唐宋以後，龍逐漸成為皇權的象徵，以龍紋圖案為裝飾題材的龍紋漆器，逐漸成為宮廷新寵並不斷綿延發展，成為中國漆器文化的顯著特色。明清是漆器工藝史的巔峰時代，就清代龍紋漆器而言，其在氣韻上盡顯一統四海之氣，在技藝上求精崇微，在紋飾上流轉求變，使其在發展史上佔據重要地位。

清代漆器上的龍紋在各時期的表現風格各異。清代早期的龍紋，額部較寬，臉部顯得較長，其上顎較短，下顎較長前伸，利齒外露，明顯“地包天”。其發或呈一大束，或呈幾束較為集中的飄飛狀，龍鬚細長。乾隆時期，龍的包頭較大，額部凸起，其發細長，龍角明顯向後側張開。清代中後期，龍頭顯得扁而短，龍發增多，兩邊平分向後飄飛。

凡工藝器具，無不反映其所處時代的精神氣韻、審美趣味。清代龍紋漆器的發展大致經歷三個階段，清早期的龍紋在繼承前朝龍紋氣宇軒昂、盡顯皇家威嚴的同時，更加凸顯一統御宇的進取雄姿；清中期的龍紋造型趨於繁複，呈現氣定神閒、雍容華貴之氣；清代後期的龍紋則注重細節雕飾，增豪奢遲暮之態，而與俯瞰四海的風骨漸行漸遠。這與清代的歷史發展的脈絡一脈相承。

其中，乾隆時期號稱盛世，百工炫巧爭奇，料不厭精，工不厭細，為了迎合宮廷的好尚，漆工也不免趨於繁瑣。其成功的作品，謹嚴細緻，似已達到極限，無可逾越，令人驚歎。

清代漆器的價位雖低於前者,但成交情況也十分看好。2009年香港佳士得秋拍5件清代漆器全部成交，總成交額高達241.5萬元，其中一件清乾隆年間的剔紅錦紋書本式盒蓋以161.1萬元的高價成交。2009年10月的香港拍賣會上，一件永樂剔紅雕漆趕珠雲龍紋蓋盒引起了漆器收藏者的關注，最終以1126萬港元成交，一舉重新整理了中國古代漆器的世界成交記錄。