現今說到相聲，很多人就會提到德雲社與郭德綱。從商業化運作方面看，德雲社是成功的，起碼有大量的擁躉，有好的票房，甚至到國外巡演。但是，從德雲社與郭德綱的相聲內容來說，卻是不敢恭維。德雲社現在已經積累了大量的受眾，收穫很多的粉絲，在不同的媒體上有不少擁護的人，甚至是不容發出不同的聲音，否則是各種謾罵攻擊，群起而攻之，儼然形成了一種網路暴力。相聲到底應該是如何發展？是與時俱進正面引導服務大眾，還是不惜手段迎合取悅聽眾？到底德雲社及其相聲內容如何？要從以下幾個方面來看。

一，從商業化運作模式看德雲社與郭德綱。不可否認，德雲社與郭德綱在商業化運作上是成功的，並似乎已經進行了公司化運作。德雲社以小劇場起家，發展到有用幾百人規模。從小茶館式的演出，發展到進行海外演出，帶來了高票房與商業利益，所以說德雲社的商業化運作是成功的。

二、從德雲社商業化僱傭方式上看。德雲社在僱員數量上有大批的人員，只是其是透過更為隱蔽傳統拜師授藝的方式，師父帶徒弟，徒弟帶徒孫，進行僱傭，並形成實質性的僱傭關係，並建立了數個演出隊。德雲社的這種師徒式的僱傭關係帶有傳統師徒關係，又與正常的商業僱傭關係有所不同，其不容忍僱員跳槽，否則就是欺師滅祖，成了叛徒，受到各種謾罵，結果就是師徒反目相互攻擊。且在這種僱傭關係中等級森嚴，因為僱傭關係上又有各種師承關係。

三、從德雲社的相聲內容看。對於德雲社的相聲內容爭論一直頗受關注，各方莫衷一是。說到內容一定要提到姜昆提出的反“三俗（庸俗、低俗、媚俗）”，因為這個原因姜昆就將自己置於德雲社擁躉的對立面，無時無刻不在承受著各種攻擊。無獨有偶，苗阜在微博上評論某些相聲：強推“屎尿屁”、主打“騷浪賤”！明眼人一下便可以看出是在評論那些相聲，因此苗阜又收到各種綿綿不斷的圍攻。相聲內容到底應該如何定位？郭德綱認為相聲不應該具有教化功能，說累了一天，來聽相聲就是為了圖個樂，並說“相聲不搞笑，那就太搞笑了”，其目的就是要搞笑，讓觀眾聽眾樂。當然，很多人會理直氣壯地說，這有什麼錯，我就是來取樂的，我花了錢了，就是來圖個樂。郭德綱在挖掘傳統相聲，並號稱寫了幾百段相聲，但是說到哪段相聲能讓你一下就想起郭德綱？怕是很難！郭德綱給人們灌輸傳統相聲才是真相聲，擁躉們也認為中國只有郭德綱說的才是相聲，儼然已經是世界第一了，不但拯救了相聲，還在拯救其他藝術，包括大鼓和京劇等等，說到這裡不僅讓人啞然一笑。說傳統相聲，對傳統繼承，這不能說有任何錯誤。但是任何繼承都是批判地繼承，就像是對西方的學習不能是全盤西化一樣，要取其精華去其糟粕。郭德綱對觀眾灌輸，大俗就是大雅，但是俗也有一定的限度，在不觸犯法律底線和政治問題的基礎上，起碼是在人倫與道德底線之上。同時，還要能做到雅俗共賞老少咸宜，因為相聲是在不同渠道公開傳播的。那些愛聽德雲社相聲的人們會帶自己家老人和孩子一起去聽嘛？會不會很尷尬？岳雲鵬在一次河南的省親演出中說到了日本愛情動作片，當場就出現了年輕母親帶孩子立場的現象，因為孩子問母親什麼是日本愛情動作片 。孩子是具有好奇心的，即使他的媽媽當時沒有回答他，他估計還是會透過各種手段去了解這個詞語。這位年輕母親是圖到了樂，還是有了心理陰影呢？至於“吃喝嫖嫖”等段子，就不一一細說了。至於，德雲社相聲內容的格調還是大家自己去定位吧！

