朋友，容我直言，你這種風格，啥也寫不了，還是不要寫了。寫短篇，怕自己不夠精闢；寫長篇，字數又不夠；寫中篇，難道就精闢，又夠字數了？既然決定寫作，就拿出“一往無前”的勇氣，怕東怕西，這不行、那不行，最終，什麼都不會行。

所以，建議你做好寫作規劃，看看下面這2個方法，說不定適合你。

01先知道長篇和短篇的區別（1）字數。30000字以下是短篇小說，30000-100000字是中篇小說，100000字以上是長篇小說。（2）文章結構不同。長篇小說，容量大、情節多、人物多、結構複雜、場面恢宏。短片小說，一般只寫1-2個故事，表達1-2個核心思想。

（3）寫作難度不同。並不是短篇小說短就好寫。也不是長篇小說就難寫，要看你對情節、故事、寫作技巧等方面的熟練程度。

02動筆搭建自己的寫作框架（1）列出自己的核心思想。你要寫上什麼？你最終想表達什麼？你打算讓觀眾知道什麼？就一兩句話，不要多。看完這句話，你這本書就不用看了。（2）列出你想寫的故事脈絡。你打算用什麼事件、什麼場景、什麼任務、在什麼地點、以怎麼樣的方式去表達你這個核心思想。

（3）列出你的寫作顆粒度。你是打算以大顆粒、大開大合的方式去寫，還是以小顆粒、細節描述的形式去屑。

這3個步驟下來，基本你就知道自己能寫成什麼樣了。而且，不要侷限於短篇還是長篇，只要你寫的內容，能恰到好處地，表達你想反映的思想，就足夠了。內容才是王道，字數只是形式而已。我是千城，讀完1000本書，走過1000座城。歡迎【關注】我，一起拼命努力，實現加速崛起！

