵一醉。

他的武俠小說根本沒有武功招式，不外乎劍光一閃，人頭落地。單純從武俠創作上來看，這種手法相對來說更容易一些。但是他的作品對人性、生命的意義的探索更深一些。

作品數量和經典程度及影響力，古龍與金庸可謂不相伯仲，但是古龍早死，後期影響力略遜金庸。總體來講，金庸的武俠功力確實更深厚一些。

古龍、金庸皆是武俠小說的大師，個人覺得不是既生瑜何生亮的關係，而是南拳北腿各有千秋。因為二人的寫作風格與著筆點大有不同。

金庸寫人生，古龍寫人性；金庸寫成長蛻變，古龍寫跌宕起伏；金庸筆下的人物環環相套，每部書都有跡可循，是一部歷史發展的武俠大戲；古龍筆下的人物雖也有部分微弱聯絡，卻以獨立為主。

金庸筆下的主角，多有跌宕人生，經歷了諸多苦難，脫胎換骨，終成大家豪俠。

古龍筆下的主角，來歷則要傳奇神秘的多，陸小鳳十四歲名滿天下，是何緣由？

雖與金庸武俠的完整人生不同，但這正是古龍小說的迷人之處。

盜帥楚留香、四條眉毛陸小鳳、小李飛刀李尋歡……哪個不是逍遙自在，灑脫不羈。

與金老筆下人物相比，古龍的主角要幸運許多，未必有太悽苦的身世，亦有精彩的人生。多數人物，雖然描寫的是片段，但卻細緻入微，精彩絕倫，引人入勝。

尤其陸小鳳和楚留香兩部書，將武俠和探案結合，獨樹一幟，極有風格。

若非要將金庸、古龍做個對比，從文學成就、影視作品層面，自然是金老更高。但並不代表古龍作品不如，只是各有喜好，風格不同罷了。

金庸是大宗師，十四部小說寫盡了江湖情仇，世間百態。寫無可寫，所以才封筆。 古龍是江湖浪子，雖 偶有驚世之作，但是更多是信手塗鴉，而且後期一些作品簡直叫人不忍萃讀。

不是比肩。

甚有超越金庸之處，這一點，金庸前輩在世時，自己也承認的。

因為古龍君，在武俠的方面具有很多的開創性。

古龍金庸一時瑜亮 北斗泰山何究高低

古龍先生愛喝酒，英年早逝，骨頭裡尚流淌著人頭馬的醇香，金庸先生愛飲茶，得享高壽，身邊猶飄蕩龍井香。

古龍一生放誕不羈，金庸一世穩重練達。二人在兩岸三地，海內外華人中都擁有巨大的影響力和龐大的讀者群，他們的作品負甫一推出，竟會引起人群排隊購買的熱潮。

古龍先生和金庸先生的寫作風格完全迥異。金庸先生的寫作手法明顯受到了中國古代章回體小說的影響，對故事的起因、發展、過程和結尾都交代的井井有條，謀篇佈局十分嚴謹，主要人物的身世、武功、招式‘門派都有據可考。並結合了一些歷史事件和歷史人物加強故事的可讀信。宣揚了愛國主義精神和傳統文化。

古龍先生的寫作手法明顯受到了西方推理偵探小說的影響，其作品意識流痕跡明顯。間雜有很多挖坑填坑的方法。對於人物的身世來源，武功路數都是天馬行空說來就來，說有就有。完全脫開了中國傳統小說中那種什麼都交代的一清二楚的方法。語言風格簡明、直接、冷峻，充滿了現實生活中的哲理。現在的有些玄幻武俠爆款小說就是模仿了他的這種方法。

他們作品中塑造的人物也是各色各樣。盜帥楚留香；小李飛刀李尋歡；頑強倔強的少年阿飛；精靈古怪的黃蓉；憨厚老實俠之大者的郭靖；冷冰冰不食人間煙火的小龍女；又美麗又可愛又懂事的郭襄..........，每一個都給讀者留下了極其深刻的的印象。根據他們的作品改編成的影視劇，都曾經一次又一次掀起過萬人空巷的收視高潮。

