馬踏匈奴的磐石之志 ——霍去病墓石刻　　霍去病墓古拙石虎　　躍馬

　　少年英雄留下千古豪言：

　　“匈奴未滅，何以家為！”

　　公元前206年，西漢立國，至漢武帝即位，歷60餘年。

　　漢武帝之前，文帝、景帝兩朝推行修生養息政策，開創了“文景之治”，但漢朝自開國以來，便經常受到草原匈奴的劫掠，為了穩定朝局，“文景”年間一直實行與匈奴和親等政策勉強維持和平。

　　漢武帝即位後，深刻意識到若匈奴不除、北方不定，漢朝就無法真正走向強盛，而要除匈奴，必須主動出擊。

　　由此，漢朝誕生了中國歷史上赫赫有名的幾位統軍將領，除了李廣和衛青，最富傳奇色彩的，便是少年英雄將軍霍去病了。

　　霍去病是名將衛青的外甥，17歲就初次出征，率領八百鐵騎深入敵境數百里，把匈奴殺得四散逃竄。20歲時武帝封他為驃騎將軍，帶領萬人大軍，在河西走廊、祁連山一帶縱橫馳騁，打敗敵軍。他凱旋後武帝要為他建立府邸，他堅決推辭，留下千古豪言：“匈奴未滅，何以家為！”隨後他又四次深入匈奴腹地，22歲時追擊敵軍直至今貝加爾湖畔，消滅了大量敵人，打通了通向西域的道路，建立不朽的功勳。

　　然而天妒英才，漢武帝元狩六年，霍去病因病去世，年僅23歲，死後陪葬茂陵。對於霍去病的死，漢武帝非常傷心，他調來鐵甲軍，列成陣沿長安一直排到茂陵東的霍去病墓。他還下令將霍去病的墳墓修成祁連山的模樣，以彰顯霍去病力克匈奴的奇功。

　　霍去病墓形似祁連山

　　馬踏匈奴主像：形神兼備 直抒胸懷

　　茂陵在今天陝西省咸陽興平市境內，東西為橫亙百里的“五陵原”。武帝墓再往東大約一公里，就是霍去病的墓。霍去病墓形狀像匈奴居地祁連山，冢上有堅石，冢前有石人、石馬，至今尚存有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、臥虎、野人食熊、異獸食羊、臥豬、臥牛、石魚等十數件石雕，是中國現存早期石雕群中體積最大的圓雕作品。

　　霍去病墓石刻，系元狩六年少府屬官“左司空”署內的石匠所雕造。石匠藝術家運用循石造型方法，將圓雕、浮雕、線刻等技法融於一體，使作品兼有寫實與寫意的風格。石雕原先皆散置於墓冢周圍，現在集中陳列在墓前東西兩廊內。

　　石雕的主像是馬踏匈奴。這匹駿馬筋骨強健，四足如柱，高168釐米，昂首屹立，象徵霍將軍的威猛，也隱喻著漢朝強勁的軍事力量。在藝術上，匠師們以洗練的雕功，大刀闊斧地雕刻出馬匹的強壯之形，形神兼備。戰馬的腿下，死死壓著一個匈奴侵略者將領，象徵著勝利。匈奴將領蓬髮，滿臉留長鬍子，仰面朝天，左手握弓，右手持箭，仍企圖做垂死掙扎，但是，駿馬已經把侵略者踏在足下，永世不得翻身了！駿馬的巨大體量和這將領的卑小也形成了強有力的對比，突出了勝利的主題。侵略者被填充在馬的四肢之下，既顯示出他的狼狽，又使馬的四肢穩固。

　　關於這件雕塑的具體技法，梁思成先生曾說：“馬頗宏大，其形極馴，腿部未雕空，故上部為整雕，而下部為浮雕，後腿之一微提，做休息狀。馬下有匈奴仰臥，面目猙獰，須長耳大，手持長弓，欲起不能。在雕刻藝術上似為不甚發達，筋肉有凹凸處，尚有用深刻線紋以表示之者。”今天的雕塑家吳為山先生則說：“線、面、體相融的造型，增加了寫的意趣、情韻，直抒胸懷。”

