書法作品，應該是人們欣賞和書寫借鑑的一面鏡子。一幅書法作品，會給人們帶來美的愉悅。

當書法作品出現錯、別字，可能是書者的遺憾，同樣可能給人以錯覺和錯誤的導向。

因為書法作品不提倡簡化漢字，有些人，往往在繁簡使用過程中的不嚴謹而誤用，出現表不達義，甚至歪曲現象，這是讓人難以接受的書法作品。

曾經看到某商家的匾牌中‘’梅乾菜‘’中的‘’幹‘’，簡化漢字，‘’幹"字把幹部的‘’幹‘’和乾淨的‘’幹‘’簡化歸為一個字 ，但是繁體確確實實的是兩個字，把‘’梅乾菜‘’寫為‘梅幹菜’，落下書家大名，卻留下笑談。曾經一個名人書法作品，一首唐詩28字，竟錯誤5字，讓觀者大為驚訝，而書者，全然不知其錯，有人把作品拍照，登著在書法專業報紙，作為典型，提示書法愛好者，予以警示。還有某人遞給一名片，一看，住址‘’七里河‘’印做‘’七裡河‘’，沒敢說話，因為這是一位書法家的名片。

為什麼書法作品出現用錯字，因為進入學堂時，只學了簡化字，而成為書家了，對文字是使用和識別還欠熟悉，這是應該努力一把的動力。

漢字是世界上最古老的文字之一，有數千年曆史。漢字的數量並沒有準確數字,大約將近十萬個(北京國安諮訊裝置公司漢字字型檔收入有出處漢字91251個),日常所使用的漢字只有幾千字。據統計,1000個常用字能覆蓋約92%的書面資料,2000字可覆蓋98%以上,3000字則已到99%,簡體與繁體的統計結果相差不大。有人統計過十三經（《易經》、《尚書》、《左傳》、《公羊傳》、《論語》、《孟子》等13部典籍），全部字數為589283個字，其中不相同的單字數為6544個字。因此，實際上人們在日常使用的漢字不過六七千而已。隨著時代的推移，字典中所收的字數越來越多。1990年徐仲舒主編的《漢語大字典》，收字數為54678個。1994年冷玉龍等的《中華字海》，收字數更是驚人，多達85000字。

漢字歷史悠久，漢字演變是個複雜程序，逐步形成陶器文字、甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、草書、楷書和行書等九種字型（其中有的已簡化，另加簡化字楷書，共九種字型）。金文的少數字用籀文或戰國文字等字型代替。目前書法創作常用主要字型則有真（楷）、草、隸、篆、行五種。

漢字是表意文字，一個漢字通常表示漢語裡的一個詞或一個語素，這就形成音、形、義統一的特點。同時由於漢字有一字多音，一音多字，一字多義等特點，而且漢字字數繁多，字形複雜，因此，漢字書法作品，出現錯別字的現象，常有發生，在所難免。無論名家，行家，還是普羅大眾，都常有錯誤而在作品中存在個別的錯別字。

錯別字，是籠統的說法，實際包含“錯字”和“別字”。“錯字”是漢字型檔裡不存在的字，常表現為多一筆或少一筆。而“別字”，是漢字型檔裡存在的，但被用錯地方，不當組詞 。下面分別舉例:

一，錯字。常出現的錯字，“紙”字，常有人將右邊的“氏”部，錯寫為“氐”部，多了一點。又如“染”字，常有人將右上角的“九”，錯寫成“丸”。諸如此類的還有“猴”的右部是“侯”而不是“候”；“曳”字，右肩部沒有一點，凡含“曳”的字如“拽”、“跩”等的“曳”部，右肩都不能有點。否則就是錯字。還有，古代書法作品常有“避尊者諱”，出現刻意新增或減損筆畫的字，而產生“錯別字”，還有書法作品中，為了字型的平衡，而新增一筆，如“筆”字，右下角新增一個“點”，又有如“鬼”字，經常將頭部的“短撇”去掉。從當代漢字角度看是錯字，但從傳統書法角度，它客觀存在。諸如此類，當代人，在臨古帖時，可以“將錯就錯”，但在創作時，特別創作楷書作品時，儘量避免。

二，別字。錯別字中，大量的是“別字”。由於漢字量大，近義、近形、同音的字很多，長有人用錯字，造成錯別字中的“別字”!可以說五花八門，不勝列舉。為此，還有人列出多少多少容易出錯的詞語、成語。學校語文教育中，還有“改正錯別字”、“辯識錯別字”等專案。記得高考題目中也有此類考試專案。下面簡單羅列一些，加以說明:

　　比如“”唯 一”，誤寫成“惟一”；氣概，誤寫為“氣慨”； 煩瑣，誤寫為“繁瑣”；紐扣，誤寫為“鈕釦”； 摩擦 ，誤寫為“磨擦”；鉤心鬥角，誤寫為“勾心鬥角”；渾渾噩噩，誤寫為“昏昏噩噩”；渡過難關，誤寫為“度過難關”，裝幀，誤寫為“裝禎”，諸如此類等等，都是誤用的“別字”。書法大家，名家也有誤寫錯用的，比如米芾《李太師帖》中，“篆籀”寫成“篆榴”，有人辯解:米芾不可能出此種低階差錯，認為是故意留此“別字”!但事實就是產生了別字!

又如，有的是刻意而為的，比如為了避尊者諱，張旭名帖《古詩四帖》中，“玄水”寫成“丹水”，啟功先生據此認為所謂的張旭草書名名帖《古詩四帖》（其中有南北朝時期的北周人庾信的《步虛詞》兩首），非張旭所作。因為文中“玄水”是為避諱宋真宗所夢始祖上名諱“玄朗”而寫成“丹水”。唐人不可能避諱宋帝祖先名諱，啟功先生據此佐證其判斷。但也有人認為，謝靈運的祖父名謝玄，當然不可能允許在詩中犯諱，唐人害怕犯唐玄宗的諱，一般也會注意避諱“玄”字。因此，看來不一定是避宋祖名諱，或許張旭那個時代前，就已開始避諱“玄”字。因此啟功的據此而判斷張旭草書《古詩四帖》不是張旭所作就未必準確。

扯遠了，總之古代書法名作有因避諱而刻意選用“別的字”，從而產生“別字”，這不算通常所說的“錯別字”，臨寫時，可以尊重原作臨寫，至於當今書者的創作，就沒有那麼多的避諱之說，書寫時，尤其在考試答題時，應該按照當代漢字書寫規範來寫。就此打住。

最後說一句，書法作品，出現錯別字，是不夠嚴謹認真的表現。書法大賽，組委會和評委們在評獎時，也不大允許作品中有錯別字的過關。因此，創作時，務必重視和注意。

對於 書法作品的錯別字要正確看待

書法作品中的錯別字從古到今都有，在柳公權玄秘塔碑裡德字少一橫，涼字多一點等等，蘭亭集序裡惠字等等，但我們學書法也就是學他們的用筆，結體，章法，錯別字可以忽略。

我們在現實中寫字，最好還是寫對，特別是參展，更不能有錯別字

繁簡還不能混用呢。

一幅好的書法作品如果沒有錯別字，那是非常完美的，

在書法中出現錯別字是在所難免。比如天下第一行書巜蘭亭序》中，有別字和塗改現象，這都是無可厚非。但儘量避免寫錯。