金庸先生和古龍先生的有關作品節選，都已經入選學校相關的課本，不斷得到了廣大讀者的認可，也得到了官方教育機構的認可。

金庸和古龍倆位聲名播於海內外，是同時享譽兩岸三地的港臺華語作家，是殿堂級的武俠小說大師。俱已駕鶴西遊，讓我們多多緬懷吧！

古龍，原名熊耀華，是當代著名武俠小說家，作為新派武俠小說泰斗和宗師，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。他說：“武俠小說的確己落入了固定的形式，這種形式已寫得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“誰規定武俠小說一定怎麼樣寫，才能算正宗的武俠小說？武俠小說也和別的小說一樣，只要你能吸引讀者，使讀者被你的人物的故事所感動，你就算成功。”所以，古龍在武俠小說領域內的創新，推動了武俠小說擺脫庸俗和暴力，作為文學藝術的一朵奇葩而能夠得到整個社會的雅俗共賞，是做出了巨大的貢獻的。

古龍寫武俠小說的目的，是“使讀者在悲歡感動之餘，還能對這世上的人和事看得更深些、更遠些”。“怎樣寫武俠小說呢？“武俠小說中的動作的描寫，應該是簡單，短而有力的，虎虎有生氣的，不落俗套的。小說中動作的描寫，應該先製造衝突，事件的衝突，儘量將各種衝突堆構成一個高潮。若你再製造氣氛，緊張的氣氛，肅殺的氣氛，時氣氛來烘托動作的刺激，武俠小說畢竟不是國術指導，武俠小說也不是教你如何去打人殺人的！血和暴力雖然永遠有它的吸引力，但是大多的血和暴力，就會令人反胃了。”因此，古龍小說之價值就在於他出色的構思和語言的精煉，這既是他的獨特標誌，也是他武俠小說成功的保證。但其小說中過多的情色描寫降低了小說的藝術價值。

　古龍生於1936 年，卒於1985 年9 月21 日，終年49 歲。他一生共創作70部小說。古龍從小身世飄零，性格孤獨沉鬱。他的好友、著名武俠小說家倪匡說，長期的病痛使得古龍已經看淡了人生。過度的酒色，致使古龍病情迅速惡化，終因肝硬化引起食道靜脈瘤大出血而去世。雖然創作了眾多的武俠小說和塑造了陸小鳳、楚留香、絕代雙驕等性格鮮明的武俠人物形象，但是由於上述的各種疾病纏身和酒色過度，，很多作品甚至沒有寫完，還沒有來得及修改就已經去世了，所以在小說藝術性方面遠遠落後於金庸先生的武俠小說。金庸先生對作品的嚴謹修改不亞於曹雪芹對紅樓夢的千錘百煉。