好的短篇小說也非常精闢，長篇小說也不是為了湊字數。

若論規劃，必須把短篇小說，中篇小說，長篇小說的內涵弄清楚了，才能談到規劃。所謂內涵，就是小說的容量大小。

長短篇小說的本質區別：

1，人物不同，長篇小說人物眾多，也可以不太多，但決不可以太少。短篇小說人物少，也可以很少，但不能就一個主要人物。

2，事件不同，長篇小說是由很多事件組成，短篇小說是由一個或兩個最多不超過三個事件組成。

3，角度不同，短篇小說刻畫的是一個平面，即沒有時間的跨越。長篇小說可以跨越一個時代，或幾個時代，或一生。

4，情節不同，短篇小說用一兩個情節說明問題即可，長篇小說需用很多情節，去展示人物的複雜性和多樣性。

總之形象的說，短篇小說是一個點和麵，長篇小說是一條線和空間。

為什麼要糾結那些所謂的字數多少呢？能多寫就多寫，不能多寫就少寫，練筆多了就一定能從各方面有一個大的提高，這才是寫作的王道。我認為。

寫作是我們中華民族的文華底蘊和精髓。

自從有了文字，就有了寫作。其實，我們在上小學一年級的時候就已經開始寫作了，隨著年級的增加，寫作量也在增加，短篇小說不知不覺就在我們的生活中。

短篇小說要點就是短小精悍，比如，龍一的短篇小說《潛伏》，只有一萬多字，最後改編成了三十集了電視連續劇，這就是成功。

長篇小說是一個敘事形式，是一個人物故事的敘述過程，相對來講寫長篇小說更難一些，作者陳忠實用了七年時間才完成《白鹿原》，這個一個漫長的過程。

長篇小說和短篇小說的區別很大，長篇小說人物多，年代跨度大，需要作者有深厚的文化底蘊。

短篇小說，短小精悍，思想性強，契科夫的《變色龍》，馬克-吐溫的《百萬英鎊》都是短篇小說的精典作品！所以說，無論長篇小說還是短篇小說，有讀者就是好作品！！

您強調的是——寫，那麼我從自己寫短篇和長篇的感受以及閱讀名家的角度來談談這個問題。

短篇小說的創作，往往是擷取生活中或者虛構世界一件獨特的小事甚至一個細節，來突出人物某一方面特質。因此重點是擷取和突出。

也就是說，短篇小說不追求人物的複雜性，指突出人物某一方面，讓人覺得可憐、可悲、可嘆。如何突出某一方面？是透過一件小事，甚至一個細節。

例如：契訶夫《小職員之死》。

故事就是：一個小職員在看戲時，不小心打了個噴嚏，濺到坐在前位的長官身上了。這是作者在生活中發現的一件小事，一個細節。而主人公的死，是小說藝術所在。

為何如此說，我們看看作者是怎麼寫的。

契訶夫直接就把主人公扔到劇場，描述他看這劇覺得很幸福。而後不經意打了噴嚏，覺得人人都打噴嚏，無所謂；可是當發現前排是一位高階長官時，他擔心起來了，想著給長官道歉；然後所有的細節、心裡描寫都是在為這種擔心醞釀爆發，直到長官一句：滾。主人公覺得完了，自己完了，得罪了大人物，鬱鬱而終。

發現了沒有，契訶夫沒有一句廢話，全部都是選擇為主人公死，作出合理的心理鋪墊。這就是擷取一個細節，我們想想自己如果碰到這種事，打噴嚏濺到領導，水灑到領導，是不是也多多少少有主人公那種擔心，領導會不會覺得自己毛毛糙糙，而升職加薪無望？而契訶夫就是充分抓住這一點，藝術誇大了，近而來諷刺沙俄官僚黑暗。

因此短篇小說，一定是選了一件小事，而突出這件小事其中一方面內涵，來達到讓讀者共鳴。

長篇小說的創作，一般分故事偏向型和人物偏向型，故事偏向型網文小說都是屬於這類；人物偏向型一般都是傳統文學經典。

故事偏向型作者，一般是想寫一個自己覺得非常棒的故事，而要完成這個故事需要諸多人參與共同推進，因此需要構思這個事，怎麼發生，由哪些人去導致發生；中間經歷了什麼曲折，哪些人做了哪些事，導致這些曲折；結尾是什麼樣的。

這種作者一般不太關注人物，即這個人會幹這個事不？

人物偏向型作者，一般都是比較有文學包袱的，想透過一個人的改變來反應一種精神或揭露一些問題。他們作品裡的人物一定是成長的，這裡成長不是網文那種打怪升級，而是思想上的成長，即從一開始一個狀態，變得最終成為另一個人。

而這種間發生了什麼事，讓他變成另外一人呢？又回到了故事的推進上面了。

因此長篇小說，所有的複雜性，其實都是人物和故事，邏輯合理推進過程中，作者需要各種配角推動人物轉變或故事發展的合理掉配過程。

有了這些，還要考慮節奏和故事的可讀性。

因此短篇小說更多的是敏銳的洞察力和精悍的表達；而長篇小說更多的是構思和作者對於人物和故事的把控能力。

我們看一些習慣寫長篇的大作家寫的短篇（托爾斯泰）；與習慣寫短篇的作家寫的長篇（例如莫泊桑），比較下還是很有意思。

沒寫過小說，但是喜歡看小說。

長篇的話可以比作50集大型連續劇，短篇的話就是一部2小時左右的電影。

長篇需要佈局和構思的框架更大、更長，可以有多個轉折起伏，多個高潮，但容易出現注水的情況。

短篇則需要鋪墊一個最核心的衝突，以達到最精彩的展現，但容易讓人覺得鋪墊不夠，生硬。

我寫劇本，也寫小說，我簡單談一下小說長篇和短篇的區別。

首先，是人物數量。

你發現沒有，大凡是長篇，它能涉及到的人物一般都是幾十上百甚至好幾百個。你看看《紅樓夢》裡面的人物，高達721人。

人物多了，矛盾自然多了，作者可以寫的部分也就多了。主角和主角的矛盾，主角和配角的矛盾，配角和配角的矛盾。這樣算下來是不是增加了不少篇幅？

其次，是時間的跨度。

通常來說，短篇小說一般是講述在較短時間內發生的事件。比如《警察與讚美詩》，就是講一晚上的事。但中長篇或長篇小說往往涉及的時間線就很長了，比如《悲慘世界》，幾乎就寫了冉阿讓從出獄到病故的一生，比如《平凡的世界》《白鹿原》，基本都是十年以上的時間跨度。

