說武俠小說不入流，是某些人自居清高的說法。無論何種型別作品都良莠不齊，金庸小說是精品，既是武俠中的精品，也是文學的精品。至於金庸的文筆，可以用返璞歸真形容。不事雕琢，卻引人入勝，令人愛不釋手欲罷不能。幾乎達到獨孤求敗“摘葉飛花皆可傷人”的境界了。

金庸先生的文筆，只能用“高山仰止”形容。

 上世紀八十年代，物質遠未及如今這般繁盛。金庸先生的文筆，滿足了多少人對一個無限精彩江湖的嚮往，更成了物質匱乏時代，普羅大眾的精神食糧，有井水處歌柳詞，有江湖處閱金庸。又有多少人，仰賴於金庸先生的如椽巨筆，完成了對自我精神偶像的描摹。

自君別後，思過崖崖高難越，絕情谷空谷無音，桃花島潭深千尺，光明頂誰領光明？放眼江湖瓦礫場，世間難覓金古梁。

去年金庸先生仙逝，我曾寫詩一首紀念，這首詩最能表達我對金先生的感懷和評價：

仗筆執劍傲江湖，

千載血雨廿年書。

文武星暗魂遠去，

拭淚更待奇俠出。

黃沙大漠，碧海萬里，縹緲崑崙，大俠揮手自茲去

風陵渡口，少室山頭，神龍島上，先生當現逍遙遊

——這是聽聞金庸先生仙去時我寫的一個小對聯。

剛開始讀金庸的時候，就常有一個疑惑：憑什麼要說香港是文化沙漠啊？最早讀到的金庸小說是《笑傲江湖》。那都不能算是一本書了，只能說是殘卷，沒頭沒尾的繁體豎排版，從祖千秋在船上與病蔫蔫的令狐沖談酒論杯開始，到令狐沖昏死過去醒來時已經身在少林結束。那一年我還沒滿10歲，已經讀過一些書了，算是頗見過些世面的，但這一部分殘卷讀下來依然讓我渾身是一種電擊雷劈般的戰慄感：居然有這樣的故事，居然有這樣的人！這個故事的開頭在哪裡，這個故事又將怎樣結束？我著了魔一樣在小夥伴中間到處找尋，隔壁毛大那裡看到一部分殘卷，樓上阮二那裡也有一部分殘卷。

原來這書是院子裡某個復員兵大哥搞來的，傳看的人實在太多了，大哥分配不過來，乾脆就把一套書哧啦咔嚓的分成了若干部分，才勉強滿足了院子裡大大小小的小夥伴們趨之若鶩的閱讀慾望。為了完整地讀完它，我可是煞費苦心，用玩具賄賂過跟我同齡的小夥伴，也偷了父親的香菸進貢給比我歲數大的小夥子，歷時大約一個半月，總算是把《笑傲江湖》給從頭到尾讀了一遍。

閱讀過程中，我和大部分小夥伴對那個“揮刀自宮”的情景大惑不解，有兩個歲數大我們很多的哥們很認真地解釋給我們聽，聽完之後我產生了好幾天的不適感。尤為傳奇的是，有個小夥伴差點在自己家裡計劃實施揮刀自宮，幸好他老媽及時看到，劈頭蓋臉一頓打，以為自己兒子中了邪。若干年後，每次聚會這小夥伴都會在酒後自稱僥倖，引得大傢伙一通爆笑。

金庸是集大成者，文字功底的韻味堪比英語世界的莎士比亞。我也一向用漢語世界的莎士比亞來推崇先生，在作品流傳面影響力等各個方面，金庸確實可以比肩莎士比亞了

不少朋友都沒法相信，像我這樣熟讀金庸的人，居然沒有看過金庸的武俠劇。我之所以排斥武俠劇，是因為我堅定地認為，比起連續劇的畫面來，文字能帶給人的想象空間更大，也更愉快。第一次產生這種念頭，就是在小夥伴家裡看到了後來被金庸迷們奉為不可超越之經典的83版射鵰。我看到的畫面裡，少年郭靖騎著小紅馬的景象，實在是沒有辦法跟小說裡進行融合。在小說裡，氣勢要宏大得多，奔騰的馬群在蒼茫的草原上，被一匹自由自在的火紅Mustang給攪得亂了陣腳……成年以後我也看一些連續劇，但針對武俠尤其是金庸這一塊，我是刻意地拒絕連續劇的。

