瘦金體筆畫纖細，靈動，缺乏雄渾厚重。適合小字，用鼠尾狼毫新筆才能寫出效果，人的審美觀點不同口味不同，遵循自然選擇，一切都是正常的。。。阿彌陀佛善哉。。。

先不說瘦金體如何的好。關鍵是古人總結楷書的高吵在那裡?古人云：書到瘦硬方通神，看官看了柳公權的柳體是瘦硬的代表老出其左右，而瘦金之瘦，柳亦望其項背，瘦金之硬是不在話下。魏碑光硬不瘦，故易學，當今學魏者眾多，兩學柳、瘦者少之又少，為何。難學矣!能硬者多而善瘦者少，因為瘦乃是筆尖上的舞蹈，沒幾十年的功力難以達成，而當今學書者急功近利，今日執筆明日成名，那裡捨得幾十年去做這種無租的賣買。故學柳瘦者甚少。而今人主要學鍾繇勤禮，這些上手快，中書協的大部分領導或出名者都習此帖，好弄好忽悠大眾，放著快速成名的路不走，不會吧。

瘦金體是宋徽宗趙佶創造的一種楷書的獨特寫法，在書法史上有一定地位，但是歷代專門學習瘦金體的人很少。瘦金體的特點是用細筆寫大字，筆畫瘦硬，筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，筆畫起始處的裝飾性很強，風姿綽約，個性特色突出。代表作品有《楷書千字文》《穠芳詩》。

瘦金體雖然有名，現在但是專門學的人很少，學出成就的幾乎沒有，我想原因有以下二個，一是瘦金體的特點太明顯，與傳統的用筆方法差別較大，書法學習的目的是為了推陳出新，特點太強，筆法太怪的，易入難出，就有點像學唐楷，也存在這個問題。學瘦金體侷限性太強，不容易出新；二是瘦金體姿態優美，宋徽宗是配合他的工筆花鳥產生的。太美的、裝飾性強的東西容易媚俗，宋徽宗是皇帝當然沒人敢說，其他人寫就不行了。宋徽宗也不是隻寫瘦金體，他的傳統風格的行草書也好。

大家好，作為一名書法發燒友，我也來來說一說我的見解吧。

瘦金體可以說是宋徽宗的標誌了，一個奇葩皇帝，被書畫耽誤的古代帝王！說到瘦金體，恐怕自然而然的就能宋徽宗劃傷等號，瘦金體在書法史上是有些與眾不同的，它造型秀麗，很容易就能抓住別人的眼球，看起來筆法似乎也並不怎麼複雜，但寫起來又感覺無從下手，可遠觀而不可褻玩焉。

既然瘦金體那麼獨一無二，獨樹一幟，而且又很美觀，而學習瘦金體的人那麼少呢？是曲高和寡還是門檻過高？我簡單分析了以下幾點。

一傳承

首先說傳承，瘦金體是皇帝的書法，有幾個人敢來學呢？古時等級森嚴，稍不注意，要是怎麼的了，把瘦金體寫的跟個雞爪子扒的似的，一個不好被人見了，那可就是大不敬，弄不好就小命沒了。宋之後，的確學瘦金體的人也不少，但是想練好瘦金體可也不是多簡單的問題。至今也無出其右，說明不好練是一個大問題。

二難

既然說到難，那難在哪呢？首先瘦金體的重心要偏上，給人高高懸掛的感覺。再者筆畫要薄，露鋒利落。粗細的比例也要注意，雖瘦卻不是普遍的瘦。還有就是筆斷意連，筆畫間的牽絲要利落，不拖沓。最後也要注意筆畫的走勢角度。這幾點說起來容易，做起來就不那麼簡單了。瘦金體是有骨無肉，沒了肉，關靠骨頭，要寫好可就難了，還要一氣呵成。