再次，是時代背景的複雜程度。

一般短篇小說背景設定都很簡單，就是簡單的時間地點人物，最多提一下簡單的社會背景。比如《孔乙己》裡，我們大概知道是清朝末年，那個年代比較封建。但是長篇小說的背景是非常複雜的，比如《安娜卡列尼娜》裡，作者幾乎介紹了當時社會的方方面面，小到衣食住行，大到宮廷禮儀，每一樣都需要交待清楚。

包括小說中的歷史和重要事件，這些都足以影響整個小說的走向。

最後，那就是寫法問題，這個需要專門學。

以上是我的答案，希望你滿意。

拋開寫作水平不說，寫短篇不夠精闢有一個原因可能是因為你積累太少，因為沒有大量的素材供你從中提煉精華。長篇字數不夠也許還是積累太少，使你沒有足夠的素材去擴充套件你文章內容的發展和延伸。

不刻意的湊字數，狗尾續貂就好。有立意和深意，寫的生動，長短篇並沒絕對的限制。個人感覺，中篇就能把自己要表達的乾的風生水起，照樣出精品。再者說，大家很忙，哪有耐心看長篇大論，時代變了，獲取資訊的渠道太豐富了。

本人不是小說作家，也沒有知名作品發表，但願意看小說，經常看小說。特別是六、七十年代，那時沒電視、廣播，在上學和工作期間看了不少小說，對小說的興致一直保留至今。對於有吸引力的小說愛不失手，有時經常挑燈夜戰看到深夜。而對於有些小說看上幾頁，便放入案頭也就如此了不再翻篇，因為它沒有繼續閱讀下去的慾望，不想無為地耗費時間。

針對提問，自己以一個讀者的身份談點膚淺的看法，首先談談寫作的原則。

一，就是儘量接近社會生活，寫老百姓能夠體驗到的生活情節，因為他們對發生在身邊的事最關心，最感興趣。從社會中搜集素材，然後提煉加工整理。好小說比如浩然的《豔陽天》，比如路遙的《平凡的世界》。當時有一大批短篇小說家如王蒙、劉心武等等的短篇小說很有收引力。

二，就是要有故事情節，能足夠抓住讀者閱讀的吸引力。比如有懸念，比如出人意料情節鋪排和感人至深的場景描述。平鋪直敘是引導人們進入的必要手法。但跌宕起伏的故事情節更容易抓住讀者的心裡。比如曲波的《林海雪原》，比如陳忠世的《白鹿原》，比如曹禺的《日出》雖不是小說，但故事情節的發展過程，足以引人入勝。

再就是寫作方法，小說不一定就是還原社會現實發生的某一事件，真要那樣就是報告文學了。也不能脫離現實，這裡你會說科幻小說就是非現實的，我告訴你雖是科幻，但處處存在現實的影子。

寫小說可以像影片那樣採取剪接，可以合併，也可以把發生在不同人身上的故事，由一個主人公去實現，這一切我想都是允許的，這叫精煉。

寫作技巧，在這裡就是要說一說寫作能力和水平的問題了。凡要想寫小說，就必須掌握基礎知識，有一定的寫作基礎這是前提。還要有文學功底，會講故事，這很重要，能把讀者吸引到你的故事情節中一探究竟，是需要技巧的，這是我的感覺。

