首先最重要的是要有規劃，你一篇長篇小說咋說也得幾十萬字吧，你小說的主線必須得明確，另外，要想寫書，必須讀書，大量的閱讀，不然寫出來的東西不說素然無味吧，想必也是難登大雅之堂。

首先我要問問你：不用太多思考，抓起筆，一口氣寫四五千字，先不說你寫得好不好？水平高水平低？有文采沒文采？能寫出來嗎？而且每天四五千字，能寫出來嗎？不能就不要硬著頭皮去寫，硬著頭皮也未必寫的出來。寫小說那麼容易？更別說長篇小說了，當作家那麼容易？(什麼叫嘔心瀝血，什麼叫妙筆生花，什麼叫文思泉湧，什麼叫寂寞耕耘？)

一部好的作品面世

一定不是一個偶然

是長期壓抑的智慧

想要做好作品，必須有好人品

往往是一個片段浮現腦海

三兩個人物出來

一部長篇小說就被激發出來

我有一部長篇小說是因為當時看到一棵梧桐

立馬浮現出一個畫面

然後一直這樣

半年後，我辭掉工作

寫出了

這部長篇小說《挪》

謝邀！先說如何寫一部小說吧，你得確定表達什麼思想，當然這是在確定了故事梗概的前提下，因為一般狀況下，只有從遭遇的某件事情或者某個新聞中你所持的什麼觀點才能讓你去書寫它！這兩點基本前提比較成熟以後再去考慮故事佈局和情節上的豐富內容，要做到跌宕起伏更好！故事佈局要比較均勻，不能出現前半段熱鬧，甚至混亂，後半段卻冷清，這樣就會造成結構上的欠缺和不足！其實短篇小說也挺好啊，比如阿q正傳，比如博爾赫斯的玫瑰角的漢子！當然還是說長篇小說吧，隨便舉個例子，就拿簡愛來說，那情節真的是跌宕起伏，而且裡面羅切斯特和簡愛戀愛的同時，家中有怪叫聲，發生火災等等一系列怪事，但是這個包袱一直沒有抖落，直到他們的婚禮上，原來男主有老婆！這就是小說情節處理上的藝術匠心，能夠緊緊抓住讀者的心！作為世界名著，那語言真是詩情畫意，自然流暢——要想寫好一部長篇小說，最基本的還是在語言文字上下功夫，這才是真章！當然作者表達的思想仍然是精髓，是靈魂！故事情節其實就是作者緊緊抓住讀者的心去灌輸作者思想觀念的媒介！

尤憶路遙先生為了寫好《平凡的世界》這本書，從1982年開始準備，一直準備到1985年秋季動筆。而準備的資料，其實也是小說三要素內容的準備。人物、故事情節、環境。當年路遙和其三弟，有寫這本小說的想法後，連夜乘火車來到甘肅省蘭州市，住在旅館裡，把人物的鏈條做了規劃。而這種規劃的前提是小說的立意，你想表達的主題是什麼，如何讓這些立意的內容透過人物的串聯表達出來？設定的發展情節是否符合實際（尤其是寫實小說，若想成為值得閱讀或者影響後世的作品，更不能逃脫歷史的背景）？社會環境究竟與推動情節和不同的人物自然銜接？細說一二，如下拙見。

人物是串聯故事的，也是推動情節發展的，同樣也是小說中最具備情感流露的要素。人物角色安排，從出場設定，年齡，衣著，生活背景，語言表達，在小說中出現的重要程度，和他人的關聯等，都深刻的影響著情節發展也是環境發生變化的真實表現。

小說的情節設定，是人物發展的必然結果，同樣也是與環境變化緊密結合推動小說繼續創作的核心。社會是發展的，任務要發展，環境要變化，而人物與環境相融合需要有情境支撐發展。以《平凡的世界》為例，為了將人物的飽滿性與環境完美融合，書中描述的書報類，如《參考訊息》《白帆船》等當時非所有人群可閱之物就是很好的情節道具，主人公孫少平雖然貧窮但精神從來富裕。再比如箍窯背石頭、挖煤下礦井，這些特定環境的選取是為了特定情節發展需要，同樣也是特定人物變化需要。