三不吉利

宋徽宗是亡國之君，所以不少人認為瘦金體不吉利，會折福折壽！以前的人們封建思想老舊，自然不願意觸這個黴頭不是？

四傳統審美

華人骨子裡就是婉轉內斂的，寫書法亦然，哪怕一個簡單的筆畫，從起筆的藏鋒到落筆，可能要轉好幾個彎才罷。瘦金體給人的感覺太瘦，太鋒利！

五侷限性

再者，瘦金體的侷限性也不小，我們都知道瘦金體的字筆畫纖細，那麼久註定瘦金體只適合寫小字，如果寫大就立不住，感覺無力，給人一種風吹就倒的感覺，但顏體就不同了，往大了寫照樣照的住，禮的穩。所以就有不少人也不願意去練瘦金體了。

六美術字

最後一點就比較有爭議了，就像開始說的，很多人是看不上瘦金體的，雖然喜歡的人很多，同樣不喜歡的人同樣很多。有點和現在對於田楷的爭議相似。因為很多人其實並不覺得瘦金體屬於書法範疇，它更多地是接近於美術字，看不上，自然就不學了。

綜合以上幾點，所以自古以來很多人覺得瘦金體很好看，而學的人卻很少。

宋徽宗的瘦金體確實是書法史上的一道奇葩，可以說是獨樹一幟，說到瘦金體我們就會想到宋徽宗，說起宋徽宗我們就能聯想到瘦金書，二者關聯性非常的強。自古至今，學習宋徽宗瘦金書的人確實不多，這主要是以下兩點決定的：

古人論書，認為什麼樣的書法最好呢，王僧虔說過：

書法最美的地方是透過書法我們能感受到書家學識、修養、情感的表達，接下來才是看書法線條本身的魅力。如果一個書家能夠兼顧這兩者，那麼你的作品就可以與古人相媲美了，這裡的古人，我琢磨的王僧虔說的也是他們家的老祖宗王羲之。

從這一點來說，瘦金書就有點弱了，瘦金書的線條表現太美了，非常漂亮（至少我是這麼看的），裝飾性的筆法較多，反而不利於書家性情的表現。

還有就是瘦金書最適合的就是小字，你把它放大了來寫，因為筆畫瘦勁，放大了就顯得太疏散了，沒了精神了，這也是它的侷限性。瘦金書最適合的就是用來題款，特別是與工筆畫相配合的話會相得益彰，瘦金書的很多用筆其實來自於宋徽宗對繪畫的理解。

另外瘦金書不適合長篇大論地書寫，單個字的欣賞，瘦金書非常精美，但是一大篇瘦金書往面前一擺，看上一會就會視覺疲勞，因為基本筆畫幾乎都一樣，用筆重複的地方很多，看上去非常像是印刷體。

古人的書法理論中，最忌諱的就說跟前人一樣，缺少自己的風格。瘦金書的筆畫特徵太鮮明，因為筆畫太細，主要靠一些裝飾性用筆。學習瘦金書很難在此基礎上，在打造自己的風格，所以學習瘦金書，出路很窄，不利於以後的風格演變。

就像顏真卿的書法一樣，風格特徵很鮮明，很多學顏的學不好，最後寫的字都變成了墨豬。所以學瘦金書也是這個問題，學得好了最多是宋徽宗第二，但人們往往是隻會記住第一，不會記住第二；學得不好的話，就會不倫不類。

當今的各種書展、國展強調的就是創新，臨摹的作品很難入圍。所以很多學書法的朋友，為了參展，很少學習瘦金書，瘦金書很難創新。

那麼瘦金書是不是一點也不能學呢？我看也不見得，看你如何取法了。學習瘦金書不一定要百分百的取法它，你可以撿其中你最喜歡的幾點，用在自己的書法創作上。例如用筆的瘦硬，出鉤的鋒利，蘭葉一般的長撇，或者是學習它的結體等。

學習書法就是要多方面取法，找到自己喜歡的地方，找到與自己匹配的地方，與自身融合到一起，才能形成屬於自己的風格面貌。