所以，古龍的武俠小說是無法和金庸作品比肩的，也可以說是各有千秋，所以古龍的武俠小說有他獨特的魅力，其中的懸疑、真情，具有無窮的生命力，會世代流傳，影響世界的。

古龍有兩部滿分作品，金庸只有1部。

金庸有15部武俠小說，可讀性也是參差不齊，《鴛鴦刀》寫得最差。

一.《鴛鴦刀》：0分。

這部作品，開篇時金庸試圖走幽默風趣路線，效果卻是瘋瘋癲癲。

莫名其妙就闖出了四個大活寶“太嶽四俠”瞎折騰，我以為他們只是弱關聯人物，就像古龍的《歡樂英雄》裡的歐陽兄弟，為主角的出場做鋪墊而已。

沒想到，這四個活寶一直鬧到了小說結尾，至於他們在小說情節推進中的唯一作用，就是浪費篇幅。

這部小說，滿篇都是：“江湖上有言道”這種句式，重複出現的頻率太高了，語言風格與金庸的其它作品簡直是天差地別。

在男主角人設方面，袁冠南的形象和性格塑造得非常模糊，與路人甲、路人乙相差不大，女主角也是這樣。

在故事情節設定方面，一群遊手好閒之人圍著鴛鴦刀打轉，猶如幾隻公雞爭奪一顆米一樣，淡然無味。

在配角設定方面，林玉龍與任飛燕只是弱關聯人物，戲份卻特別多，甚至超過了男女主角。

這部作品的結尾更是敷衍了事，開啟鴛鴦刀的秘密之後，卻只有四個字：仁者無敵。

我能夠忍著性子讀完這部作品，如今回想起來，我都有點佩服自己了。

古龍有三部作品，與金庸的《鴛鴦刀》相差不大，也是0分作品：1.《劍氣書香》、2.《遊俠錄、3.《孤星傳》。

[蠟燭]《劍氣書香》的故事情節比鴛鴦刀要流暢一點點，但是爛尾了，王一萍和向衡飛對付七星魔君洪炎才是故事的高潮，古龍卻不寫了，讓讀者自己去猜測。

[蠟燭]《遊俠錄》的矛盾衝突設定比鴛鴦刀要尖銳，但在男主角設定方面出了嚴重問題，導致讀者分不清謝鏗與白非誰是男主角，也不是平行主角結構。

[蠟燭]《孤星傳》的故事情節設定得非常突出，可是，古龍在賦予主角裴珏離奇遭遇時，口味太重了，讀起來讓人反胃。

二、《白馬嘯西風》：59分

嚴格地說，這部作品屬於青春派愛情小故事，不屬於武俠小說。

小說裡有90%的情節，都在描述李文秀對蘇普的單相思，哭得梨花帶雨，完全失去了“俠”的味道。

整部小說裡面，沒有一場像樣的打鬥描述，不是在草地上扭打，就是酒後瘋瘋癲癲互撕，完全沒有“武”的風範。

開篇時，主角李文秀像一隻迷路的羔羊，完全沒有方向。

結尾時，李文秀還是像一條受傷的流浪狗狗，不知道路在何方。

準確地說，這是一部虐主的小說，悲情程度又不太感人，我給了59分，是比較中肯的評價。

古龍有五部作品，與金庸的《白馬嘯西風》相差不大：1.《蒼穹神劍》、2.《月異星邪》、3.《湘妃劍》、4.《劍毒梅香》、5.《失魂引》。

[蠟燭]100個武俠愛好者當中，會有99個嘲笑古龍早期的作品，這是事實。100個武俠愛好者當中，有99個沒有讀過古龍的處女作《蒼穹神劍》，這也是事實。這部作品有一個非常吸引人的亮點，倚天劍是主角熊倜的裝備，這把寶劍裡藏著一個秘密，關係到整個武林的安危和興衰。原本，熊倜有一個重要任務，那就是找到九指婆婆，請她指點如何開啟倚天劍的秘密。遺憾的是，倚天劍的秘密還沒有開啟，古龍就把這部作品收尾了。

[蠟燭]《月異星邪》的開篇很不錯，古龍從《山海經》裡的怪異故事入手，引出卓浩然大俠，讓主角卓長卿也跟著出場。這部作品，有一個與眾不同的亮點，矛盾衝突設定得非常尖銳。溫如玉是女魔頭，也是小說中最大的反角，因為他害死了卓長卿的父母，又害死了女主角溫瑾的父親。可是，溫如玉卻是溫瑾的母親。這個死結，原本很難開啟，古龍卻找到了特殊的解決方案。溫如玉作惡多端，根據惡有惡報的規律，她非死不可。最後，卓長卿殺了溫如玉給父母親報仇雪恨。溫如玉和溫瑾的母女關係，被溫如玉帶到了九泉之下，成為千古之謎。從此以後，溫瑾沒有任何思想負擔，開開心心地與卓長卿雙宿雙飛，這就是《月異星邪》的大結局，古龍構思得相當獨特。但是，整部作品出現了很多弱關聯人物，卻佔據了太多的戲份，特別是尹凡的兩個徒弟。

