在利用逆光拍攝人像時，由於在純逆光的作用下，畫面會呈現為被攝體黑色的剪影，因此逆光常用於塑造剪影效果。而在配合其他光線使用時，被攝體背後的光線和其他光線會產生強烈的明暗對比，從而勾勒出人物美妙的線條。正因為逆光具有這種藝術效果，因此逆光也被稱為“輪廓光”。通常採用這種手法拍攝戶外人像時，應該使用點測光對準天空較亮的雲彩進行測光，以確保天空中雲彩有細膩豐富的細節，人物主體的輪廓線條清晰、優美。在拍攝女性人像時，為了將她們美麗的頭髮從繁紛複雜的場景中分離出來，常常需要藉助低角度的側逆光來製造漂亮的頭髮光，增加其嫵媚動人感。如果使用自然光拍攝，最佳拍攝時間應該在下午5點左右，這時太陽西沉，距離地平線相對較近，因此照射角度較小，拍攝時讓模特背側向太陽，使Sunny以斜向45°照向模特，即可形成漂亮的頭髮光，看上去好像在髮絲上鍍上了一層金色的光芒，頭髮的質感。髮型樣式都得到了完美表現，模特看起來也更漂亮。由於模特側背向光線，因此需要藉助反光板或閃光燈為人物正面補光，以表現其光滑、細嫩的面板。如果拍攝靜態人物，使用1/8s左右的快門速度就可以成功拍攝。當然，在這種情況下，很難達到安全快門速度，此時最好使用三腳架，以保證拍攝到清晰的影象。如果是拍攝運動人像，那麼應根據人物的運動速度來確定快門速度，人物的運動速度越快，快門速度應該越高。如果光線不足的話，還可以透過設定較大的光圈及較高的感光度來獲得較高的快門速度。

你的問題如同，怎麼樣才能拍一張滿意的相片。其實，一張圖，首先還是要看你想表達什麼。如果你想表達人物和背景那你就不要虛化背景。如果背景有些雜亂或者你只是特別想現人物那你就儘可能虛化背景。實現虛化的兩個要素：1，光圈大。也就是所謂數值小。比如F 1.1 光圈就比F2.8大。2，焦段長。比如35mm焦段 就沒有 85mm 焦段長。 一般虛化背景的圖 主體如果是人 一般就是人物近景 中景 或者特寫了。虛化的背景不會佔有畫面很多位置的。

談到人像拍攝話題很多，第一個話題就是光線，我們經常會說起光線的運用，例如：順光、側光、側逆光等等光位的變化，以及光比強弱、光質軟硬，也會說到自然光、人造光、室內光、室外光等等。第二個話題可能會說到人像鏡頭，例如大光圈鏡頭85mmf1.2、135mmf2.0、200mmf2.0等等，背景如何奶油般虛化的，空氣切割器般的銳利等話題。其實這些話題都不是人像攝影最核心問題，我覺得人像攝影需要解決以下幾個核心問題。

一、 抓取人物的神態

人像攝影的技術不僅是用光技巧和鏡頭的光圈運用、而是人物的神態！抓取獨特的人物神態和富有感染力的瞬間才是人像最高境界，抓取人物的喜、怒、哀、樂的瞬間變化，拍攝出人物的疲憊和沮喪、思考和冥想。這些表情有的是瞬間即逝，因此拍攝人像在硬體上對相機對焦速度有要求，對攝影者觀察能力和應變能力、反應速度也有要求，要抓取人物的神態就得保持高度的敏感。

二、 抓拍人物的動態 

　　人物神態好了，還需要肢體語言來輔助，讓作品的整個畫面顯得生動起來，運動的物體有無數個瞬間值組成，作品中出現的動態是最具有表現力的瞬間。拍攝一個跑步比賽的人像，在整個跑步的過程中起跑肌肉凸起，蘊藏巨大的潛力有待爆發，當發令槍響起的瞬間，被攝體彈起動感十足，在跑步的過程中有個雙腿有個離地的瞬間，後後來的沖積終點的瞬間不僅表情豐富而且動感十足，這些都是值得關注的瞬間，是作品中出現的動態是最具有表現力的瞬間。