現在連我的孩子都開始讀《射鵰》了。三十年前有幸得到先生大作點撥啟蒙，想象力的壁壘被生生撞開一個窟窿，使我窺見了壁壘之外那無垠的世界。我很清楚正是這樣的啟蒙，讓我內心那點靈性僥倖得以存活。三十年後，晚生莊重地把先生之作交給孩子，相信他們同樣會有滿滿的收穫。

（圖一是為金庸先生寫的一篇公號紀念文做的圖，輓聯自擬；圖二是抄錄先生《天龍八部》第三冊十回的回目詞牌破陣子）

要說金庸先生的文筆，這個問題確實說來話長，這裡只略談一二：

何謂文筆，淺了說就是文字功夫，金庸創作的小說情節既精采，人物形象也豐滿，吸引無數讀者，文字功夫端得十分了得，從這個角度講金庸文筆很棒。

不過，金庸引以出名的是武俠小說，武俠作品囿於題材文字以傳統寫法為主，讀多了千篇一律，沒多少營養，武俠小說也不可能寫成世界名著，所以從這個角度講金庸照比真正的文學大家還是遜色一些

第一個跳出來抨擊金庸的文筆並造成巨大影響的，當是王朔。

其評曰：“老金大約也是無奈，無論是浙江話還是廣東話都入不了文字，只好使死文字做文章，這就限制了他的語言資源，說是白話文，其實等同於文言文。”

金庸則回道：“至於王先生說我的文字太老式，不夠新潮前衛，不夠洋化歐化，這一項我絕對不改，那是我所堅持的，是經過大量刻苦鍛鍊而長期用功操練出來的風格。”

就我這個金庸的老讀者的角度來看，金庸的文字與他的武俠小說是最為契合的。

金庸小說的故事背景都發生在古代，人物對白及行文若是太過現代，著實會讓感到突兀。但他的文字也並非當真是白話文，對於當代的讀者而言，尤其是年青讀者，看金庸小說絕對會比看《水滸傳》、《西遊記》等真正的白話文小說順暢得多。

所以對於金庸先生的回擊之語，我是絕對擁護的。

王朔的小說我也很喜歡看，但王先生對“文言文”的概念怕是有什麼誤解。

其實金庸在武俠小說創作中的文字風格，並非一成不變。

下面節選幾段《飛狐外傳》中的文字

第一段

苗人鳳想到當年力戰鬼見愁鍾氏三雄的情景，嘴角上不自禁出現了一絲笑意，然而這是愁苦中的一絲微笑，是傷心中一閃即逝的歡欣。於是他想到腿上傷愈之後，與南小姐結成夫婦，這個刻骨銘心、傾心相愛的妻子，就是眼前這個美婦人。她在身前不過五尺，五尺卻比五千裡、五萬裡的路程更加遙遠。

第二段

唉，青年男女的熱情，不一定是美麗的。馬春花早已沉醉了，……於是，誰也沒有進來。百勝神拳馬行空的女兒，在父親將她終身許配給她師哥的第二天，做了別人的情婦。

第三段

小妹子待情郎——恩情深，你莫負了妹子——一段情，你見了她面時——要待她好，你不見她面時——天天要十七八遍掛在心！

像這樣的文字，只在《白馬嘯西風》中出現過一些。

《白》與《飛》兩作在金庸武俠作品中影響力較低，常常會被讀者淡忘。

此外金庸也寫過許多散文，還寫過相當多的社論，文字風格又有許多不同。

所以說，他不是文筆風格單一，只是選擇了自己認為最正確的文字風格。

最後表明我的觀點是：金庸先生的文筆是第一流的。