[蠟燭]《湘妃劍》有兩個非常吸引人的亮點，古龍筆下的第一高手出現了，屠龍刀也閃亮登場。海天孤燕的絕世神功是萬流歸宗，能夠剋制天下的任何武功，哪怕是金庸筆下的獨孤九劍，肯定也不是對手。屠龍仙子手中有兩件神器：屠龍針和屠龍刀，都讓武林豪傑望而生畏。遺憾的是，古龍對屠龍刀的描述特別少，沒有展現這件神兵利器的威力，是這部作品的致命弱點，導致作品的可讀性大幅度滑坡。

[蠟燭]《劍毒梅香》在人物設定方面出了嚴重的問題，男主角和女主角都塑造得不是太好，卻成功地塑造了兩個金色男配角：梅山民和水恨生。梅山民的虯枝劍法，是古龍早期武功體系的典型代表，有點類似於金庸筆下的雪山派劍法。這部作品，主角的性格比較柔弱，面對仇人海天雙煞時，總是猶豫不決，錯過了很多報仇的機會。主角的性格缺陷，對《劍毒梅香》有很大的負面影響，導致可讀性降低了。

[蠟燭]《失魂引》走懸疑路線，拉開了古龍懸疑推理的序幕，古龍作品的基調即將落地。管寧四處遊山玩水，誤打誤撞陷入了四明山莊的懸案，結識了西門一白。歷經千辛萬苦，終於查明瞭真相。這部作品有一個致命弱點，金色配角西門一白佔據大量戲份，到結局都沒有解開他的身份之謎，這是一個非常嚴重的BUG。

三.《越女劍》：60分。

這部作品，有“武”也有“俠”。

主角阿青的武功實力，僅次於掃地僧和石破天，是金庸筆下的第三高手，這是“武”的表現。

阿青用自己的劍法訓練越國計程車兵，最終打敗了驕傲自大的吳國，這勉強算得上“俠”的表現。

這部作品之所以只能給60分，主要原因在於阿青的武功沒有得到充分的展示，讀起來就索然無味。

最後，金庸似乎不想寫了，乾脆安排阿青與西施“決鬥”。

西施手無縛雞之力，阿青的劍氣，都導致了“西施捧心”的嚴重後果。

從佈局上來說，這部作品有武也有俠。

因為細節處理得過於敷衍了事，就嚴重失去了武俠的味道。

古龍有二十部作品，與《越女劍》相差不大：1.《飛刀又見飛刀》、2.《情人箭》、3.《風鈴中的刀聲》、4.《七星龍王》、5.《劍神一笑》、6.《鳳舞九天》、7.《飄香劍雨》、8.《殘金缺玉》、9.《劍客行》、10.《借屍還魂》、11.《桃花傳奇》、12、《新月傳奇》、13.《午夜蘭花》、14.《血鸚鵡》、15.《火併蕭十一郎》、16.《拳頭》、17.《劍花煙雨江南》、18、《彩環曲》、19、《獵鷹賭局》、20.《神君別傳》。

四.《飛狐兩部》：65分。

很多讀者對“飛狐”的評價很高，據我大膽猜測，他們只是受影視劇影響，根本就沒有讀過原著。

事實上，飛狐兩部只能算平庸作品。

從武功設定來說，兩部小說裡只有胡家刀法容易讓人記住，根本就沒有完整的武功體系。

從矛盾衝突設定來看，飛狐兩部也顯得蒼白無力，胡斐與苗人鳳之間，原本就沒有什麼恩怨。

飛狐外傳最大的亮點，是程靈素對胡斐的戀情，確實很感動人，所以比《越女劍》高了5分。

古龍有八部作品，與金庸的飛狐兩部差不多：1.《英雄無淚》、2.《銀鉤賭坊》、3.《大旗英雄傳》、4.《碧血洗銀槍》.5.《九月鷹飛》.6.《浣花洗劍錄》.7.《護花鈴》。

