吳月娘是西門慶的正妻，一家的主婦，貫串始終的重要人物。
然而，她又是歷來《金瓶梅》人物評價中分歧最大的一個形象。崇禎本批評她具"聖人之心"，是一個"可敬"的賢德之婦(第六十一回);而清代的張竹坡一反常態，處處指摘她奸詐、貪婪、愚頑及縱容丈夫做壞事等等，竟論作全書中最壞的一個女人。時至今日，不少人還是把她看作是"一個陰險人物，只是披了一張假正經的畫皮而已"。
吳月娘算是一位官家小姐，知書達理，細挑身材，圓月形的白臉，很可愛的感覺。細細的眉眼、櫻桃小口，很符合當時的審美標準。
月娘的心機可謂深矣。她牢牢的掌握著西門府大娘的地位，任你風浪迭起，我亦穩坐鈞船。這樣一種生活的細緻與周密的思考，不是一般人能夠完美的做到的，而吳月娘恰恰做到了。吳月娘的心機與思考還表現在她在財權的掌握中。清河縣富婆李瓶兒的財產在西門慶的遊說下，都轉移到西門家，而月娘恰在此時站出來，定要把財產全部放在自己的內房中，這種心機是誰都不曾預料的。月娘在此可謂用心良苦，你財要到了我手，你人就得聽我的話，否則別怪我翻臉。果然，李瓶兒後來作為六娘嫁到西門府的時候，月娘仍舊沒有歸還李瓶兒的私產，直到李瓶兒病死西門慶家，人剛死，月娘就趁大家不注意拿到了鑰匙，這筆鉅額的財富最終還是落到了吳月娘自己的手中。
周旋於五位娘中，吳月娘運用心機處理爭端，運用的爐火純青，恰到好處。西門府中六位娘外加收用過的丫頭(發生過性關係的丫頭，稱為通房丫頭，可當半個主子看)不下四五個，與她們相處非常難，三個女人一臺戲，何況十幾個女人呢?還不得四五臺戲呀。可是吳月娘這位總導演，卻能巧妙的把矛盾化解。甚至一打一拉，對於幫派的瓦解起到了畫龍點睛的作用。故西門府的娘們表面上在西門慶活的時候(除了與潘金蓮發生一場惡鬥)，基本上未有大的衝突，尚能維持一種大家庭的氛圍。
吳月娘是西門慶的正妻，一家的主婦，貫串始終的重要人物。
然而，她又是歷來《金瓶梅》人物評價中分歧最大的一個形象。崇禎本批評她具"聖人之心"，是一個"可敬"的賢德之婦(第六十一回);而清代的張竹坡一反常態，處處指摘她奸詐、貪婪、愚頑及縱容丈夫做壞事等等，竟論作全書中最壞的一個女人。時至今日，不少人還是把她看作是"一個陰險人物，只是披了一張假正經的畫皮而已"。
吳月娘算是一位官家小姐，知書達理，細挑身材，圓月形的白臉，很可愛的感覺。細細的眉眼、櫻桃小口，很符合當時的審美標準。
月娘的心機可謂深矣。她牢牢的掌握著西門府大娘的地位，任你風浪迭起，我亦穩坐鈞船。這樣一種生活的細緻與周密的思考，不是一般人能夠完美的做到的，而吳月娘恰恰做到了。吳月娘的心機與思考還表現在她在財權的掌握中。清河縣富婆李瓶兒的財產在西門慶的遊說下，都轉移到西門家，而月娘恰在此時站出來，定要把財產全部放在自己的內房中，這種心機是誰都不曾預料的。月娘在此可謂用心良苦，你財要到了我手，你人就得聽我的話，否則別怪我翻臉。果然，李瓶兒後來作為六娘嫁到西門府的時候，月娘仍舊沒有歸還李瓶兒的私產，直到李瓶兒病死西門慶家，人剛死，月娘就趁大家不注意拿到了鑰匙，這筆鉅額的財富最終還是落到了吳月娘自己的手中。
周旋於五位娘中，吳月娘運用心機處理爭端，運用的爐火純青，恰到好處。西門府中六位娘外加收用過的丫頭(發生過性關係的丫頭，稱為通房丫頭，可當半個主子看)不下四五個，與她們相處非常難，三個女人一臺戲，何況十幾個女人呢?還不得四五臺戲呀。可是吳月娘這位總導演，卻能巧妙的把矛盾化解。甚至一打一拉，對於幫派的瓦解起到了畫龍點睛的作用。故西門府的娘們表面上在西門慶活的時候(除了與潘金蓮發生一場惡鬥)，基本上未有大的衝突，尚能維持一種大家庭的氛圍。