為什麼左收右放好看？ 這個問題，看似簡單，實際上是非常難回答的，我也想過這個問題；

首先，不得不左收右放！為什麼？因為書法的“橫”講究扛肩，右邊肯定需要空間！ 為什麼講究扛肩呢？

因為寫字時，兩個眼有個視覺差，右邊稍高，你才會感覺比較平；又有說法，寫橫相當於畫弧，所以寫出來的字呈弧狀，自然是左低右高！

所以，扛肩的筆勢，決定著，不得不左收右放，當然，有的說是左緊右松！

這個寫字，大約也有點這個意思，中宮收緊，是為了主筆外放！ 左面收得緊一點，是為了右邊放得再開一點！

再說得具體點：所謂的左收右放，並不是說，左面的一定就比右面的結構要小，不一定的！

以“口”為例； 如下寫個“和”吧，左面的結構，是“禾”，再小不能比右邊的“口”要小吧？

而右邊的“口”，在右邊時，往往比這個“口”在左邊時，要大；所以，左收右放，相對於同一個結構而言，放在左或右面，對比可能更為明顯；

再者，左右結構相差不大時，或右邊結構佔優時，肯定是左面的要偏小，右邊的偏大！比如下面這幾個字

這是書法的藝術決定的。人的右手比較有力量，右邊器官相對也用得多，視力習慣偏重右側，漢字右偏旁適當放大和下墜字的重心就穩當，字就端正。這就是手寫體的奧妙。

這就是美術上的透視立體效果，左小右大，實際上是遠近的關係，左邊的在遠處，右邊的在近處，視覺效果是一樣大，那為什麼不右小左大，右遠左近呢？因為是我們的視覺習慣造成，原因不清楚。但總之左小右大，是遠近的關係。

收和放，是個對立關係，這個對立關係能夠和諧的時候，就達到了統一。而對立統一的關係是藝術美的不可缺少的語言。書法的美也不例外。

認識到這些，我們就能理解寫字有收放會更好看。至於為什麼是左收右放，這其實不是絕對的。從藝術的角度講書法完全可以寫成左放右收。但是，我們必須認識到書法的美是和書寫性相結合的，否則就和美術字沒有什麼兩樣了。

而從書寫性的角度考量大多數人的書寫習慣，就會發現由於右手生理結構的原因，會無意中把字上半部的橫勢寫成左低右高。想追求書法美的人，就會讓字的右下角寫得低遠，（有時不一定是形，而是勢力的低遠）這樣才能保持字在勢力上是的方的，也就是形成一個向右開放的方形。

如果只是右上角高，右下角沒有相應的低遠，那就不是一個開放的方形而失去平衡了。因為大多數人寫字，上半部的橫勢都容易左低右高，所以，書法的字以左收右放為美就成了一個較為普遍的現象。

我們也因此說規範的字是左收右放的。但是，收和放雖然是書法的藝術語言的元素，但是左收右放並非是書法藝術性的必然。左放右收的書法也是有的。 補充： 一，手寫體的漢字，其實並非都是方的。但是。我們依然有漢字是方的概念。

這是因為每個漢字都是一個最小的排列單元，而在一個平面上分割排列單元的空間，其結果，每個單元能到達的最大空間就是方的。寫在這個空間的漢字，無論是什麼形狀，在空間上都有四個角，而且在勢力上四個角要取得平衡。

這就讓我們形成了漢字是方的慨念。而且以方形的四個角在勢力上的平衡來考慮結體的美的。歐陽詢曾說過這樣意思的話，即，一個字要寫得四面亭均。 二，我們說有些字是左收右放的時候，有兩種情況。一種是實際尺寸的左收右方。

還有一種，右邊的實際尺寸並非一定大於左邊，但仍然帶著放的趨勢。字的區域性的大小，除了受制於收放關係外，還受制於筆劃的多少。一些筆劃很少的區域性，為了求得筆劃密度和其它區域性的和諧，寫得小一些也是常有的。

但是，在一個以左收右放為主的字篇中，高明的、結體能夠形成統一體系的書法家的字，大多情況下，右邊的部件即使小，也會在勢力上表現出放的趨勢。比如，‘教’的右邊的‘文’，即使沒有‘孝’高，但是其捺會向右邊以一定的橫勢放出去。

還有‘和’，右邊的‘口’是要寫得扁寬一些的，這是因為‘口’雖小，但也要以寬爭右放之勢。而‘味’、‘唯’等字的‘口’就不宜寫得寬，因為它們在左邊，不宜爭放勢。‘煙’的‘火’在左，要寫得小，撇要陡而收斂。而‘秋’，同樣有‘火’，但是因為在右邊，就可以大一些，其捺就可以平展一些。

小結：字的左收右放，1，表現為左右區域性的自然大小基本相近時，右邊略大而橫展。2，表現為左右區域性的自然大小右邊小的時候，右邊的區域性比放在左邊時是要大而寬，相對於在左邊時的收斂在右邊時有爭放之態。

補充二：關於字的左收右放，我還有個不成熟的想法。這就是和人的心臟的位置有關係。心臟的位置在絕大多數人的身體中是略靠左的。這個位置的形成，可能與人類善於讓右手的動作幅度大、力量用得大有關係。

現在絕大多數的人左右手的動作不正是這樣分配幅度和力量的嗎？

因為有暗示作用，對於心臟的負擔來說，寫字時，右側幅度大、力度大，左側幅度小、力度小是合理的。也符合人類進化形成的習慣和能力特點。

所以，人們寫字的時候，容易在無意間寫成左收右放。而人們看字時，也會覺得左收右放的字比較舒服。

第一，主流的審美觀。華人講求中庸之道。凡事開始的時候要收斂一點最後我們再把它放開，這樣達到中庸平和的特徵，這一特徵影響了幾中華文明的幾千年的歷史發展。華人骨子裡都有內斂的特質。凡事不可一開始就過於張揚，這是不好的。

第二，視覺特點。幾千年的進化史，還有兩眼之間的視覺誤差，我們習慣把微微上揚物體看的更加平穩，我們平時說的橫平豎直，這裡要注意，橫平不是水平，而是平穩，也就是微微上揚。這樣的橫在視覺上是更平穩的。

第三，書寫習慣。我們寫字的時候都是用右手正確的握筆姿勢下，我們右手的碗關節支撐，在桌面這樣我們很習慣地畫出的線都是斜上右上方的，相反，如果你要畫一條絕對水平的線，你會覺得挺彆扭，朋友們可以試一下，正確的握筆姿勢下畫斜向右上方的橫的很順手，如果畫成水平的直線，那麼，就覺得挺彆扭。

第四，凡事無絕對。不是所有的字都是左收右放的，比如說我們寫的和字，口字，教育的教字等等，這些並不一定的，都是左收右放，我們寫的時候也要根據具體情況而定。

總之，由於人們視覺的特徵還有幾千年來中國文化特徵和主流審美觀的影響，人們習慣把左手右放的字，看的更加具有美感。