五、《書劍恩仇錄》：70分。

原本，這部作品與飛狐兩部相差不大。

作為金庸的處女作，應該給5個點的附加分，這樣才合情合理。

我特別喜歡這部作品的背景素材，乾隆皇帝居然是陳家洛的哥哥，這個故事的吸引力太大了。

更精彩的是，兩人還是正反面主要人物，將有一場生死較量。

然而，在情節推進過程中，陳家洛與乾隆皇帝的矛盾無法升級。

最後，金庸拿香香公主做文章，試圖把故事情節推向高峰。

但是，卻沒有達到預期效果。

給我的感覺是，香香公主還不如嫁給乾隆皇帝算了，為陳家洛這個龜公付出了生命，完全沒有意義。

古龍有三部作品，與金庸的《書劍恩仇錄》相差不大：1.《碧玉刀》、2.《七殺手》、3《幽靈山莊》。

六.《碧血劍》：75分。

單說小說部分，我只給碧血劍60分。

但是，這部作品還包含了《袁崇煥評傳》，這部分寫得非常好，值得新增15點的附加分。

閱讀這部小說時，我一直處於打瞌睡狀態，故事情節實在太疲軟。

阿九出現後，情節又變得光怪陸離，袁崇煥像著了魔一樣，莫名其妙地陷入了單相思。

還有一個怪異現象，金蛇郎君只是這部作品的編外配角，就是埋在地下的一堆枯骨而已。

但是，這堆枯骨給讀者留下的印象，卻比主角袁承志還要深刻，這是嚴重的喧賓奪主現象。

古龍有兩部作品，與金庸的《碧血劍》相差不大：1.《大人物》、2.《流星蝴蝶劍》。

七、《連城訣》：80分

這部作品，武功體系和武打描述都不太經典，兒女私情也不太感人。

但是，這部作品有三個情節，讓人看過一遍就終身難忘。

〔1〕這部作品中的人物，沒有最壞的，只有更壞的，把人性之惡刻畫得淋漓盡致。

〔2〕萬震山晚上夢遊砌牆的情節，描述得妙到毫顛，單從小片段來看，算得上金庸筆下最經典的情節。

〔3〕狄雲是金庸筆下最悲催的男主角，哪怕喬峰和郭靖被金庸寫死了，都比狄雲幸運得多。

古龍有四部作品，與金庸的《連城訣》相差不大：1.《天涯明月刀》、2.《蕭十一郎》、3、《絕不低頭》、4.《大地飛鷹》。

七、《鹿鼎記》：85分。

武俠愛好者對這部作品的爭議很大。

有人給0分，因為小說裡有太多低俗情節和粗魯言辭，還傳言金庸專門為祖上洗白，因為小說人物中裡有金庸的老祖宗查繼左。

也有人給100分，理由是這部作品時金庸的收官之作，代表了他的最高水平。

我給85分，是比較中肯的評價。

金庸先生一向中規中矩，就算他筆下的老流氓，都懂得很多禮儀，說話時之乎者也。

這部作品，金庸完全改變了過去那種溫文爾雅的筆風，使用了大量粗暴且粗魯的語言，特意刻畫小流氓韋小寶。

最後，金庸讓韋小寶學會了各種陰謀詭計，把他變成了大人。

讀武俠小說，我對大人不感興趣，只喜歡大俠。

古龍有四部作品，與金庸的《鹿鼎記》相差不大：1.《圓月彎刀》、2.《三少爺的劍》、3.《武林外史》.4.《絕代雙驕》。

九.《俠客行》：90分。

金庸比較古板，偶爾也會幽默風趣。

閱讀《射鵰英雄傳》時，我覺得周伯通和傻姑最可愛。

閱讀天龍八部時，我覺得虛竹最可愛。

當我閱讀《俠客行》時，才知道石破天才是金庸筆下最可愛的人，屬於原生態無汙染的可愛。

這部作品有兩個美中不足之處：

〔1〕武功體系不夠吸引人，給人的感覺是，太玄經在孤軍作戰。

〔2〕武打描述也不是太精彩，就算石破天與龍、木二島主的頂級大戰，金庸也只是一筆帶過，沒有細節描述。