小說的環境擇取，同樣是為了讓人物的性格鍛造、成長經歷、人生軌跡發生變化，讓小說的情節落在真實的社會大環境之下的重要要素。無論是少平與曉霞古塔山下的約定還是和養明、金秀他們一起公園划船，人物在特定環境下的思考、言語配合恰當的人物關係與特定的情節（古塔山的約定來自蘇聯小說，划船唱著讓我們蕩起雙槳等），讓小說有極強閱讀性和聯想力，才讓小說閱讀之後，念念不忘。

寫小說首先架好骨架，像農村人蓋房子一樣，打好美樁，打地基，磚混泥土，鐵銑鄉頭一些集合。骨架紮起來，在佈局整合。這是一部小說的開端，開頭帶好，龍頭龍身龍尾才能舞起神韻。

正巧我原工廠裡的一個同事，我們相遇了，有幾十年光景沒有聯絡了。他是上海機電工業專科學校十一分校的學生，是我一個廠的員工。在工廠我們都是技術人員，有時候厂部技術會議也常常碰面。有時候他會悄悄地把列印稿給我看，有詩歌，有劇本，也有小說一類的東西。說實話，我平時也看過幾本小說，也勉強稱得上是一個文藝愛好者。但是我眼高手低的，自己寫不出像樣的東西，但是別人寫的東西，我一眼便知深淺的。他當年寫的東西真入不了我的法眼。況且我對他的文字也是不很欣賞的。這些相遇，我對他刮目相看了。他巳經出版的幾本小說，看了一章，文字無可挑剔的，看來這麼多年，他在文字的浸淫化了大功夫。我參加以他為召集人的作家沙龍協會。他們巳經辦了個刊物巜浦江文學》，我曾投稿其中，看到我的一篇短文由他修改的，我這才體會到，行家出手了，便知有沒有。他的修改的章節無法是文字上和行文流暢程度上，都比我棋高一招。說耒書寫長篇小說，有一個提綱，可以是一幅畫，可以是貫穿於整個小說的人物主要次要的人物。萬事有開頭一中間一結筆。人物間有主線一次線。時間地點人物三要素是老一套的公式。驚心動魄的故事情節是小說的高潮，是需要作者傾盡心血，挖掘一生的生活積累和豐富的想象力。粗稿幾十萬字，還要反覆修改，謳心瀝血的，一本書能夠賣幾個銅板呢？從經濟角度看作家，大部分的作家是得不喪失的，都是虧本的買賣。作家依靠版稅（所謂稿費）養活自己和家人的是渺渺無幾的。作家的光環在近幾十年來猶如鳳凰掉盡了羽毛成了雞了。我的陳姓作家，出了一大堆的書籍，是成就，但是哪一本書給他的生活帶來實實在在的好處，譬如買了個別墅，或者一個豪宅。寫作寫書寫長篇小說，是記錄歷史的優良傳統，是我們對於生活的追求的完美演繹，是我們在生活中無法實現的願望，在書本中一一地呈現了。不過我想到寫了又要修改再修改，直接定稿，我哪來的這麼好的心思呢？我怯步了。至少現在我不敢嘗試一下。

要想寫一部長篇。做的準備工作很多。一，你想寫哪方面的題材，需要去調查研究，去體驗生活。你比如寫農村題材。要到新農村去體驗一下，多瞭解，多調查。二，多閱讀，你要多看一些農村題材的小說。比如，平凡的世界，創業史，三里灣。三，要列題綱，分章分段。四，要每一章，每一段，寫故事內容。五，你要總體構思，才能下筆開始創作了。祝你成功。