不喜歡的人,尤其走平實路線一路的,看他的字就是滿紙突兀的張牙舞爪。喜歡的人會說遒勁有力,筆畫開張灑脫,動感十足……

藝術之美,實在太抽像了,同一個人的作品有人說好,有人無感甚至排斥,實在正常不過了。

平心而論,黃山谷的字,我也不大喜歡,的作誇張做作的筆畫,非行非楷(松風閣)的風格,真的沒什麼感覺。我認為之所以名氣大,古今之人把他抬高而已!至少可以這麼說,用他風格的字用現在橫寫規格來創作作品,或者日常應用文書寫,效果肯定殘不忍 睹!一句話,不實用!

喜歡自己的東西最好!

我喜歡黃庭堅的字，曾寫過兩首習字有感：

（一）

晉魏風骨唐宋書，法帖不漏一字珠。

還需學養毫端落，才得下筆摹山谷。

（二）

東坡老辣米芾癲，一撇山谷似划船。

提筆應知千古事，天真無處不大觀！

山谷乃蘇門四學士之一，頗受東坡器重。他飽讀詩書，學養豐厚，向禪學佛，潛心悟筆，終成一代大家。他將學養與悟筆看做是書者修行的基本功，曾說：“一日不讀書頓覺面目可憎，字裡有筆如禪家句中有眼。”

黃庭堅悟筆有兩條途徑：一是師法古人，二是師法自然。他初以周越為師，後來受顏真卿、懷素、楊凝式等人影響，又受焦山《瘞鶴銘》書體的啟發，行草書漸成風格。他於元符元年(1098)過涪陵在舟中“觀長年蕩槳,群丁撥棹”而大悟其道，於是，就形成了長槍大戟般的似艄公划船模樣的筆法，在大家雲集的宋代書壇獨樹一幟。

黃庭堅行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字中都有一些誇張的長畫，並盡力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新的結字方法,在古意盎然的宋代開一世新風。他的草書在結構上明顯受懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節奏完全不同。在他之前，圓轉、流暢是草書的基調，而他的草書則單字結構奇險，章法富有創造性，經常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節奏變化強烈，具有特殊的魅力。在北宋書壇，他與蘇軾一起成為更變古法，追求書法意境、情趣的尚意書風的開拓者。

黃庭堅的小字行書以《嬰香方》、《王長者墓誌稿》、《瀘南詩老史翊正墓誌稿》等為代表。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等，這些作品筆畫遒勁鬱拔，神閒意穠，表現出黃書的特色。草書有《李白憶舊遊詩卷》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書的基礎上,表現出了黃書的獨特面貌。黃書結體取法於顏魯公《八關齋會報得記》，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳，如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂，個性特點十分顯著。

吾愛山谷，猶愛其師法古人、師法自然的悟筆之道。

當然，由於審美觀點的不同，有人不喜山谷而偏愛他人，這是十分正常的。就好像在百花園裡有人喜愛牡丹、芍藥，有人偏好菊花、臘梅，這原本就是非常自然的，沒有高下之分、優劣之別。修養、心境、際遇甚至時空背景的不同都會影響人們的審美情趣，故而無需求其統一。其實，有差別才有美，差別本身就是美的表現形態。

對黃庭堅的書法個性？為什麼評價差別很大？

黃庭堅宋四大家之一，善草書，懸腕書深得蘭亭風韻，然行不及真，草不及行，自雲“餘學草書三十年，初為周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才翁（字美）書觀之，乃得古人筆意，其後又得張長史（旭），僧懷素，高閒墨跡，乃窺筆法之妙。”

又云“晚入峽見長年蕩槳乃悟筆法。”

可見黃庭堅的書路，自己謙和，草不入行，行不如真，可見於今所觀不同。

長槍大戟的行書，具有獨步風神，已改行書的秀娟，特別具陽剛之氣，從“松風閣帖”見端倪，

黃庭堅草書，晚年老道，為之一振，因為自己是宋代詩人，對於詩歌的獨有理解，籍以書墨藝術語言表現，常常與之吻合相洽，書寫的李白詩“李白憶舊遊詩”，詩句是李白的名詩，“清風吹歌入雲去，歌曲自繞行雲飛”，詩歌爛漫，黃庭堅籍以狂草的形式書寫，句子與線條取得了高度的我和諧與流通。出現了“手之舞之足之蹈之”的高昂情緒。

達到了文學形象到書法線條的渾然一體。

對黃庭堅的評價不一，如出迥異觀點一轍，故評說亦乃不盡相同。

對黃庭堅的書法個性，為什麼評價差別很大？也就是說，黃庭堅的書法是非常獨具他特有的個性的。因此他那種與眾不同的自成一家的書法特徵引起了褒貶不一的爭論，或說有不同的看法和評價。

那麼，黃庭堅的書法表現出來的又是什麼獨特特質呢？

首先以黃庭堅的行書《松風閣》為例，其給世人呈現的最大特點就是：長槍大戟，具有獨步風神，已改行書的娟秀柔和之常式，一撇一橫陽剛之氣十足。然深入細看黃之書作人有如人入“筆陣”中，宛似嚴陣行軍，步步為營，萬弩張弦，相機齊發。步步為營言其點畫之周到圓滿，無一筆涉於輕佻。在作戰中保證無失；張弦待發，言其取勢之險，奇兵出襲，百戰百利，以大自然界現象來比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭險。動的方面，如雲岫環山，變化無際。黃庭堅在書法藝術創作上的構思，取得了動靜兩方面矛盾的統一。

然而，凡歷史書法大家，世人都有因自身喜好，各自欣賞的眼界的不同而有厚此薄彼的態度。就像黃庭堅與蘇東坡兩人之間相互調侃的那祥：黃說蘇字如"石壓蛤蟆"，而蘇笑黃字似"懶蛇掛樹"。彼此都帶調侃貶低取笑的意思。

同樣，不喜歡黃庭堅的人,尤其走平實路線一路的,看他的字就是滿紙突兀的張牙舞爪。喜歡的人會說遒勁有力,筆畫開張灑脫,動感十足…

總之，形成這種評價差別很大的原因，歸根結底還是各人對各大書家風格的喜好，自身的書法修養，各人的審美觀的不同而定的。

其實，黃庭堅的書法能歷經千年流傳到現在，自有他的魅力和道理。庭堅在草書上取的成就是宋代最高的。但是其行書的風格明顯且面貌多樣，尤其是大字行書作品在宋代也是獨一無二的。

由於宋代“尚意”書風盛行，尚意支配下的個人抒情為主產生下的個性，人品對書法作品影響很大，對書法創作的影響起到了決定性作用。他曾言:“隨人作計終後入，自成一家始逼真。”這是他在詩學，書學上的典型創作精神。他強調創意，主張“讀萬卷書，行萬里路，”筆法以側險取勢，縱橫奇崛，字型開張，筆法瘦勁，自成風格。

因此我們應該慶幸，正是有歷代如此之多書法大家和他們的寶墨存世，才使得中國書法藝術如此博大精深，百花齊放。

山谷書風雨俱驟，大開大合，長槍短炮，恣肆奇崛，大氣象也？

懂書者，以為神品！

知書者，以為不格！