古龍筆下有五部作品，與金庸筆下的《俠客行》相差不大：1.《長生劍》、2.《孔雀翎》、3.《霸王槍》、4.《多情環》、5.《離別鉤》。

十、《倚天屠龍記》：95分

給武俠小說打分，個人的情緒傾向肯定佔有很大比重，特別是對主角的看法。

如果是看張無忌那副娘娘腔的嘴臉，這部作品，我只能給60分。

不過，張三丰雖然只是金色配角，威力卻太大了，因為他給了35個點的附加分，不算很過分。

原本，張無忌與張三丰的關係不是很親密，徒弟的兒子，只是隔代親。

更何況，與張三丰見面前，張無忌一直呆在冰火島，與張三丰沒有真正相處過，談不上有爺孫之情。

可是，張無忌中了玄冰掌之後，張三丰卻放下了武林霸主的面子，帶著張無忌趕去少林寺，低三下四地求幾個臭和尚醫治。

這個情節，太感人了。

張無忌死裡逃生，吃了那麼多苦頭，壯大後卻優柔寡斷，這個情節，是這部作品最讓人反感的地方。

古龍有四部作品，與金庸的《倚天屠龍記》相差不大：1.《畫眉鳥》、2.《大沙漠》、3.《蝙蝠傳奇》.4.《名劍風流》。

十一、《神鵰俠侶》：96分

這部作品的最經典之處，很多讀者都理解不了。

甄志丙侵犯小龍女之後，楊過沒有記恨他，小龍女本人也沒有其她女人那麼義憤填膺。

為此，有人罵楊過傻瓜，也有人罵小龍女水性楊花。

其實，這是正常情況。

楊過出生時，父親楊康早就掛了。

楊過11歲時，穆念慈去世了。

從那以後，小楊過就在窯洞裡獨自生活，沒有任何成年人管教過他，也沒有同年玩伴。

對於貞節牌坊這個概念，楊過根本就不知道，更別說心裡在乎了。

小龍女也是這樣，她從古墓裡出來找楊過，身上沒有銀子，看見商店或飯館有什麼吃的，私自抓起來就吃。

也就是說，小龍女連買東西這個概念都不懂，更何況是貞節牌坊這大事情。

基於此，甄志丙侵犯了小龍女之後，他們兩小口並沒有覺得失去了什麼貴重的東西，何必斤斤計較呢？

這種高度，只有金庸才寫得出來，普通人連讀懂都很困難。

古龍筆下的《邊城浪子》，與金庸的《神鵰俠侶》相差不大。

十二、《笑傲江湖》：97分

因為影視劇誤導，很多人高估了東方不敗的存在，而低估了令狐沖的高度。

在原著裡，東方不敗只是一個武功奇高的醜八怪人妖，戲份非常少，才出場幾分鐘就掛了。

令狐沖的武功雖然沒有喬峰、郭靖、楊過、張無忌他們那麼高，思想高度絕對不亞於他們。

任我行想要令狐沖加入日月神教，待遇是副教主，還有教主女婿作為獎勵，外加吸星大法的解毒方式。

可是令狐沖拒絕了。

任我行囂張跋扈、殺人如麻、心狠手辣，作為刀口上討飯吃的江湖人，令狐沖都可以理解他。

但是，任我行恃強凌弱，把一群武林豪傑當奴隸使喚，令狐常鄙視這種行為。

這方面，令狐沖的思想覺悟已經上升到一個高度：尊重人性，不分貧富貴賤。

古龍有四部作品，與金庸的《笑傲江湖》相差不大：1.《血海飄香》、2.《金鵬王朝》、3.《繡花大盜》.4.《決戰前後》。

十三.《天龍八部》：99分。

這部小說，是金庸筆下影響力最大的作品，影視劇更是家喻戶曉。

但是，有兩個讓人噁心的情節，對這部作品的完美性造成了硬傷。

段正淳是四十多歲的油膩大叔了，刀白鳳、李青蘿、甘寶寶、阮星竹和康敏都是四十多歲的中年大媽了，還整天在爭風吃醋。

最要命的是，她們的噁心行為，貫穿了整部小說將近90的內容。一直到慕容復把他們都幹掉了，才結束了這場沒完沒了的鬧劇。