　　一股沛然的陽剛之氣

　　洋溢在墓前所有的石雕上

　　陵墓前的石雕臥馬，表現的是駿馬臥地休憩的神態。藝術家巧妙地把馬匹分成幾個大塊面，顯示出駿馬強健的身軀、圓碩的肌肉，為了表現這些，雕刻時使用了比較圓潤的刀法。尤其奇特的是，馬的前肢被作了誇張，更為粗壯，雖說不合比例，卻不會有人提出批評，因為這樣的誇張更顯得駿馬的力量不凡。

　　而石雕躍馬，高150釐米，是表現一匹正在躍起的臥馬的姿態。它是否是在休息的時候，忽然聽見了出征的號角？它的後肢仍然蜷曲，但已經屈起前肢，馬頭高昂，頸部前伸，就要一躍而起，飛奔於戰場。它的眼睛炯炯，鼻孔似在咻咻地噴氣，嘴唇也張開，發出嘶鳴。由於前肢的昂起，它的全身肌肉也都隨著突起。它的腦袋運用的是圓雕，四肢則是在一塊大石頭上浮雕出來的，並不鑿空，避免了繁瑣的雕刻，但是在它身上沒有一處不是活生生的，就如一個精彩的固定的立體速寫一般，體現了藝術家對馬匹精熟的觀察。這是一匹烈馬、戰馬、千里馬！

　　同樣的，霍去病墓前的這件石臥虎，藝術家巧妙地選取一塊長條石，略加鑿整，就雕成了臥虎飽滿的身軀，又凹刻出一條條曲折的粗線條，就表現出了虎斑紋。老虎緊閉的嘴巴、圓睜的雙目也加以強調。虎的四肢粗壯屈曲，虎爪緊貼於地，尾巴緊繞在身上，既是展示雕塑的穩固，也突出了虎的威猛和狡黠。它是伏虎，但也虎虎生威。它伏在草叢中窺伺著獵物，一旦看見獵物經過，就會驟然躍起。

　　著名雕刻家、書法家錢紹武先生曾這樣評價霍去病墓的石雕風格：霍去病墓的石雕動物和人物，都是因材施雕，充分利用石材體積龐大，石頭高都約兩米上下、能儲存久遠的物質，和它們的紀念碑性質符合，形狀的表達使用了嫻熟的圓雕手法，匠師們不作精雕細刻，而是依據石材的天然形狀，巧妙加工出大形，略加誇大，也略有細巧的線條、浮雕等裝飾，使表現物件的骨肉等某些細部顯出，粗細互為對比，仍使人感到逼真。一旦形狀凸現，便不需要太多的起伏塊面或線條等細節了。如有的石馬，前肢和脖頸間的天然石塊也不鑿去，增強了馬的力度。臥馬，整體上可見到巨大的三角形，愈加顯得莊重雄偉。即使馬耳等細部已經殘缺風化，也無損其整體風韻。

　　一股沛然的陽剛之氣，洋溢在所有的石雕上，和石雕內涵契合，和漢代雄視八方、氣吞萬里的社會精神契合，並繼承了戰國秦、楚的雄風。像這樣自然，這樣如天生一樣的石雕，世界上沒有，只有中國有。

　　漢代是中國雕塑歷史上非常重要的一個時代，漢代雕塑不同於秦的細膩和寫實，而是表現出一種無限的包容力和寫意風格，霍去病墓的石雕就代表了典型的漢代石刻藝術。

　　霍去病墓石雕形象記錄著漢王朝曾經的輝煌鼎盛，在茂陵這塊土地上，它們一站就是兩千多年。而霍去病，那個在大漠戈壁中拉弓射箭的少年英雄，他的絕世風采，他保家衛國的人生理想，也在這些石雕石刻上得以顯現。

　　□王文

衛青霍去病是戰將，是計劃實行者，故漢武帝應好好招待他們。沒有兩位將軍實力行動就不能顯示漢武帝偉大豐功，就沒有以後疆域！現在不用了，前幾十年前個個叫蘇聯老大哥，中國疆土太大了，應送出去一點，不然太難管理！故所以它們的墓也應該剷除了。