根據你的問題，我可以看出來你不是專業作家，你寫短篇不精闢，是你的寫作能力不夠，水平不高。你寫長篇不夠字數，那有你這樣的寫作者，難道長篇都是用字數湊起來的嗎？長短篇有什麼本質區別也不應該這麼籠統的提問，只要是小說就沒有本質的區別，都屬一類的文學範疇，只不過一個篇幅長一個篇幅短罷了。

我發現你挺幽默的，寫相聲吧，要不寫小品也行。

作家無論寫長篇還是短篇，都遊刃有餘，限制他的不是作品體裁形式，而跟他要表達的內容有關。想寫一個事件，人物就寫短篇，想寫一段時間的社會變遷，一群人就寫長篇，內容要大於形式。如果為了形式去限制內容，就有點本末倒置了。叫“為賦新詞強說愁”，如果覺得處理不了這個問題，還是別寫了，能力所限，去做力所能及的事情吧，否則就是寫了也沒人喜歡看，徒增煩惱而已。

長篇和短篇的本質區別當然是字數。字數多的是長篇，字數少的是短篇。寫短篇不夠精闢、寫長篇不夠字數，就寫中篇。長、短、中篇的區分沒有嚴格界限，都是相對而言。如果追求字數去寫小說，那就稱不上“小說”，是“胡謅”了。

我也是這個毛病，寫短篇，有人評價我寫的道理太過淺顯了。寫長篇，人家一上來就夯五六十萬字，我又寫不出來。我給你的意見是，無論想寫長篇還是短篇。先多看書多看影視作品。當你已經憋不住了，一定想要寫點什麼的時候，你就動筆去寫。當寫作不是公立的想要賺錢跟成功掛鉤完結掛鉤的時候，你就能享受到其中的樂趣。

字數無所謂，不要勉強。

正所謂:平鋪直敘，娓娓道來。

把事情說清楚，把道理講明白，就結束。

狗尾續貂，畫蛇添足，反而臃腫拖沓。

這才有了短篇中篇長篇之區別。

送給寫書的人。多去感受生活。能去旅行就去 旅行。讓自己在路上。不要在封閉空間獨享。時間長了會疲勞會孤獨。多出去。去發現有趣的事 有特點的人，美妙的景。帶入到你的筆下。不會空虛。好的書有這麼幾個特點。那就是有爽點，有淚點，有笑點，有尿點。最好還能學到些什麼 例如人情事故 做事方式 溝通方式 幽默方式。加油如果你這麼做了記得告訴我書名。

我沒有寫過小說。以我的看法，打個比方說唄。一粒米如果是短片小說的話，如果把這粒米放大一千倍一萬倍就是長篇小說唄。

下如此結論難不成是個“大家”？想有一篇外國短篇《蛇的花環》，當看到（本人看）最後一個段落——緩緩向森林深處游去…下意識的“拍案而起”絕啦！想寫“長篇”？作文都✍不好何談長篇？短篇你寫寫寫著，到了不足以全面表達你的寫作目的的時候，就是你籌劃長篇之時。

長篇小說和短篇小說的區別主要在於字數和故事情節。長篇小說通常是幾十萬字到幾百萬字，情節複雜，人物關係錯綜複雜。像《紅樓夢》。短篇小說通常是幾萬字以下，小至幾百字。通常人物不多，故事情節簡單。短篇小說通常包括小小說和微型小說。像《孔乙己》《藥》等。中篇小說介於長篇小說和篇短小說之間。字數就是幾萬字到幾十萬字。情節及人物皆為中等複雜程度。當然，長中短篇小說，是沒有嚴格界限的。不論是寫短中長篇小說，主題都必須突出，人物形象都必須鮮明而有個性，要有一定的情節和人物活動的環境。語言力求生動有特色。還有，小說和其他作品一樣，力求凝練，忌拖沓，忌形散神更散！能寫中篇的，不要把它拖成長篇，能寫短篇的不要把它拖成中篇。也就是說盡量做到語文精練。一般初學者適從短篇入手。回答供參考。