比段正淳他們更噁心的是天山童姥和李秋水，都是90多歲的老壽星了，還在為爭風吃醋而以命相博。

說句心裡話，這種情節設定，總給人弱智的感受。

當然，從總體上來說，《天龍八部》依然是頂級作品，值得給99分。

古龍筆下的《白玉老虎》，與金庸筆下的《天龍八部》差不多，前者是斷了尾巴的老虎(爛尾)，後者是四肢健全的豹子。

十四、《射鵰英雄傳》：100分。

折騰了三天，我們終於說到金庸和古龍的滿分作品了。

如果你耐著性子讀到這裡，可能會覺得有點累，至少耗費了5分鐘吧。

這篇文章，我已經寫了三天了。

古龍有66部作品，金庸有15部，我對81部作品都很熟。

但是，要去慢慢回憶每一部作品的整體情節和部分細節，還得篩選出亮點或弱點作為評分依據，確實累得我腰痠背痛腿抽筋。

閒話少說，咱們言歸正傳。

從武功體系來說，《射鵰英雄傳》有降龍十八掌、蛤蟆功、一陽指、九陰真經、左右互搏術、鐵砂掌、先天功、打狗棒法、靈蛇拳等等，已經非常全面了，與天龍八部差不多。

從情節設定來說，這部作品也堪稱完美，基本找不出像天龍八部那樣的硬傷，一切都合理合情地存在。就算有些許小漏洞，也無傷大雅，不影響這部作品的完美性。

就兒女私情來說，郭靖和黃蓉之間只有華箏一個小插曲，不像段譽、楊過和張無忌他們那樣，出現了太多的支線，讀起來不但沒有增加趣味性，反而讓人感到繁瑣。

總體上來說，這部作品沒有明顯的缺陷，屬於滿分作品。

《多情劍客無情劍》：100分。

這部作品問世之前，在武俠界，基本是金庸一家獨大。

這部作品問世後，武俠界開始逐步分流，金古齊名的時代開始了。

從武功設定來看，兵器譜的前十名，已經是一套成熟的體系：天機棒、龍鳳子母環、小李飛刀、嵩陽鐵劍、銀戟、軟鞭、鐵柺、青魔手和玉簫。

從打鬥描述來看，阿飛大戰黑白雙蛇、李尋歡大戰郭嵩陽、荊無命大戰郭嵩陽、李尋歡大戰大歡喜女菩薩、少林寺大戰和李尋歡決戰上官金虹，讓人讀起來熱血沸騰。

從故事情節設定來看，李尋歡與林詩音之間的悲情、阿飛與林仙兒之間的鬧劇、林仙兒與幾十個武林豪傑之間的恩怨，都顯得非常尖銳，真是一波未平一波又起。

總體上來說，這部的佈局如羚羊掛角而無跡可尋，一切都順其自然，屬於滿分作品。

《歡樂英雄》：100分。

古龍親自說過，他最喜歡這部作品。

在成千上萬部武俠小說當中，這部作品的存在，顯得與眾不同。

武俠界對這部作品只有兩種看法：

〔1〕我閱讀過，是滿分作品。

〔2〕我沒看過。

也就是說，凡是認真讀過《歡樂英雄》的群體，都對這部作品很滿意。

如果有人說《歡樂英雄》寫得不好，他肯定說不出具體理由，因為他沒有認真閱讀過。

《歡樂英雄》很詭異！

按理說，《歡樂英雄》的口碑近似於完美，受眾數量級應該很大，影視劇翻拍應該很多吧。

事實卻不是這樣，這部作品的受眾數量級，遠遠不如小李飛刀、楚留香、陸小鳳和七種武器系列作品，影視劇只翻拍過一次，還不好找到觀看途徑。

針對這種奇葩現象，我只能這麼解釋吧：喜歡武俠小說的人很多，真正懂得欣賞的人卻很有限。

還有一個很重要原因，因為看過了太多了人情冷暖，多數人變得很悲觀，內心深處就質疑人世間有溫情存在。這個群體，就特別喜歡《連城訣》和《天涯明月刀》，而反感《歡樂英雄》這種溫情的作品。

