找一些優秀的字帖，仔細觀察這些字的筆畫，部首和形狀結構，綜合出自己認為漂亮的地方。然後設計出自己想要的樣子。天天堅持練習。也可以透過網上影片教學學習。

不臨帖寫出來的風格只能是江湖體

練字一定要臨帖，不臨帖的風格很有可能是江湖體，更有一種可能就是把字練廢了。除非有過人天賦，自己創作一種風格。

我們現代人能夠拿起筆寫字的人不多了，更別說練習書法了。年輕人工作都很忙，沒時間練習，歲數大了想要練習沒有精力了。很多人喜歡書法，都是各種原因都沒能堅持下來，更沒有時間臨帖了。有很多人書法天賦很高，平時工作也是經常寫字，有了這幾個因素，字寫的很好。可是那也不代表你可以隨意揮灑，寫字不臨帖那就永遠都是在寫字，不是書法。

不排除天賦很高自成一派的大家，比如毛體。也只有毛主席他老人家可以自創字型，並且自成體系。我們普通人是不可能做到的，因為我們沒有那種經天緯地之才，也沒有毛主席他老人家那種豪邁的氣魄。不經過臨帖就可以自成風格基本是不可能的，即使有了所謂的風格那不過就是江湖體而已。練字可是一項艱苦的工作，要花費大量的時間去練習。所以在條件允許的情況下儘量臨帖吧，不要白白浪費時間在鞏固以往的錯誤上。

如果有了一些書法基礎了，可以選一種和自己字型相近的字帖。然後慢慢練習，試試自己適合這種字型不，如果不是，再換貼，這樣反覆尋找直到有一種字帖適合自己。找到合適的字貼，那就開始練習之路吧。想要寫出自己的風格至少要三五年以後吧，因為這字帖就夠學習三五年了。我說的是按照我練習的速度來計算的，不包括比我天賦高的那些老師們。

不臨帖隨自己那叫亂寫，完全沒有任何章法，你要去臨貼一些老藝術家的書法墨寶，才算一點點往裡扎，如果每天你隨便亂寫，你永遠可能進步不了哪裡去，要多去觀察，總結經驗，書法需要時間的積累，並不是短時間內就可以的，不比繪畫，可能對於繪畫來說10年的攻力就已經出神入化了，那麼對於書法來講，你10年的書法都看不出咋回事來，就這麼神奇，所以說書法難，要堅持下來，每天多臨帖做起，切記:自己不要隨便亂寫

硬筆沒有臨帖，那你寫出來的一定是自己的風格。如果你沒有臨帖還能寫出一手漂亮的二王風格，或者是趙孟頫、米芾的風格，或者是田英章、吳玉生的風格，我只能說：佩服，你是個天才。

不知道曾幾何時，書法圈裡出了一個怪現象，到處有人標榜創造自我風格、創新，為此寧肯不臨帖，視臨帖、學古為洪水野獸，嗚呼哀哉！

我們各行各業的學習是不是都是先從學習過去的經驗開始的，小孩子一上學學習的語文、數學等等課本知識，是不是都是前人創造出來的。難道為了讓小孩子創新就從小別上學了嗎？社會的發展一定是建立在前人的知識、經驗基礎之上的，沒有憑空的創造、創新。

書法學習如此，練毛筆要臨帖，練硬筆字也要臨帖，這就是學習書法的方式方法。我見過一些人所謂的練字，一天到晚不臨帖，到處抄書、抄詩，結果越練習氣越重，越不容易改變，最後就成了笑話了。

例如上面這幅字，典型的江湖體，作者就號稱從來不臨帖，依仗著俗世中的身份，到處辦展覽，而且還把展覽辦到了學校，真的令人唏噓。

書法學習臨帖只是一種學習方式、手段，而最終的目的是創造自己的風格、創新。創新沒問題，但是脫離了傳統，脫離了繼承這種創新是毫無意義的，充其量跟跳樑小醜沒有什麼區別。甚至還碰到一些什麼都不懂的還說什麼：你說的這麼多，那王羲之有老師嗎？等等。

首先我們從臨帖上說，你水平再高也不可能百分百臨得一模一樣的，多少就會有差別，這其實就是你的風格了。如果你能多臨幾家，對書法多些認識，再加上自己的性情、學養等等，自然寫出來的字就帶有自己的風格。自己風格的形成是一種由量變到質變的過程，沒有深厚的傳統書法功底，強行追求個人風格的塑造，那就會形成“自由體”“江湖體”沒有任何藝術價值。

例如，我在用硬筆臨啟功先生的書法作品時候，啟功先生的字比較內斂、含蓄，而我硬筆寫的時候，會比較喜歡用鋒，喜歡轉折處的方角，因此雖然臨的是啟功體，但是已經含有我自己的一些東西了。自我風格的創造其實就是這種在臨帖當中，慢慢來改變和塑造的，不能是憑空出現的。

以上是南山淺見。

1,自己的愛好

2,自身的審美傾向

3生活的積澱

4,各階段的情趣

5,人生的閱歷

這些都會成為自己的書寫風格。

不臨帖就能寫好字的，天賦絕對不一般。如果能經過系統的臨摹習練，我想書寫水平一定會有實質性的突破，肯定也會寫得更好。這是個老生常談的問題，不綴述了。

有的朋友把風格與“辯識度”混為一談。書法風格本身就包含鮮明的獨特性，也就是辯識度，但僅僅具有辯識度，未必就能稱得上書法風格。比如行雲流水的羲之行書，八面出鋒的米元章，“亂石鋪階”的鄭板橋，這些絕對是難能可貴的書法風格。而像蜣螂體的範曾體，膠米棍式的平凹字，雖具有極高的辯識度，但是否能稱之為風格，我看不一定。再者，還有一些似畫非畫、牽絲盤旋、龍飛鳳舞的江湖書，更不配不上書法風格這一稱謂。

綜上，沒有紮實的書法基本功，沒有厚實的書學修養，是很難寫出好的書法風格來的。不經過臨帖習練，古人的“痕跡”固然是少，“獨特性、原創性”固然顯著，但往往卻是因為技法技能功底不紮實，而寫不出風流自然、瀟灑神駿的書法風格，反而容易淪為隨心所欲、油滑油膩的江湖書風，誤入萬劫不復的境地。因此，我的建議還是先從臨摹開始，厚積而薄發，久經爐火方入純青，基礎足夠雄厚了，臻化出新也才能遊刃有餘。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

脫離臨帖的書法學習等於慢性自殺。這話雖然說的有句有點絕對，但並不無道。都說臨帖是書家不二之路。

筆法千古不易，很多東西是透過傳承下來的。從王羲之到王羲之，以及後來的和歐陽詢，顏真卿都可以理出清晰的傳承脈絡。

古人云，凡書未成名成家者，應日與古貼為伴，無論何帖，均足以範我筆力。由此可見臨帖的重要性。

迄今為止，書法藝術逐漸成熟，要想把字寫好，絕對是需要系統臨貼的，當然，當今社會很多江湖體書法大師，他們沒有臨帖自由發揮書寫。

其實他們的字醜不可言，沒有任何規範性，不過譁眾取寵，跳樑小醜遲早會淹沒在歷史的塵埃之中。

書法發展至今已經形成了成熟的體能流傳下來的，自然是經得住歷史考驗的，也是符合和審美標準，只有堅持臨帖，方能有所進步。

臨帖有基礎後，融會貫通，再融入自己的風格，才能寫出有自己特色而又不失美學價值的亮書法。