首先，色調上。導演選擇了消色黑白灰作為影片基調。一方面表現了鄉村生活的平靜寧和，另一方面，是利於故事懸念（也是本片的唯一懸念和高潮）的形成，由於沒有彩色，在片中多次反覆出現的血印染被單造成了觀眾的錯覺，誤以為可能只是尿床了。還有一方面，就是導演深層次的暗示性表述了，這將在下文進行綜合地分析。
其次，照明。全片的照明一直處於午後的散漫光線中，使片中的人事物都在自然光的照射下，營造了真實柔和的生活氣氛，加上豐富層次的灰色調，使畫面如一幅幅古典主義素描。
再次，景別。全片以近景和特寫為主，消除距離，讓觀眾靠近事件靠近生活，彷彿自己也是這個大家族中的一員，見證了一次有驚無險的生產意外。又以中景和全景來闡釋事件發展，幫助觀眾理解故事情節。以及2個遠景鏡頭，都是同一畫面內容：山村裡的房舍。都介紹了環境，但第一個遠景是抒情的表達鄉村生活的寧靜，而第二個遠景則是在事件高潮的時候，烘托了一種緊張的氣氛。由於景別長度大都較長，使影片節奏處在恰到好處的緩慢中。
又再次，聲音，包括語言，音樂與聲響效果。本片的聲畫結合得十分完美。仍以上述的2個遠景鏡頭為例。第一個遠景配以雞鳴，得到“鳥鳴山更幽”的效果。而第二個遠景則配以狗吠，因為是事件的突發時刻，聯絡下個鏡頭中的雞被人嚇的飛離並配上翅膀撲打的聲音，則是有了事件引起人們慌張的“雞飛狗跳”的效果。語言上，全片對話簡而精。前面老媽媽用縫紉機繡字母露絲與後面母親叫嬰孩名字露絲也是聲音對畫面的呼應和解釋，更是表現了這個大家族人與人之間的深厚感情。
又再次，構圖。這將與下文結合來講，因為本片的構圖也是極具暗示性。
最後，攝影，因為攝影是決定鏡頭的第一要素。這裡就先淺舉一例談談攝影機的運動方式。片中只運用了“靜”和“搖”兩種方式，基本沒有一個鏡頭中改變了景別（即沒有使用“推，拉”），唯一使用的“搖鏡頭”也是寫意的介紹環境或人，更像是以身臨現場的觀眾的主觀視線來打量這個平靜的家中的人事物。大量的“靜”以照片般的畫面透過剪輯靜靜的組合出整個故事。
以上這一切，構成了〈生命線〉的鏡頭，組合聲畫成為一部平淡中體現優美感人的生活從而揭示生命真諦的優秀短片。其鏡頭語言運用之精練，畫面之唯美，聲畫結合之嚴謹自然，無不顯示了一名電影藝術大師的才華與經驗。
首先，色調上。導演選擇了消色黑白灰作為影片基調。一方面表現了鄉村生活的平靜寧和，另一方面，是利於故事懸念（也是本片的唯一懸念和高潮）的形成，由於沒有彩色，在片中多次反覆出現的血印染被單造成了觀眾的錯覺，誤以為可能只是尿床了。還有一方面，就是導演深層次的暗示性表述了，這將在下文進行綜合地分析。
其次，照明。全片的照明一直處於午後的散漫光線中，使片中的人事物都在自然光的照射下，營造了真實柔和的生活氣氛，加上豐富層次的灰色調，使畫面如一幅幅古典主義素描。
再次，景別。全片以近景和特寫為主，消除距離，讓觀眾靠近事件靠近生活，彷彿自己也是這個大家族中的一員，見證了一次有驚無險的生產意外。又以中景和全景來闡釋事件發展，幫助觀眾理解故事情節。以及2個遠景鏡頭，都是同一畫面內容：山村裡的房舍。都介紹了環境，但第一個遠景是抒情的表達鄉村生活的寧靜，而第二個遠景則是在事件高潮的時候，烘托了一種緊張的氣氛。由於景別長度大都較長，使影片節奏處在恰到好處的緩慢中。
又再次，聲音，包括語言，音樂與聲響效果。本片的聲畫結合得十分完美。仍以上述的2個遠景鏡頭為例。第一個遠景配以雞鳴，得到“鳥鳴山更幽”的效果。而第二個遠景則配以狗吠，因為是事件的突發時刻，聯絡下個鏡頭中的雞被人嚇的飛離並配上翅膀撲打的聲音，則是有了事件引起人們慌張的“雞飛狗跳”的效果。語言上，全片對話簡而精。前面老媽媽用縫紉機繡字母露絲與後面母親叫嬰孩名字露絲也是聲音對畫面的呼應和解釋，更是表現了這個大家族人與人之間的深厚感情。
又再次，構圖。這將與下文結合來講，因為本片的構圖也是極具暗示性。
最後，攝影，因為攝影是決定鏡頭的第一要素。這裡就先淺舉一例談談攝影機的運動方式。片中只運用了“靜”和“搖”兩種方式，基本沒有一個鏡頭中改變了景別（即沒有使用“推，拉”），唯一使用的“搖鏡頭”也是寫意的介紹環境或人，更像是以身臨現場的觀眾的主觀視線來打量這個平靜的家中的人事物。大量的“靜”以照片般的畫面透過剪輯靜靜的組合出整個故事。
以上這一切，構成了〈生命線〉的鏡頭，組合聲畫成為一部平淡中體現優美感人的生活從而揭示生命真諦的優秀短片。其鏡頭語言運用之精練，畫面之唯美，聲畫結合之嚴謹自然，無不顯示了一名電影藝術大師的才華與經驗。