四、著名演員非著名演員、主流演員還是非主流演員是誰劃分的。說到郭德綱與其他相聲演員之間的關係，似乎是所有人都對不起郭德綱，都是傾軋排擠他，郭德綱本人也是以一副受人欺凌感覺示人。郭德綱在《大實話》中有一段“說同行親，有時候不那麼親，勾心鬥角好寒心吶。爭名奪利多少載，骨肉相殘到如今。”這是誰把自己與同行割裂開？又是誰不斷有意無意把自己置於對立面？很多人愛把主流演員歸結為體制內演員，似乎所有體制內演員都是寄生蟲，都是不會說相聲的，其實他們忘了，在郭德綱之前的所有相聲演員幾乎都是體制內演員，當然不能抬槓到舊社會或者個別人，德雲社粉絲推崇的侯耀文和石富寬等都是體制內演員。

五、運營模式影響相聲內容，但絕不是決定因素。那些認為德雲社與郭德綱才會說相聲的人提到姜昆嗤之以鼻，認為姜昆既不會貫口又不會唱，或者直接就說姜昆不會說相聲。對於這種說法，不值一駁。只能說在八九十年代，以馬季、姜昆等一批為代表的相聲演員給廣大人民群眾帶了無數的歡聲笑語，也湧現出一批經典作品。那時的作品大多是緊跟時代服務大眾，同時不同的劇團也有著各種慰問演出任務。德雲社因為要商業化運作，就是自己掙錢養活自己，以追逐利益最大化為目的。在經濟大潮的衝擊下，相聲內容也變了味道。郭德綱在《大實話》中同樣有一段“要說親，觀眾們親，觀眾演員心連著心。曾記得早年間有那麼句古話，沒有君子不養藝人。”不讓衣食父母高興了，誰願意掏錢呢？雖然說相聲在舊社會是天橋畫圈撂地的生意，但現在畢竟不是解放前。觀眾愛聽什麼就說什麼，不斷重新整理下限。話說一些觀眾認為好就是真的好了嘛？黃賭毒好不好，很多人以身試法。德雲社的相聲內容能上海島進哨所進行慰問演出嘛？恐怕再堅固的鋼鐵長城都會被侵蝕掉了。

六、郭德綱為何一直在欄目推自己的徒弟。桃李滿天下，讓自己的徒弟學生成名成家應該是每位老師的願望。郭德綱當然也是如此，他也在不同欄目以不同方式推介自己的徒弟，這對他自己是有百利而無一害的事情，不能說是有多高尚的事情，同樣的事情以前馬季、趙本山等人都做過。郭德綱的土地出名了，會被認為是德雲社出來的人才，同時，更重要一點，徒弟名氣大了，喜歡的人多了，也會帶來高票房，與商業利益聯絡在一起，何樂而不為呢？

至於德雲社的相聲如何？有判斷力的人自有判斷！

德雲社相聲還是不錯的，郭德綱先生對相聲的貢獻更是有目共睹。

我在這裡只說一些問題吧。長期在一起演出的演員有一個共性，那就是颱風互相影響，久而久之會出現雷同現象，這樣，潛移默化的就形成了德雲相聲模式。師傅影響徒弟，徒弟照貓畫虎。怕久之會讓觀眾產生審美疲勞。這只是我個人擔心。因為相聲創作很難，攢個段子設計個新梗很費腦子。德雲演員們估計也不會閒著，希望在創作過程中能跳出印象圈，奇思妙想創作出別樣佳作。

郭德綱先生在綜藝節目上推徒弟很正常，誰的孩子誰不愛呀，外人不必牙酸，即使是推也是因為徒弟優秀，觀眾認可。你嘛也不是，再是郭先生徒弟，也不可能推你。推薦徒弟沒錯，對外也很愛才，這個大家都能看到。總之，願德雲社把相聲發揚光大，經久不衰。

也就德雲社和郭德綱的相聲常讓我樂開懷。至於好不好，那是各人有各人的見解，只要不帶偏見，聽幾回，你會上癮的。