這個問題，我用專業的角度告訴你：現如今的小說，電視劇和電影，都是由劇本的需要所構成地，那麼就存在男主角和女主角，配角，群眾演員 這些構成。至於演員的胖瘦“完全有劇本”需要所成立。只有這樣胖瘦搭配，一部電視劇才會更有看點……。

問你一個簡單的問題:你身邊是不是總是會有一個或者幾個胖子？沒有胖子的人生是真實的麼？這樣的小說也很難讓人有真實的代入感。

因為小說也是建立在生活的基礎之上的，這樣的小說才更容易讓讀者產生帶入感。

試想一下，從小到大，誰的生命中不曾出現一個或者幾個胖子呢？

看到此問，想了半天，也並沒有想到太多小說裡有個讓人難忘的的胖子。可能我看得太少。最近也就看了《偽裝者》、《琅琊榜》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》，實在沒想到誰是胖子，當然我記性也不好。

唯一想到的一個還是盜墓系列裡的——王胖子，王凱旋。

再回想我看過的八九十年代的言情劇、古裝片等，或者其對應的小說，《老版金劍鵰翎》、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《一簾幽夢》、《千言萬語》等等，也只讓我想起老頑童的扮演者比較胖。

但不看細節，整體來看，確實近些年的影視作品中，有不少胖子的出現，但我一時間很難想起。

要說這是為什麼，應該是觀眾心理需求的轉變吧。

八九十年代，大家都比較正統嚴肅浪漫，喜歡看瓊瑤式的愛情。隨著時間的推移，大家發現這種感情只是一種幻想，現實中幾乎沒有。於是轉而看更貼近現實的作品，便出現了一系列的生活電視小說，比如《雙面膠》。但這樣的影視小說好看是好看，未免太沉重，看小說電視的人更多的是為了放鬆，緩解工作的壓力。製作者、小說家為了銷售量、收視率，自然得在一定程度上製作符合觀眾口味的影視小說。於是，風格逐步偏向於類似霸道Quattroporte、輕鬆愉快的娛樂性方向。再加上近些年的網路科技發展，更是把這種娛樂性推向了一個高潮，比如papi醬的出現。這個轉變，在影視小說中的體現便是主角多災多難也不會向以前那樣持續很長時間，頂多來個三四集的災難，就得緩和下悲傷氣憤的情緒。這樣才有利於堅持看下去。

那怎麼去緩和劇情呢？來個胖子就比較容易處理。胖子、捲髮、微笑這類特徵，都比較容易讓人覺得親近、安全、無害，容易讓人放下戒備。再讓這類特徵的人的性格幽默一點，搞笑一點，劇情氛圍自然就緩和下來了。胖子可以充當小說電視裡的潤滑劑。我想這就是近些年，胖子常常有的主要原因吧。

為什麼很多小說中都會有一個胖子？我分析原因有如下兩點：

一、胖子人物可以刻畫多樣

人物的角色設定，跟外形多少都是有關係的。但能同時駕馭好人和壞人的，就只有胖子的形象了！大家可以想象下心地善良的軟胖子，還有一臉橫肉的江洋大盜！

二、接地氣，更容易有代入感

小說中設定胖子形象，是因為現實生活中確實存在很多胖子，甚至某些讀者本身就是胖子，就比如我！所以，當看到胖子的形象，自然感到熟悉，親切，也就更有代入感了。

綜上所述，胖子形象出現，好處多多，所以，作者也更願意設定胖子的形象，也就出現了題主說的很多小說中都會有一個胖子！

你一定是看了《鬼吹燈》或者《盜墓筆記》吧，王凱旋嘛是吧。別的小說裡面雖然有胖子，但是，戲份都不是很重。而且形象也不是很出彩，像現在，一些比較有名的網路小說，我基本上都看過，裡面，確實大部分都有胖子，這可能是作者的用意，或者說是一種主流觀吧。在小說裡面加入胖子，而且都是和主角玩的比較好的。因為他胖，所以他襯托出主角，凡事都有個對比，當主角身邊有個胖子，而且把胖子描繪的比較笨拙，慵懶，再反觀主角，是不是突然就覺得主角的形象突然高大上起來？

在小說鬼吹燈裡面，裡面的王凱旋是一個風趣幽默，而且非常靈活的胖子，說話那是叫一個非常的搞笑，而且非常的講義氣，當初我看小說的時候，覺得作者設定一個胖子，竟然還能在洞裡面來去如風，進退自如。而且和胡八一是一對非常好的搭檔。往往能在關鍵時候，展現出他智慧的能力，甚至出謀劃策，有時候還出出餿主意，整整人，實在是小說中，一份不可缺少的調味劑。如果小說中少了王胖子這個角色，那麼小說將會遜色不少。大多數時候，胖子的角色都是，調味劑，讓人能在緊張，緊迫，緊湊的情節中，有一點點放鬆。因為隨著小說的深入，有些情節會非常的壓迫，讓讀者看起來，也非常的刺激，壓力過大的情況下，有一個胖子突然出來給你說個笑話，讓你冷不丁的一樂，這才是體現出作者的功力，小說的有趣。

經過鬼吹燈塑造出的胖子王凱旋形象太過於詼趣，幽默，以至於後面在同類小說中，盜墓筆記中也曾出現，實在是盜墓史上最強配角。而在電視電影中，黃渤無疑將胖子王凱旋，表現得淋漓盡致，雖然黃渤不胖，但是他演出了王凱旋的精髓，靈魂！

說句實在話，如果我遇到小說或影視劇主角身邊配一個有喜感或是倒黴的胖子，用來襯托主人公的高大全，這種爛大街的劇情我是半眼也不會看的。這是一種黔驢技窮的表現形式。

胖子可以有，偶爾出現一下可以，但不可貫穿全劇。更不能容忍的是大多數小說或影視作品都來這一套，好像沒有胖子劇情就進行不下去，看到這些我頭都大了。

福爾摩斯是個性格有缺陷的傢伙，他狂妄自大，目空一切，還有吸大麻的嗜好。但他邏輯縝密、判斷準確、破案如神，絲毫不影響人們對他的喜愛。他的助手華生不是胖子，華生的人格似乎比福爾摩斯要高尚的多，但他沒有搶走福爾摩斯半點風頭。

如果情節需要有一個胖子才能週轉，那倒無可厚非，如果胸無成竹地硬拉一個胖子來貫穿始終，這種小說不看也罷。

套路而已

1.這個萌萌噠的胖子能給作品帶來喜劇的效果。

2.很多主角不能背的鍋，可以扔給胖子，畢竟好兄弟，關鍵時刻就該背過。

3.胖廋容易形成對比，要麼胖要麼廋，讓讀者印象深刻。不行你回憶下，這是最容易構造的角色，很容易寫活，不用花很多腦筋。

4.胖子給人的印象憨憨的，打著不走牽著後退，貪生怕死，油膩膩。但是如果這個胖子另外呢，他睿智，好爽，有不得已的苦衷，為兄弟兩肋插刀。這個胖子一下就了不得了，可以形成反差效果，作品更靈活。

5.每個胖子都是一個潛力股，珍惜身邊的胖子吧。

所以我想，為什麼會有那麼多小說會出現那麼多胖子，應該是每個作者在他們各自的生命裡面都出現了一個或者數個胖子。

一個優秀的作者，一部優秀的小說，它肯定會善於從身邊，從生活當中的點點滴滴取材。包括人物的塑造，往往都是從現實生活當中直接提取原型。