寫在最後：

我是深度武俠小迷妹。

寫作這篇文章，我用了三天的時間。

感謝你讀到這裡！

個人更喜歡金庸作品，尤其天龍八部和射鵰英雄傳兩部。背景有歷史的厚重感，恢宏大氣。情節跌宕起伏又環環相扣，引人入勝。人物塑造個性鮮活，躍然紙上。最可貴的是，作品立意高卓，既有兒女情長，又有英雄氣概，更有家國情懷。

古龍作品並未經歷過如此修改，報紙與單行本基本一致

第二，古龍放蕩不羈，對於作品重視程度不夠，斷稿無數，甚至只收稿費不創作，逼迫書商、報社不得不找人代筆，導致了古龍作品真假難辨，水平參差不齊。金庸除天龍八部部分由人代寫外，其餘都是自己創作，風格統一，作品前期後期分明。

第三，金庸藉助武俠描述大是大非，俠肝義膽，講述的是江湖，新意不大，與同期武俠作者相比就是文字功力差距。古龍更偏向於個人內心，描寫人性中的真善醜美，更重視人的情感，故事邏輯性推進不強，更多依靠人物感情、性格、選擇來演繹故事

第四，如果說金庸是夏天一棵枝繁葉茂的大樹，古龍就是冬天瘦骨嶙峋的樹幹，各有千秋。金庸文筆優美，故事跌宕起伏，人物正邪比較分明，一看就知，結局圓滿無缺漏。古龍寫作變化極大，代表作品文字精悍如詩，故事高潮不斷，正邪一時難辨，人物結局潦草。

古龍跟金庸就不是一個級別，金庸的作品無論從歷史和人物關係內心刻畫都更高階。對敘事和武打功夫名稱方面讓人感覺真實。

金庸小說排名：鹿鼎記，笑傲江湖，天龍八部，射鵰英雄傳，神鵰俠侶，飛狐兩部，俠客行，碧血劍，書劍恩仇錄……

古龍小說排名：多情劍客無情劍，歡樂英雄，絕代雙驕，楚留香，陸小鳳，七種武器……

不能！古龍的小說有點過於虛空，很多都是沒有正能量，只有仇殺。也比較粗糙，文筆不好。金庸小說寫得好，人物角色塑造的很出色，射鵰英雄傳、笑傲江湖、天龍八部、神鵰俠侶這四部寫得真好，人物形象鮮活，塑造的非常好。

時間太久遠了，所以只能憑心中所感而寫，暴露年齡了。

初中時候非常流行瓊瑤和席娟的小說，一個寢室的女生都在看她們的，只有我喜歡看武俠小說，當時武俠四大家裡，金庸梁羽生的所有作品我全部看完，古龍十之八九，臥龍生代表作品都看過，然後還看過溫瑞安的溫柔一刀。

我最喜歡的是梁羽生的作品，他的作品都能從歷朝歷代中看到影子，讀起來特別有熟悉感和代入感。四人之中我覺得他的文筆最為優美，他每個章節的目錄特別特別吸引我，有些我自認為是好詞好句的還都記在了本子上。其次是金庸的小說，我自以為他除了文筆略微沒有那麼吸引我外，其它和梁羽生不相上下！古龍的作品看完後就覺得他的想象力太誇張了，天馬行空，很浪蕩不羈，情節很出乎意料，但是文筆真的欠弱。臥龍生的代表作還是不錯的，其它的並沒有吸引我讀下去的慾望，中規中矩吧！

提問只是要求比較古龍和金庸，但我想起青春年少，情不自禁寫了許多。他們兩位各有千秋，如果真要比的話，我私以為還是金庸略勝一籌！

我個人喜歡古龍更多，因為古龍的小說更多的體現的是虛構作品的無所顧忌，強烈的主角情緒爆發的代入感，看起來會非常輕鬆。比金庸的更像小說吧