三、 關注觀察人物的環境因素 

　　人物自身和周圍都會有他們生活的印記，有些是能表達和幫助說明主題的文化符號，這些具有話語權的符號得在畫面上突出，會有著畫龍點睛的作用。

啊引導式前景 什麼叫“引導式前景”？用一句著名的唐詩來說明吧，“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。” 這句詩，畫面感十足，前景是兩片綿延的青山，觀眾的視線順著青山一直“走”向畫面縱深處，最後落在孤帆上： 這種以前景作為引導的構圖，比直接拍攝一個單獨的主體，要高明得多。 同樣的道理，拍人像時也可以在畫面中安排連續、延伸性的前景景物，將觀眾視線引導向畫面縱深處，而將人物放在這條視覺引導線邊上。 這樣不僅能突出主體，離鏡頭近而具有豐富細節的前景景物，也能讓畫面更有場景感和立體感。 最常見的延伸性前景包括牆壁、欄杆等。 牆壁 欄杆 需要注意的是，在靠近鏡頭的地方，前景景物的細節會很清晰，如果該景物本身不大好看，最好進行適當的虛化處理。 下圖這張環境人像婚紗就是沒注意這一點，結果左上角那掉漆的紅色破舊生鏽欄杆，實在是有礙觀瞻： 除了藉助環境中現有的景物， 如果你有一條迎風飄展的大絲巾，也可以像下圖這樣玩兒，文藝範兒簡直要溢位螢幕了有木有！ 2. 框架式前景 利用前景景物遮擋主體，可以創造一種遮掩感，使人產生窺視的慾望，注意力更為集中。在人像攝影中，框架式構圖依然有不俗效果。 一度流行的擋臉小清新，就是利用各種東西，手、書本乃至頭髮對臉部進行遮擋，創造區域性的框架式構圖效果。 對此我只能說，感謝人類把看不到的地方往好處想象的腦補本能...... 在畫面中加入前景景物構成框架，不僅能發揮出框架式構圖的效果，還能作為環境氛圍的一種襯托，交代當時的場景條件。 門窗框，是最常用的框架式前景。 利用鏡面反射也是框架式構圖的一種好辦法。 鏡子天生就自帶取景框，都不用裁切照片 你也可以將空中飄灑的雪花，散落的花瓣（自己拋）或者輕盈飛舞的泡泡等，本身具有一定美感的前景景物作為框架，效果也是很不錯的： 需要注意的是，如果前景框架不太好看而且比例較大，應將其進行恰當的虛化。 3. 虛化式前景 使用前景景物進行框架式構圖時，常要對構框景物進行虛化，但虛化前景卻不一定是為了框架式構圖的“遮擋”作用。 進一步開大光圈，徹底虛化前景，前景將不再具有遮擋作用，而是化為一團具有色調的虛影，作為畫面的點綴。 由於需要虛化的程度較高，最好使用小景物（如小花小草，樹葉枝條），放在鏡頭前很近的地方，虛化得自然比較徹底： 你可以利用自然中的花花草草，但如果你想更自然地進行多角度取景構圖，還是自己帶上一盤小花或者一截枝葉，放在鏡頭前吧~ 鏡頭前放一截小樹枝的效果 如果鏡頭光圈足夠大，你也未必非要尋找那些花花草草，很普通的景物在徹底虛化之後也會變得非常朦朧，只為畫面提供一片色調和氛圍。 下圖畫面左側的綠色塊區域，就是用啤酒瓶子製造的： 選用一些特殊物件，如光碟，能營造出特殊的五彩反射光效果。 給我一張破 CD，還你一片彩虹 將前景徹底虛化，能為畫面提供一些特殊的視覺效果。與框架式構圖相比，這兩種方法各有優劣，看你喜歡哪種吧。