中國動漫從最開始的《大鬧天宮》開始，就進入了一個黃金時代。像是《葫蘆娃》《黑貓警長》。這個時期的作品，更多的像皮影戲。這時的動畫劇情也好，作畫也不錯。我個人認為這可能是整個中國動畫史上最中國的一個動畫時期。所以其實我們打了一個好的開頭。

上述的動畫中，只有《大鬧天宮》是1961-1964年出品，剩下的都是198幾年出品的。說明這二十幾年來中國動畫還是沒有什麼變化。

但在1995年時，《大頭兒子和小頭爸爸》出現了，在同時期還有嘗試日系（還是歐美系？）風格的作品，叫做《封神榜傳奇》。說明這時中國動漫就開始向另一種風格邁進了。

然後是2000-2010年，這時中國產動畫已逐步走向成熟，出現了《大耳朵圖圖》《喜羊羊與灰太狼》這樣和《大頭兒子和小頭爸爸》相似的作品。也出現了像是《封神榜傳奇》一樣的作品。從此以後中國產動畫除了3D動畫這個新領域外，幾乎沒有在畫風上改變太多，雖然畫質好了很多，畫風也精良了很多，但你還是能從動畫中找出之前的影子。比如《刺客伍六七》《羅小黑戰記》這樣的動畫。還有向歐美和日韓方向的動畫，由於二次元題材的火爆，這種動畫也很多，像騰訊網易也都在做這種動畫。（當然也在做3D動畫）。

這麼多年，中國的動漫從最開始的《大鬧天宮》到現在真正沒有改變的，也只有那些良心動畫的製作者們那顆為觀眾而做動畫的心了吧。只希望中國動漫在做的過程中還是保持之前的本性吧。

其實在六十、七十直到八十年代早期，中國產動漫也有很多精品，諸如《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《天書奇譚》等等，只是八十年代晚期到二十一世紀初，由於內部創作侷限和外來動漫作品的衝擊才走過了一段沒落期。近幾年，由於政策扶持和著力培養，中國產動漫得到了長足的發展，以中國博大精深的文化底蘊，中國產動漫自然不會久居人下。

近年來，國內文化消費和內容消費市場迅速發展，動漫產業在網際網路和文化產業中的佔比穩步提升。

網際網路推動動漫行業步入快車道，在人口紅利和資本的雙重驅動下，動漫產業產值持續快速增長，市場規模已逾千億元。除了有大量優質動畫進入大眾視野，還出現了諸如《鬥破蒼穹》《全職高手》等現象級動畫產品。

正是看重了中國市場的巨大潛力，今年4月底，在杭州召開的第十四屆中國國際動漫節，共吸引了85個國家和地區參與，2641家中外企業機構、5760多名客商展商和專業觀眾參展，各項交易及消費金額約163億元，再創歷史新高。

國家廣播電視總局最新的資料顯示，截至2017年末，全年生產電視劇310部13310集，電視動畫片83599分鐘。全年生產故事影片798部，科教、紀錄、動畫和特種影片172部。

透過資料對比，2017年中國產動畫片產量由2016年的119895分鐘降至83599分鐘，降幅為30.2%。從2012年起，中國產動畫片產量已經連續6年下滑。

動畫“去產能”背後有政府調控的因素。有專家指出，這顯示出在市場作用和政策引導的雙重作用下，大量從原來依賴政府補貼以量取勝的增長模式，已轉變為以優質內容為核心的追求質量的模式上來。

事實上，泛娛樂時代的來臨，使中國產動畫迎來發展的新契機，圍繞著IP進行產業佈局是整個泛娛樂時代的核心內容和價值體現。中國產動畫的品牌塑造以內容為王，加上使用者體驗，兩者互相疊加、垂直滲透。同時，中國產動畫品牌的推廣運營可以最大限度地呈現優質動畫IP的價值，促進產業的持續發展。

目前，國內動漫產業由三駕馬車共同拉動，分別為受眾需求、新媒體渠道的發展和普及，以及政策的驅動。其中，受眾的需求既受到居民可支配收入和文化消費支出增長的影響，也受到“二次元”90 後逐漸成為消費主力的影響。不過，中國產動畫電影主要還是“兒童向”的“低幼”型別，極具市場潛力的“全齡向”和“成人向”產品稀缺。

中國動漫在近十年的確發生了一些變化，但要說是翻天覆地，有點過於誇張了。個人認為，目前中國動漫產業發展依舊處在比較初級的階段。

隨著中國動漫產業的發展，我們也暴露出來許多行業性的問題。

但不可否認的是，中國擁有著世界上最適合發展動漫產業的土壤，我們人口眾多、文化底蘊深厚、文化形式更是數不勝數，這些都是別的國家所不具有的先天條件。

回過頭來，相比較之下，我們的動漫行業也已經暴露出來了許多問題，例如：產品定位不清晰，產業鏈不完整，行業標準不完整不規範。這些都會成為中國動漫產業發展的阻力。

這種情況我們也需要辯證地看待，對於動漫產業來說，國家對其進行的補貼，有利於產品的產出和市場風險降低，因此，我們可以看到動漫產品遍地開花的場景。

但反過來看，這種過多的政策扶持，也會降低市場需求對於產業方向的引導刺激，於是，就會出現這種怪像：無論有沒有人看，動畫只要做出來，就能賺補貼。因此，我們也可以看到眾多“垃圾”動漫充斥著我們的眼球。

中國動漫目前的最大阻力在於行業標準，我們沒有對於動漫產業的分級制度，總覺得動漫都是小孩子的消費品，現實其實不然。

中國因為歷史因素的影響，動漫受眾群體，基本形成了三種群體：90後、00後、10後。90後作為成年群體，並未享受到對應的動漫產品，這也是中國動漫呈現“低齡化”的重要表現，同時，也限制了動漫產業的發展。

對於00、10後而言，沒有動漫分級制度，也導致其受到了一些不良影響，因此社會上，也已經出現了一些親日、親韓的青少年，這也影響了中國意識形態領域的安全，造成了非常不好的影響。

因此，對於動漫行業標準的完善與細化，是中國動漫走向成熟的前提。

其次，中國動漫並未真正形成完整產業鏈。

我們可以對比一下，美國和日本，美國最大的動漫巨頭——迪士尼，從產品開發、IP樹立以及產品衍生，都做到了極致。

從米老鼠到漫威英雄，迪士尼都在不計成本的去開發，為了質量可以不惜代價。以專利授權為手段，獲取了巨大盈利。從衍生品產業推廣、迪士尼樂園開發、甚至是電影熒幕的侵略性佔領，這是任何一個動漫公司都做不到的。

日本動漫有著自己的產業鏈，漫畫家自主創作，作品初步推廣，根據市場反饋，動漫公司會進行產品開發，樹立IP，最後是衍生品產業盈利。

目前來看，中國並未完全形成自己的動漫產業鏈，也導致許多優秀的動漫產品不能盈利，以至於經常出現好產品曇花一現，垃圾產品遍地行的現象。

最後，中國動漫的未來是光明的。

我們應該堅持發展中國特色動漫，作為祖國的未來，青少年們應該正確看待我們的動漫，主動支援我們動漫行業的發展。